■楊敏夷
方群，詩心早慧，自八O年代起，便陸續發表詩作。之後幾乎囊括台灣各大文學獎項，然其獨鍾情於新詩創作，以致後來進入學院工作以後，也以臺灣現代詩做為其主要的文學研究領域。
方群擁有跨領域的「學院作家」身份：他既是學者，也是詩人，更是台灣語文教育編纂評鑑的大家。關於他同時擁有的兩種身份，曾如此自述：
擺盪於創作與學術的天秤，是所有學院作家最沉重也最甜蜜的負擔。在我而言，這兩項並沒有主副之別，而是一種「雙核」運作的模式，詩人的腦袋用來寫詩，學者的思維則架構論文，二者基本上是各自為政、並行不悖，彼此互相尊重也儘量互不干涉。畢竟寫作還是以感性為本，論文則需理性掛帥，共用的軀體雖然不大，但還是各有各的小天地。
沒有主副之別，並以「雙核」運作的模式進行，這是方群得以早年即到達新詩創作成熟的原因。新詩對他而言，絕非學院工作之餘的閒情，而是終其一生專默精誠追求的獨門技藝。而他在新詩創作之中，特別選擇專攻短詩，並且以組詩形式的表現最為出色。
方群對詩的看法，他認定「詩是簡潔精煉的文字藝術」。這個看法，無疑影響了他對詩藝技巧的鑽研，甚至直接導致他對於新詩形式的選擇。然而，方群最擅長的還不只是短詩的形式，他在短中更加追求的是一種有如多重鍊結的組詩結構。他將數種短詩繽紛呈現總串於一鍊，這無疑是將短詩切割得更碎的過程，而他無懼於碎中之碎，依靠著本身「簡潔精煉的文字藝術」，以及苦心孤詣的天賦技巧，巧妙地編串眾小題於總題之下，形成最具有邏輯性魅力的精密多重鍊形式的組詩結構。乍觀貌似繽紛，卻絕不散亂，反而彰顯了詩作文字藝術的精緻度，更是極度考驗作者才華與技巧的專業度。
無論是遊戲趣味的後現代風格，還是蘊涵哲思與諷諭於詩行之中，方群是以形式的經營作為個人詩藝的煉丹爐，反覆熬煮自己的意象與靈思，一步步勤奮地邁向語言藝術的層峰之頂。