閃熠的文學風景

　以崇敬臺灣藝文前輩，於每年重陽節前夕或當日安排的文藝雅集，進入第三十一屆；今年以「真情相擁，歡聚恆久」為主軸，邀請近四百位藝文前輩們參與。
　主辦單位台灣文學發展基金會，今年同步安排「作家制服照片」特刊。華副今刊出封德屏社長特刊前言，並刊載十位不同世代作家制服照片，共襄盛舉。
　敬祝臺灣的藝文前輩重陽安康快樂！　　 －－編按

　進入《文訊》前，我已在雜誌界歷練了多年。女性雜誌、消遣雜誌、電視週刊、汽車雜誌……等，這些著重封面、色彩、版面設計以及用紙、裝幀講究的刊物，我都結結實實的工作過。除了採訪、編輯的基本功，平日也喜歡陪美術設計組的人一起加班，學著割字、改字，幫忙校正，在完稿紙上貼上描圖紙……；他們也不厭其煩的為我解答有關設計印刷的一些問題。當時雜誌界美編部門的主管，大都從廣告公司美術設計部門挖角過來，這些高手看似稀鬆平常的指導，日後才深深體會到收穫很多。

　1984年12月來到《文訊》，看到仍是鉛字排版、凸版印刷，風格如此素樸，確實有點吃驚。於是和總編輯李瑞騰商量，改為平版印刷，封面也開始彩印。改變製版和印刷方式，為的是讓雜誌的編排更具美感。工作經驗告訴我，文字搭配圖片，無論視覺美感或內容詮釋，都佔有極重要位置。一張泛黃照片、一紙陳舊手稿、一個斑駁圖像，往往勝過萬語千言。
　剛開始《文訊》還沒有專業攝影師，編輯要兼攝影。出門採訪或出席一些大型活動，我總是借用先生那台單眼「尼康」。後來焦桐加入團隊，就由他兼任攝影工作。記得和焦桐一起採訪了何容、吳三連、巫永福。現在《文訊》照片資料庫中，早期前輩作家的照片，好幾張傑作都出自焦桐的巧手，值得一記。

　喜歡用照片搭配文章，成為《文訊》的一種特色。有時為了文章中敘述的某樣物件，千辛萬苦才能尋獲，也許是一封積塵百年的信函，或是一張風化殘破的剪報，都讓我們有追蹤到真實線索因而破案的興奮；人物專訪時，除了為作家拍攝各種角度的照片，也會央求資深作家提供青少年時的照片，向讀者展示一路行來的風霜雨露。
　同樣一件事用文字描述，不同的作者呈現不同的風貌，讀者的解讀也不盡相同。照片的功能，除了呈現「百聞不如一見」的真實性，一方面舒緩了長篇文字帶來的壓力及枯燥，也在美化版面、視覺效果上，發揮了極大功效。

　因此，擅長也慣用照片做為思考主題的《文訊》，這些年來舉辦了許多溫馨有趣跟照片有關的專題，進一步成為可看性很高的展覽，有「作家結婚照」、「少年十五二十時」、「親情圖」……。表面上是一張照片，一篇短文，圖片說明再長也不過百來字，事實上，從中不僅映照出作家個人的文學歷程、生命長廊、家族史，甚至關連到台灣史、民國史。

　去年開始，我們全面盤點「資料中心」近五萬張館藏的照片，希望能加速掃描、詮釋的工作。有幸得到文化部「推動國家文化記憶庫計畫」補助，借重許多資深作家的努力辨識，得以持續穩定地從事照片掃描數位化的工作。
　本次主題為「制服照片」，是《文訊》負責照片資料庫、「重陽文藝雅集」的同仁，提出的集體發想，獲得大家的讚同。因受限於時間、經費，又要照顧到品質，只能納入一百多張照片。
　「軍服」是這次「制服照」亮點之一。不論捍衛社稷，受過嚴格訓練的職業軍人，或短暫服預備役的官、士、兵，個個都是雄赳赳、氣昂昂，軍中作家確實是台灣文學發展過程中的一大特色。今日提筆，當年執戈，柔弱斯文與英姿颯颯，對比明顯。環境和訓練，原來可以如此改變、造就一個人！
　照片拍攝的年代，集中在作家十四、五歲到二十歲左右，果真少年英雄、青春無敵，讓人艷羨又懷念。純真明亮的雙眸中，已隱然閃熠出可期待的文學風景，也照現出他們創造出即將到來的文學春天。