〈中華文薈〉一窯懸命–將古代工法發揚光大

張譽騰 博士

英國萊斯特大學博物館學博士、曾任國立歷史博物館館長、中華民國博物館學會理事長、國立台南藝術大學文博學院院長、博物館學研究所所長。

「林裡分叉兩條路，我選擇了人跡較少的一條，使得之後的一切如此截然不同。」

–美國詩人佛洛斯特

由於前高雄科技大學吳建國校長推薦，認識了何志隆伉儷，見識翡翠青瓷之美，一次機緣之下與友人一行前往志窯一探究竟，了解其特殊結構與燒製現況，在何老師鼓勵下友人們將漂流木塊投入超過千度的熊熊火爐中，體驗柴燒窯的甘苦。在《千年青瓷風華文化再現》鑑賞會，由作家蘇進強主持《天地有大美而不言—何志隆翡翠青瓷》新書發表，現場高朋滿座。何老師致辭時眼眶含淚，哽咽道出因為許多貴人相助，特別是賣掉房子、全心全意支持他的妻子方桂陳，有幸能夠燒製出斷代千年的自然落灰青瓷，是天意也是使命。

　何志隆傳承了消失已久的自然落灰釉工法，堅持「裸坯入窯，滿釉出窯」原則，以不上釉土坯入窯，之後滿釉出窯，同時為了追求滿釉，他屢次將窯場拆掉重建，每次燒窯都要燒掉大量漂流木，燒製期間還需要精準數據估算和嫻熟冷溫調控，才能催生清澈、色感豐富的翡翠青瓷。他的這個工法刻意捨易求難，不僅是歷史傳承也多有技法創新和突破的積極意義。

　何志隆看似選對了一條成功的路，但是這一條路並非坦途，在燒製途中上仍然有許多不可控因素，而且燒製成本昂貴，即使積累一定經驗，翡翠青瓷成品率也僅在3%左右。一窯懸命，翡翠青瓷可以說是何志隆用身家性命燒製出來的藝術。

　藝術是快樂、希望也是痛苦和慰藉之源。何志隆對藝術的追求，仍然還在路上，這也正是翡翠青瓷的藝術魅力所在。