綠光劇團音樂劇「再會吧北投」PLUS人氣超高，北中南場次演出門票都迅速售罄，6日決定10月在高雄衛武營加演一場。 （衛武營提供／中央社） 中央社／台北6日電 綠光劇團音樂劇「再會吧北投」PLUS人氣超高，北中南19場演出與2場加演門票都迅速售罄，今天決定10月在高雄衛武營加演一場，現已於售票系統啟售。 「再會吧北投」PLUS透過動人的音樂，描繪台灣的在地故事與舊時的生活況味，以民國50年代，北投溫泉酒家林立、情色文化興盛的時代氛圍，述說人們的情感牽動，與大時代下庶民力抗命運的奮鬥。 衛武營國家藝術文化中心表示，經與劇團協調後，綠光劇團決定於10月20日晚間加演一場，讓更多觀眾有機會進劇場感受「再會吧北投」PLUS的精彩魅力。 衛武營國家藝術文化中心也指出，「再會吧北投」PLUS先前在台北、台中的演出場場爆滿，劇情笑中帶淚。9月和10月在台南文化中心及高雄衛武營的7場演出，也場場售罄，可見此劇的迷人魅力。

文、圖／敖古仁 攝下這朵黃底豹紋，蝴蝶蘭的影像時，我的心中立即浮現孟克（Edvard Munch）那張名畫，「吶喊」的印象。 孟克的一生是死亡、疾病與瘋狂的交織。我不知道他想吶喊的是不是佛家所謂的，生老病死人生的苦；抑或，如同有些藝評家的觀點，他那無聲的尖叫來自跨進新世紀時的「存在」（being）焦慮？ 接觸「存在主義」是在大學的年代，可能是趕流行吧，也或者，畢竟我屬「戰後嬰兒潮」的一個統計數字，又是外省第二代，所以雖然並未親歷戰亂或生離死別，但是血緣或是文化認同的焦慮總能誘發「我是誰」、「存在或不存在」的提問。就在依稀彷彿的尋覓中，我將視野投向新聞攝影，於是我看見了遠方，戰爭的實像，同時觀照了自身的處境。於是，戰爭成了我課餘之暇另一項關心的主題。 一路踟躕跌撞，來到了眾聲喧譁的廿一世紀，我想，眼前青春綻放的蝴蝶蘭如果也能吶喊，他的內容會是什麼？於是我找到了一個字，「咸」，或許可以用來表達他現時此刻的驚恐。 「咸」字，就像是漢字的活化石，自甲骨文一路以降，以至於現今通行的楷書，他的字形就像人性，幾乎不變，所以翻查各種古籍字典時很容易辨識出這個字。 就字義來說，金銅器上的「咸」字，已經廣泛借為副詞來使用，表示「全部」的意思，「皆也，悉也。」不過，如果由甲骨文的字形來看，「咸」字的上方刻寫成一件像似斧鉞一類的兵器，「戌」；左下方是個「口」字，或許是兵將齊口呼喊軍令的寓意；「戌」、「口」合體之後的「咸」字，學者會意成「殺戮」，趕盡殺絕的涵義，這才是「咸」字的本義。 甲骨文卜辭中的「咸」字也可用作人名，可能是成湯，或是巫咸。成湯是商朝的開國君王，滅夏，其生平已經進入信史，所以不算陌生；至於巫咸，則是傳說中謎樣的人物。傳說，巫咸可能是黃帝時的神巫，唐堯的巫醫，也可能是殷商祖乙時的賢臣。相傳，涿鹿大戰時黃帝曾請巫咸為他卜筮吉凶，又傳，巫咸「能祝延人之福，愈人之病，祝樹樹枯，祝鳥鳥墜」，易經中的卜筮法傳說即是由巫咸首創。 易經的「咸卦」是下經中的首卦，彖傳註解，「咸，感也。…天地感而萬物化生，聖人感人心而天下和平，觀其所感，而天地萬物之情可見矣。」又，有時，如詩經或左傳的古籍中，「感」也可以相通「憾」字。因此如果依照「白痴測字」的法則，「咸」有心則「感」，再多心則生「憾」。 如果蝴蝶蘭有心，是不是也想蛻變，羽化成一隻輕盈的蝴蝶，可以自由飛翔？抑或，蝴蝶採食花蜜終於疲累了，也會想葉落歸根，定植成一朵美麗的，豹紋蝴蝶蘭？凡人，生老病死，七情六慾，真能無感，無懼，而無憾？更何況，戰爭還不時，或明或暗，或大或小，迫近中。 1946年，生死學大師庫柏勒羅斯（Elisabeth Kubler-Ross）造訪波蘭的集中營，她在其中一個營房的牆壁上見到千百隻的蝴蝶，那是曾經關在這裡的兒童遺留下來，最令人不忍的，有開戰爭的手繪。後來的25年裡，經由治療與陪伴臨終病人的經驗中，庫柏勒羅斯表示，她才慢慢了解了那些蝴蝶的意義。蝴蝶，經歷蛻變，可以轉換生命的外貌與型式，她在集中營的壁畫中是希望的象徵；希望不再戰爭，生命還有成長、蛻變、與飛翔的可能。目前，國外有些安寧照顧（Hospice care）團體也都以蝴蝶做為機構的標誌。 現時，東西方咸起戰鼓聲，貿易大戰、孤立主義、或是極端主義等種種催生戰爭的病毒似乎正在擴散中。花咸感，感應到什麼呢？我想，那朵豹紋的蝴蝶蘭或許是正在吶喊：恐怖啊，恐怖；不只是宇宙萬物看似必然的成住壞空的歷程，也不只是生命必經的生老病死的經驗，更不僅僅是人生總難避免的無聊和虛無，還有想躲也躲不了的，戰爭的陰影。 上個世紀中，反越戰運動的「花童」送給戍衛五角大廈的武裝警察一朵花兒。花兒是反戰，和平的希望。希望，無處不在，不在遠方，就在每個人一次又一次的選擇中。希望，凡人至少都有一個選擇的機會。

百年古老的石板路上每天上演著小城故事 文、攝影／李燕瓊 我醒在後山晨霧蒸騰、星月漸稀的清晨六點，附近教堂的整點鐘聲迴盪著… 店家不營業的星期天清晨市街靜悄悄，走在空無行人的石板路上，滿足地享受著難得的彷如獨擁整座城市的幸福時光；正往每天晨運我暱稱的「小西湖」走去，會先繞道市中心主街上的市政廳，再經過歌德筆下浮士德煉金爆炸、被取走靈魂的「獅子旅店」，和四百多年歷史的老酒廠，就來到最迷人的義大利冰淇淋店鋪，過了街尾的「歌德飯店」和百年老車站，群樹環繞的「小西湖」就在眼前了。 街道短短，風景卻曼妙無比，只有我時，就愛哼著張清芳的<我還年輕>小跑步著…。 經過市政廳旁，看到坐在唯一營業的飯店露天咖啡座的她，手擰紙巾小小抽泣著…桌上擺著咖啡，座旁一只登山大揹包，看似外來客，約莫60來歲，何事令她大清早這麼難過？我停下腳步，遠遠看著，她似乎暫時無法停止哭泣…… 我決定走向她…，我忘了德國人極重視的隱私，或凡事先徵詢的尊重（如要請「到府修繕」的工人喝飲料時，得先詢問：你接受我的請客嗎？這是我常做的雞婆事啊），我只想給她一個擁抱、和些微的撫慰，讓她知道，那一刻她並不孤單、有人陪著她。 因為看到了，所以，我想要做「讓我看到」後該做的事，that’s all.（我又雞婆了） 走近她身旁，我張開雙臂，輕輕地圈住她，她順勢把頭貼靠著我胸前，剛好我站著、她坐著的高度契合。她開始抽抽搭搭地說著一些話（啊！我聽不太懂啊），我只能假裝慈母般嗯嗯著，並輕拍著她因抽泣而微微顫動的肩背，直到她不哭了，並說了Dankeschon（謝謝），雙手握住我，我回應她Guten tag（美好的一天）。 在湖邊看到野鴨游過泛起的漣漪，突然想起曾經採訪過的舞蹈家羅曼菲的一段談話。 她說：「跳舞是我的最愛，我非常重視『身體打開了，心靈也打開』的感覺。在不停地旋跳中，找尋我生命中最重要的東西；跳舞，是一個一直把自我展開來的過程，進而慢慢地打開了我對很多事情的接納度，我的包容也越寬廣了。更重要的，我的心要像一朵花對觀眾開展開來一樣，我知道怎麼樣把自己給出去（給觀眾）。」 訪談當下，我看著低頭沉思，如靜待開放的花蕾般的羅曼菲，突然有想要抱抱她的衝動，她微笑頷首，我接收到她一股「清瘦卻強悍」的熱流。 （詩人楊牧在＜問舞＞詩中，妙喻羅曼菲的輕盈為一隻「驚醒在自己的翅膀上」的雀鳥） 為何突然連想到羅曼菲？或許那當下，天上的她正在旋轉著圈圈漣漪吧！ 當天早餐時跟先生提起有點懊惱沒聽懂她的話，先生安慰我：至少妳聽了她說話。 是的，她一口氣說了不少話，想必要讓我了解她為何哭泣…… （他年若思想起曾被異鄉的小太陽照耀、溫暖過，她應該會心生暖意吧！） 第三天清晨，她坐在同位子上笑著跟我揮手，並大聲說Auf wiedersehen（再見）… 那天的晨光特別明亮，映照在石板路上，閃閃生輝…… （偶遇記之）

華視6日舉行108年度關懷演藝人員中秋節聯歡餐會，文化部次長彭俊亨（前右2）、關懷演藝人員基金會董事長兼華視總經理莊豐嘉（2排右2）、台灣影人協會理事長周遊（中）等人出席。（中央社） 中央社／台北6日電 華視今天舉辦關懷演藝人員中秋節聯歡餐會，現場資深藝人齊聚一堂，久未露面的李炳輝也受邀演唱「流浪到淡水」。文化部次長彭俊亨到場表示，支持資深藝人，政府是永遠的後盾。 華視今天舉行108年度關懷演藝人員中秋節聯歡餐會，彭俊亨、關懷演藝人員基金會董事長兼華視總經理莊豐嘉、中華演藝總工會理事長陳桓浩、台灣影人協會理事長周遊、台灣演藝人協會理事長蕭潤禾都出席。 彭俊亨到現場後與在場資深演藝人員致意，也與身旁90多歲的資深演員常楓聊天。彭俊亨上台致詞時指出，很高興看到華視、中視、台視一直以來都相當關心資深藝人的活動，政府也支持這樣的活動，政府永遠都是大家的後盾。 現場演藝人員齊聚一堂，包括常楓、陳松勇等資深藝人都出席，還有許久沒有在公開場合表演的李炳輝，今天也登台演唱其經典歌曲「流浪到淡水」。 李炳輝會後受訪表示，感謝各界對他的關心，目前生活還可以，有表演機會他就會去。 陳桓浩也與現場資深藝人分享好消息，明年度籌備拍攝兩部電視電影的戲，分別是校園戲與悲傷的劇。 他強調，期盼中華演藝總工會，之後要去養老院等機構舉行愛心活動，邀請資深藝人們響應。

漫威影業的華裔特效協調製片方初妍（左）參與「蜘蛛人：返校日」製作。圖為她與已故漫威之父史丹李（右）合影。（方初妍提供／中央社） 中央社／洛杉磯5日專電 「一般人可能以為，電影特效像是按一個按鈕就做出來，實際上它是數千人合作成果。」漫威影業的華裔特效協調製片方初妍，分享這一行的幕後故事。 方初妍的職稱是視覺特效協調製片，特效的終極目標就是騙過觀眾的肉眼，讓動畫的效果就像是現場拍攝一樣。 在「蜘蛛人」這部片裡，就有300多個鏡頭是由方初妍經手下產生，「每個鏡頭都像是自己的孩子一樣」。她從一個鏡頭還只是模型，直到它有質地、光線，經過模擬運算到最後輸出成品，過程中每天都要與特效總監在放映廳審閱。 方初妍說，把作品雕琢「完美到不能再完美」就是漫威團隊的精神。相較於其他大型片廠，漫威相對而言像是「製片人中心制」的製作公司，主要決策來源都是幾個核心高層，而職場文化也不像大公司，而是像一個大家庭一樣。

  桃園地景藝術之一的作品〈桃樂園〉，色澤鮮艷，飄浮水中帶動歡樂氣氛。(桃園市文化局提供） 記者陳中興／桃園報導 今年輕桃園地景藝術節五個展區分別是大湳森林公園、西陂陂塘、溪濱公園、中大公園，桃園兒童美術館等五處地點，每處展區各有特色，今年的桃園地景藝術節昨天在桃園市八德區五個展區正式開展，三十四件藝術品，一場國際論壇、四場藝術家座談，四十場光雕展演、一百五十五場的藝術表演，都會在十七天的展期中進行。 桃園地景藝術節五個展區分別是大湳森林公園、西陂陂塘、溪濱公園、中大公園，桃園兒童美術館等五處地點，每處展區各有特色，例如，新加坡藝術家陳偉立，在西陂陂塘設置了《歡聲笑語》的裝置藝術，一系列的漂浮雲，盤旋在湖面上空，在固定時刻噴出大量的雨水，展現了循環再生的大自然景象。 在兒童美術館展出的《日月奇遇記》，是澳洲藝術家坦雅.舒爾姿的作品，他運用亮粉、砂糖、串珠、水晶等媒材，捏塑成色澤鮮艷的作品，成堆疊起的場景，有如童話世界。 另外，主辦單位在廣豐廣場邀請「移動故事屋」劇團，將童話故事結合數位科技，演出「如假似真」的環形動畫劇場；演員在雲霧、震動的地板上，演出立體動畫劇場，讓參與的觀眾有特別的感受。

香港天后鄭秀文現身小港國際機場，呈現親切笑容。（記者王正平攝） 香港天后鄭秀文現身小港國際機場，呈現親切笑容。（記者王正平攝） 記者王正平／高雄報導 香港天后鄭秀文五日現身高雄小港國際機場，她戴著大眶太陽眼鏡，一身裝扮充滿潮味，雖然低調，但仍有粉絲聞風到場接機，鄭秀文則親切面對，並未引起騷動。 鄭秀文先前爆出老公許志安出軌偷吃女藝人，其後夫妻修補感情，攜手去歐洲度假，昨天上午現身小港機場時，仍有二名死忠粉絲不惜翹班前來接機，還要求媒體不要拍她們，鄭秀文則是笑臉迎人，態度十分親切。 鄭秀文臉上笑容綻開，似乎已甩開婚姻陰霾，這次來台也將出席時尚活動。

由「哈林」庾澄慶領軍，蕭敬騰等領銜主演，全新奇幻音樂喜劇《西哈遊記－魔二代再起》昨日在高雄衛武營歌劇院盛大登場，兩人在舞台上飆戲也飆歌。 記者戴淑芳／台北報導 「孫悟空」哈林攜手「火孩兒」老蕭大鬧衛武營，特邀盛竹如神秘獻聲，以高達3千萬的製作費，打造台灣全新規格的音樂喜劇演出 由「哈林」庾澄慶領軍、陳鎮川任製作總監，「老蕭」蕭敬騰、馬念先、旺福姚小民、Erika劉艾立同台領銜主演，全新奇幻音樂喜劇《西哈遊記－魔二代再起》從昨（5）日至週日（8日），於高雄衛武營歌劇院盛大登場，將以21首搖滾、金屬、嘻哈、抒情等不同曲風的歌曲，結合無厘頭、搞笑的戲劇內容，帶來一連6場演唱會規格的音樂喜劇演出。 《西哈遊記－魔二代再起》描述孫悟空一行人完成西天取經任務，熱愛唱歌的玉帝（吳世偉飾演）及觀世音（呂曼茵飾演）翻建「天堂大歌廳」，讓西遊取經團隊有其他新事業經營。 驍勇善戰的孫悟空（庾澄慶飾演）一舉成為歌廳的招牌駐唱歌手，在經過百年沒有強勁對手出現的無聊生活，無意得知一群「魔二代」新勢力的崛起，也激起他熱愛冒險挑戰的精神，不顧玉帝的阻擋，隻身挑戰由「火孩兒」（蕭敬騰飾演）所率領的小魔頭們。 挑梁演出孫悟空的哈林，也是劇本發想兼創意及音樂總監，哈林表示，除了是自己對《西遊記》情有獨鍾，更因為唐僧師徒四人，個別都給出他對於不同音樂類型的聯想，決定「寫一個全新的原創故事」，透過故事中孫悟空「神一代」與火孩兒「魔二代」傳達的是關於「世代」的問題。 在最後總彩排，老蕭也坦承，每一天都還在拿捏「火孩兒」的情緒，「現在都還在想怎麼樣處理這個角色是最好的」，哈林也表示，每一次跟老蕭排練，都會發現他新加了一點東西，有時候在舞台上撇眼一看，會發現「不只是老蕭很搶戲，馬念先、小民跟Erika各個都搶！」 此外，《西哈遊記－魔二代再起》更特別邀請盛竹如「獻聲」，演出劇中神秘角色，絕對能為觀眾帶來滿滿驚喜！

  台灣國樂團特地舉辦「寶島辦桌」劇場音樂會，鍋碗瓢盆齊上場，搭配吹管等傳統樂器，生動呈現總舖師的辦桌技藝。 （記者王正平攝） 記者王正平／高雄報導 為推動台灣美食文化，台灣國樂團特地舉辦「寶島辦桌」劇場音樂會，靈活運用鍋碗瓢盆等餐具，搭配吹管、拉弦、彈撥、打擊各種傳統樂器，生動陳現總舖師、廚師、水腳們的辦桌技藝，並結合張孟逸、江亭瑩等知名歌仔戲演員，刻劃個性木訥的總舖師嫁女兒的不捨心情，以及滿溢的親情父愛與深刻的溫馨祝福。 台灣國樂團長劉麗貞表示，辦桌為台灣傳統飲食文化，除佳餚菜名及出菜順序的鋪陳講究，最重要的是在辦桌過程中，街坊鄰居及親朋好友一起當『水腳』，齊力合作幫忙辦桌流露濃厚人情味，在辦桌過程中凝聚彼此情感、緊扣人際互動關係。 台灣國樂團以此發想，將辦桌文化搬上舞台，不僅貼近觀眾感受，10月份也將以這套節目，應邀至美國底特律進行國際交流，讓台灣文化躍上國際舞台。 團員起初練習時是排斥的，但經過磨合與嘗試，大家越來越樂在其中，最早的演出版本只有吹管與打擊聲部，後又加入拉弦與彈撥聲部，樂隊編制更齊備，聲響更為豐富，大家在舞台上盡情揮灑，酣暢淋漓。 九月六、七日一連兩天，「寶島辦桌」劇場音樂會將於衛武營國家藝術文化中心戲劇院登台演出，購票可至兩廳院售票系統。

史坦林的貓畫，描寫女兒餵貓飯的情況。 （這張畫複刻在麻織品上） 文、圖／心岱 十九世紀的巴黎，曾經有一隻黑貓大大影響著當時藝文界的思潮與風尚；牠沒有名字，是酒館主人收養的店貓，據說主人非常崇拜寫「黑貓」小說的愛倫坡，便以「黑貓」為酒館命名（1881年）。此後，店名與店貓果然匯聚了當時巴黎的各方才俊，有詩人、作家、畫家、歌唱家、出版家等等，像雨果、左拉這些大師也都慕名前來。生意興隆的小酒館為了拓展空間，搬到蒙馬特繼續經營，並在內部裝潢以黑貓圖騰營造氛圍，這裡儼然成為巴黎的另類「沙龍」，名士們不僅在這裡高談闊論，還有彈奏、演唱、朗誦、展覽等節目的安排，除了表現藝術家自由自在的不羈外，還造就了一種「黑貓精神」的思想傳播，這股流行直到1898年隨著酒館熄燈才逐漸消散，而其中法國畫家史坦林在1895年的「黑貓在巡視」畫作，掀起了最高潮，史坦林個人也因為這張不朽的貓畫，在畫壇上大鳴大放。 史坦林（Steinlen 1859～1923）早期從事雜誌的插畫工作，他的畫風多以反映社會現實為主，就是畫貓，他也以巴黎街頭巷尾的家貓為原型，貓是他畫作的核心主題，他畫黑白貓、三花、橘貓、虎斑，全都是一般所謂的土貓（米克斯），貴族家裡眷養的血統貓從未在他的畫中出現。在十九世紀的歐洲，普遍對貓還殘存著敵意，貓的生態與知識尚未普及大眾，這個時期史坦林的作品卻讓人們大開眼界，即使畫家只是描繪貓的形影、姿態，就已經奠定了貓得以不朽的元素。 史坦林最受到大眾心儀的畫作，是他畫女兒與貓群互動的畫面，女兒喝牛奶時，三貓面露無辜的端坐腳邊討分享，女兒餵貓飯時刻，群貓爭先恐後的頑爾情況。 史坦林初期的貓畫，具有寫實主義的特徵，之後，隨著他受到日本版畫取景技法的影響，他的畫作用色大膽，著重人物穿著與家具之襯托，表現了當代庶民的生活情況，至於畫中的貓，史坦林並沒有將牠們美化，畫家認為貓是天使與魔鬼的綜合體，秉持著他以繪畫反映社會現實的使命，他長時間觀察街巷的浪貓生活，在簡約線條勾勒出貓的神情、體態、毛色……有溫柔怡人、有高傲不羈、有好鬥逞強、有漫不經心、有性情中人……，每一隻貓都顯現獨特個性，非常的真實。 史坦林的貓畫不僅流傳世代，當時年輕的布拉克（1882～1963）與畢卡索（1881～1973）還深受它的影響呢。如今，史坦林的貓被複刻在全世界，從卡片、月曆、海報、書籍等印刷品到實用的生活雜貨，這種貓日常的風格畫，走出美術館，歷經百多年，即使是科技現代，在他的畫裡，我們可以想像的還有很多呢。 關於貓的日常，還有少為人知的一例：距今一個世紀之前，1891年「英國倫敦畫報」的第128頁刊出了一張16 開全版彩色版畫（如附圖），畫面上描繪四隻貓與一隻狗正在嬉戲，不但打翻客廳的燈座，並將女主人針線盒裡的鈕扣、珠串、線捲、老花眼鏡等等全灑到地上，當做玩具。牠們不亦樂乎、悠然自得的神情，反映了平常受到嬌寵與疼愛的程度。 貓，就是有可以放肆、瘋狂特權，因為，人類愛貓的情懷悠遠長遠。這張版畫是由英國Beecham’s Pills藥廠提供，可謂為「形象廣告」的先驅；畫面的地板上，散著幾粒藥丸與印有藥廠名字的鐵盒子，應該是刻意置入的安排吧，這家藥廠創立於19世紀（1842年），生產一種以「蘆薈、薑、肥皂」為成分的腸胃瀉藥，其藥效一直為人所稱讚，更有詩人作詩為它代言，這張版畫必然就是藝術家的傑作，不用人做宣傳，反倒以遊戲的貓狗襯托出溫馨家庭，以貓的日常洋溢和諧、愉悅氛圍。該雜誌為鼓勵審美欣賞，還在版畫下註明「適合裝框佈置」。毫無廣告嫌疑且用心良苦的體貼，真是令人覺得無限歡喜，該藥廠於1998年已停產，但留下的這張版畫卻永遠傳為美談。 在百年前，貓就是英國中產階級的家庭良伴，愛貓風氣從此未曾衰退，只要以貓為主角的畫片，是當時英國社會最熱門搶手的收藏品。 英國藥廠印製的貓日常海報 三十多年前，我採訪世界海圖收藏家葉忠訓先生，他知道我是愛貓族，立刻以這張版畫印製的海報相贈，雖然是印刷品，但畢竟是老古董，我非常的珍愛，卻不料在一次展出的運送過程中不見了。至今，想起這歷經128年出土的百歲貓，心情沈重；在收藏貓逸品的大半生，身邊擁有千百個愛物，每一件都是我生命的延伸、生活的拼圖，幾次的展出與搬遷，都難免有疏漏、遺失的發生，但這也彷彿對我告示著人生的「斷捨離」，若我能以書寫呈現世人依照貓形貌創作的美學，記錄貓這神祕生物留給人間的啟示，也就無憾於得失了。 史坦林的複刻貓畫，由於版權年限的解除，市場上很容易看到，但英國這張海報實屬珍貴，好在我有留下了影像，還能提供給讀者欣賞；這些年，因緣際會得以專心整理收藏品，並一一回味與它們相遇的故事，是功課，也是遊戲，是我與貓的凝視，也是我與時空的對話。