20230705於台大中文系會議室 ■涂書瑋 作為當代臺灣重要的女詩人之一，洪淑苓的詩風受到中文系在戰後所奠基的學院傳統所影響，但更為難能可貴的是，其不拘限於「雍容典雅」或「溫柔敦厚」的路線，而能別開新路，在當代繁雜、多音、喧嘩的世態人情之中，尋覓一處處能夠容納自身情思與感受的「裂縫」。在其中，不論是夢、愛還是美，洪淑苓的詩向來慣常於從日常生活中種種不起眼的經驗裡提煉詩意，並且以內在的沉思拼湊自我的樣貌與輪廓，重新理解、釐清、反思自身的性別角色與大我、社會的關係。 這就是洪淑苓，既私我、內向又不偏廢社會公理的探尋，在沉靜的抒情中體現凌厲的詩思。如張默評其詩「溫婉率真」，陳義芝認為「著墨於情景描繪，卻能不帶雜質，生出詩意」，顏艾琳視其詩「宛如屠殺美好童話的刀劍，溫文柔雅又鋒刃尖利」。以上的評價，顯現洪淑苓創作思維的多面性與複雜性，樸實、口語、含蓄，卻又深情、柔韌、練達。 20240120陽明山賞花 從題材來看，從早期的〈合婚〉到〈尋覓，在世界的裂縫〉，家與家人一直是洪淑苓主要的創作靈感來源。以前者為例，〈合婚〉獻給夫婿王基倫，以古典的情境與意蘊烘托自身待嫁的複雜心情：「未來　從彼此的眼眸出發∕喜怒還是會有的∕深情，應在眉睫∕或是唇間」。部分段落使用「虛筆」，成為一幕倒映於現實的鏡像，句法與思路靈動，意象既抽離又妥貼，如「你且翻過那柔軟芳香的玫瑰牆來∕像舊時約會一樣∕說些傻氣有好聽的話兒∕我繡滿詩句的雙人枕∕才容許你醉臥∕容許你高歌」。這首詩走出了女性文學「閨閤」、「婉約」、遙盼「歸人」的傳統格局，將自身女性的情思與感覺放置在抒情理路的中心，做出現代意義的轉化。 洪淑苓亦時有依託物像，而呈現人間情境與轉喻生命哲思之作，如〈荷花詩抄〉、〈時間之岩──詠澎湖玄武岩〉、〈秋荷十帖〉、〈風與玫瑰〉等詩皆是如此。如〈秋荷十帖〉之二：「若不是白鵝∕划過這一潭細碎∕我幾乎以為∕時間∕等於∕永恆」，這類詩作不停留在睹物思情，而是讓情思深入物的表裡與「縫隙」，拓寬「物」的詩意情境，並讓「物」轉化成為生命的「寓言」。 還有另兩類詩，一類主要是反映時事、介入社會現實色彩濃厚的詩作，如〈腥臊的雪——為張富貞、彭婉如、白曉燕三位女士而寫〉、〈地震日記二則〉、〈靈魂的碎片——悼高雄氣爆事件傷亡者〉等，如寫九二一大地震：「早餐∕脆脆的玉米片∕像樓房卡啦折斷的聲音」，日常的輕盈與災難的恐怖並置，表現出驚惶的心理氛圍，呈現出極具反差的藝術效果；另一類則是傳達女性生存處境、挖掘女性內在經驗的詩作，如〈女聲尖叫〉、〈晚間新聞〉、〈原配夫人〉等等。從語言的表現上來看，洪淑苓在這類詩作中並未呈現出與父權決絕割裂的主體性思考，而是更重視自身「作為女性」的情感經驗與感覺美學的挖掘。 洪淑苓的詩是「縫隙」裡的情思，其表現基調是溫婉抒情的，終極關懷卻是淑世理想的。「縫隙」，處在當下與記憶的交界，在現實與想像的區間，既是孔洞，是蓄積，亦是張望，也是洪淑苓尋覓、醞釀情思與寄託生命情懷的所在。這個從生命的「縫隙」拓展、延宕出的情思∕詩，往往帶有暖溢的情致，呈現微餘的溫度卻不刺燙、灼熱，而在情意溫潤之餘，又能在女性美學與社會觀察等面向有所側重，展現其維度寬闊的人文情懷。 20191030於台大研究室   洪淑苓簡介 洪淑苓，台大中文系教授，跨界的詩人與學者，鑽研民俗學、台灣文學、現代詩學，對女性詩學尤有獨到的見解。曾獲台北文學獎、教育部文藝創作獎、優秀青年詩人獎、詩歌藝術創作獎。曾主辦台大詩歌節、秋以詩Choice&Joy詩歌音樂會、女力詩歌朗讀分享會等。著有詩集《尋覓，在世界的裂縫》、散文集《騎在雲的背脊上》等，以及學術專書《思想的裙角——台灣現代女詩人的自我銘刻與時空書寫》等。 尋覓詩集封面 溫潤有光的人情故事：洪淑苓《騎在雲的背脊上》讀後 ■劉建志 洪淑苓教授擅長散文與詩，她以溫柔細膩的筆觸書寫人情。散文集《騎在雲的背脊上》中，許多文章曾發表於國語日報「愉快人間」專欄，是富有閒情逸趣的生活觀照。洪淑苓認為散文「必然有其生活依據與心靈的寫意，既是在紀錄世相，也是在書寫人情，而最終底則是一種姿態，一種安頓自我的姿態。」她的文章正可作為最佳例證。 洪淑苓的散文中，常有形形色色的人物交會其中。舉凡師長、親友、家人、學生，都帶著一樁樁特別的故事，匯聚在她的生命裡。她便如「吹笛人」般，將這些吉光片羽輕輕拾起，吹奏成動人樂章。 人與人相知、相遇，進而將對方的喜好、習慣惦記於心，是難得的福份。在〈記得〉一文中，洪淑苓寫出她喜歡喝茉莉花茶、吃飯配湯，與想自己煮咖啡的喜好，被好友們記得，使她「感受到如國王皇后般的尊貴」。每一個「記得」，都是印記在生命中的故事。 洪淑苓的散文常寫家人，自然的互動中充滿關愛，亦讓人感到溫暖。在〈山月伴我行〉中，寫到先生在路燈稀少的山徑中戰戰兢兢開著車，等到車子終於安全進入市區，才放下心中大石。此時先生說：「還好有你們在車上，不然我一個人一定不敢開這條路。」流露家人彼此的信賴。文末溫柔的月光灑在後座睡著的孩子身上，比月光更溫柔的，無非是洪淑苓想讓孩子們再睡會兒的慈母之愛吧！ 在〈某教授的感恩家宴〉中，則寫出升等教授時，親戚們共同慶祝，分享喜悅。文中老婆婆、母親、弟弟輪番發言，對「主角」讚譽有加。人在功成名就後，總希望能將榮耀獻給栽培自己長大的鄉親故里。從這篇文章中，便可讀出這種感恩之心。 〈一對金手鐲〉更是洪淑苓對母親的細膩體貼。母親將嫁妝金手鐲改為一對，贈與自己與妹妹，但因金手鐲顯得「老式」，她不免暗笑母親的「慫」。然而，在妹妹出嫁時，洪淑苓看到母親的眼眶泛著淚水，此時摸摸手上同款的金手鐲，「才知道母親對我們姐妹的疼愛與惦念」。於是，她開始仿效母親，年節與盛會時會戴上金手鐲，將自己打扮得像貴夫人，「因為我也像她一樣，用敬慎的態度，面對這個凡塵俗世，面對這個充滿溫情的人間。」 關於友情，洪淑苓亦珍惜緣分，使「舊雨」有成為「新知」的契機。在〈友誼希望工程〉中，她以「建設性的比喻」描述與「小沈」從高中結緣的友情。儘管很長時間只是維持著「君子之交」，但隨著光陰荏苒，與「小沈」的情誼卻越見深刻，一點一滴建立起「友誼的殿堂」。在〈兩條平行線的交集〉中，洪淑苓更以「黃金距離」發想，從高中校慶時拍下的合照，到一起執筆「愉快人間」專欄。洪淑苓精巧的比喻：「這些點點滴滴的接觸，好像隨意捺下的小黑點，終於連成友誼的長線。」與惠如的情誼「像交錯彎曲的連環圈圈」，時常相伴。 根據吸引力法則，類似特質的人會互相吸引。洪淑苓的閒適與優雅、真誠與童心，使她身邊的人都可親可愛，筆下人情遂溫潤有光：一束帶雨的玫瑰、幾片波士頓的楓葉、以詩集交換的珍珠……都被細心勾勒，連綴成文。翻開洪淑苓的散文，便如通往一座秘密花園的小徑，美景自相映發，使人流連忘返。