文／歐宗智 畫／林鴻模
（一）建立生活化風格
1970、1980年代還是報禁時期，報紙僅3大張，卻是副刊獨佔一大版的文學黃金時代。當時報紙副刊代表著品味與文化標誌，人人爭睹，形成閱讀文化圈，影響力極大。它的影響不只在報紙副刊本身，更在於培養作家、形塑文學風氣，陪伴了當代讀者的文化生活。
回顧當時各大報副刊，風格別具，呈現了豐富多元、聲勢鼎盛的態勢。其中蔡文甫主編的《中華副刊》，內容生活化，文風平易，相較於《中央副刊》的傳統沉穩、《聯合副刊》的典雅書卷氣息、中時《人間副刊》的重視思想與社會關懷，《中華副刊》既保有文學性的深度，又不刻意追求艱深論述，兼重人文與生活，提倡抒情散文書寫，如「花雨」和「情感的火花」專欄，莫不情感真摯，散發濃厚的生活氣息，呈現「文雅而不艱深、通俗而不流俗」的溫厚風格，與《聯合副刊》和《人間副刊》形成鮮明區隔，辨識度高，奠定其於臺灣副刊史上不可替代的地位。
尤其《中華副刊》擁有雅舍梁實秋、老蓋仙夏元瑜、笨鳥王大空、老康、琦君、丹扉、陳火泉、張曉風、林清玄……等老中青名家支持之外，強調寫作的真誠勝於一切，不吝給予作者信心，使其敢於書寫自己。且《中華副刊》積極挖掘與提拔年輕作者，大量刊用青年作家的作品，樂於與作者通信交流，提供寫作建議或鼓勵繼續投稿，使《中華副刊》成為許多新銳作家初試啼聲的舞台。
（二）與華副結緣
學生時代，躬逢其盛，加入筆耕投稿的行列。我的第一篇小說，就是投稿《中華副刊》倖獲發表，大受激勵，從此走上文學之路。那是1975年，原本只有校刊投稿與發表經驗的我，有感於大專生普遍為學分而讀書的功利心態，試以「書」為第一人稱，撰成不像小說的小說──〈書的自白〉，諷刺上述的校園偏差現象。謄清文稿，開始尋覓合適的發表園地，印象中，《中華副刊》文藝氣息特別濃郁，幾乎每週都刊登小說，需求量大，且發掘新人不遺餘力，我對之情有獨鍾，很快決定把這篇處女作投寄《中華副刊》。根據當年投稿記錄本登載，〈書的自白〉約3千3百字，於1975年2月28日付郵。接著是漫長難熬的等待，此種滋味，相信爬格族都冷暖自知。隔了兩個星期，未接到退稿，總算鬆了口氣，但隨即又莫名其妙地懷疑，稿件該不會在投寄過程中給遺失了吧？
到了3月21日 ，我記得很清楚，那天下午上完體育課，同班的詩人高明法兄（後來擔任《聯合報》地方特派員）跑來向我祝賀，說作品登上《中華副刊》！疲累的我精神為之一振，興奮、大力地跟高兄握手致謝，隨即以跑百米的速度，衝到學生活動中心的報架前，不巧！《中華日報》剛好有人在看，焦急的我不管三七二十一，厚著臉皮先跟人借（其實與「搶」無異）副刊來看。哇！太棒了！〈書的自白〉一文，端端正正大大方方地排印在華副的頭題位置，並且配上古銑賢先生的精美插圖。我樂得大叫出來，儘管引起眾人側目，也不在乎。回家時，我踩著舞蹈的步伐，像擁有全世界。在重慶南路書報攤購買3份《中華日報》，一讀再讀，百看不厭，整個人飄飄然，連做夢都會唱歌呢！
不久，更令人驚喜的是，收到久仰大名的華副主編蔡文甫先生（也是小說名家）的短函，希望我多寫短篇小說。經蔡主編這一鼓勵，竟激發我莫大的勇氣，自此不斷創作，無畏退稿，義無反顧地走上文學之路，陸續在《中華副刊》發表了為數不少的短篇小說，這些作品後來也大都收入我由「皇冠」、「林白」出版的小說集子中，建立了我寫作的信心。像這樣的例子相信不少，該是資深文藝園丁蔡文甫的功勞吧！
（三）專欄與天窗
除了短篇小說，當時《中華副刊》常闢設新專欄對外廣為徵稿，如「書與我」、「我的大學生活」、「我的另一半」、「生死邊緣」……等都大受歡迎。編者先邀作家粉墨登場，引起讀者興趣，進而一起投稿參與，百花爭妍，好不熱鬧。當專欄告一段落，隨即由社方輯印專書以饗讀者，繼續擴大影響力。
特別值得一提的是《中華副刊》開「天窗」，提供一個情感互動交流的空間。那時編者異想天開，不辭辛勞，讓讀者在小小的天窗自由發問，再由作者編者作答，一來一往，妙語如珠，每每令人會心一笑。此「天窗」雖看似版面的補白，實則宛如餐桌上的開胃小菜，使得《中華副刊》增添風味，更加可口。像這樣，讀者、編者、作者手攜手共同參與，齊聚一堂，可謂其樂融融。此情此景，彌足珍貴。
（四）未來與挑戰
如今，隨著時代變遷，科技日新月益，AI盛行全球，部落格、自媒體、YouTube、Podcast、社群平台等競相興起，內容五花八門，更新速度極快，新世代的閱讀習慣為之改變，報紙日益萎縮，文學讀者大量流失，副刊盛況不再，影響力不可同日而語矣。
文學的黃金時代雖然過去了，但副刊並非沒有未來，其文藝價值猶在，唯載體必須重塑，方能因應時代的變化與需求。報紙副刊未來的存在方式，或許不再是傳統紙本或單向審美的文藝園地，而是由「紙本版面」轉型成「文化內容品牌」。身為作者暨讀者，至盼《中華副刊》永保一顆年輕的心，不斷向前邁進，走出新路，能夠永續發展，創造嶄新價值與發揮影響力，迎向下一個八十年。