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水晶
不太確切打什麼時候起，我戀上了梅香。
陽明山居甚久，國家公園內的梅林、某幾處私藏的山路秘境、距陽明山腳不遠的士林官邸，每年北風漫起寒意，皆皆是我流連尋香之地——是屬於我所親暱，古典的，冬日的香息。
梅香逸雅。人有人品，詩有詩品，那花之香呢？亦是有品的。
明潤的玫瑰，同為我所深愛，初夏少女似的甜美，愛情樣嬌嫩。梅香初聞，馨盈馥郁竟與之幾分神似呢！可細品便自不同。梅，總有漬浸了雪意的一縷清冽——即使彼時，並無雪。
與冬梅相聯之記憶圖景，除了暗香流轉，有戴著茸茸毛帽、凍得瑟瑟發抖的我，還有那共同賞花的人。
好景，佳辰，風華物美，之所以在心中難以抹滅，總因為，當中封藏了故事。可故事與我，有一天，都將走入黃昏，成為暮色下的一幀翦影。
我想，所悟所思，姜白石也是這般。
自合肥一段情事後，梅，更多、更頻密地出現於白石的文字裏。
該如何想像，那位彷若梅之化身的女孩？只知她善彈琵琶，而閱讀姜白石勾出的形影，卻是多麼迷離——冷冷月色下，為他皓腕折梅，「喚起玉人，不管清寒與攀摘」。又或，春時花美正在水之彼方，與她同泛小舟去追尋，「木蘭雙槳夢中雲」，「玉鈿何處尋」？
南宋紹熙二年凜冬，姜白石受摯友范成大邀約，至范府小住了旬月。范成大曾官至參知政事，府邸自是錦繡華貴的，府臨南坡，坡上梅圃展延，開綻如一片新雪。
許是月色，月光冰瑩，花色也清瑩；故而白石便憶起——「舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛」？
我多麼喜悅這月光下的笛聲啊——自無數唐詩篇章，自更早前，梅花三弄的桓伊。竹管空心，吹奏者氣息如風，吐納著夜，花，與月。樂之念，來自這眼前的人，更來自某個悠悠的遠方。
雕窗外植有修竹，冷香低迴隱約，陣陣送入瑤席。席面是怎生精緻模樣？先不贅言。而我忖度，窗畔定有新插的梅枝。宋瓷天下冠絕，也許是豆青色的汝窯？青淡釉彩溫潤如玉，梅蕊的纖影披著銀月光，朵朵斜映窗櫺。或者，是南宋時更盛行的龍泉哥窯，微白中略黃的內斂釉色，托起一株硃砂紅萼。
紅萼無言，耿相憶。
若依葉嘉瑩 (大家都喚她葉先生) 的釋義，姜白石在范府中所做《暗香》及《疏影》兩篇絕唱，《暗香》緬懷了舊情，而《疏影》，則更著墨於家國之悲慨。我深以為是。
雖然以花為夢，但不要忽略，白石畢竟是南宋半壁江山下，飄零的文士。年方二十二，他寫下《揚州慢》；中年後移居杭州，所做的《古怨》；都淋漓抒發了此番沉慟——「漸黃昏，清角吹寒，都在空城」。「滿目江山兮，淚沾屨」。
奇作的誕生，背後彷彿總有一雙神妙之手，鋪墊因緣與遇合——比如白居易與琵琶女，潯陽江岸的相遇。
冥冥中自有天意。這「天意」，實是另一種層面的，神聖的書寫。而詩人的秉賦，是能為樁樁難描難畫、匆匆即逝的緣法，繪下精魂。此次的賞梅之行，姜白石逢遇了小紅。
我的想像中，小紅姑娘是活潑的，又靈動恬婉的，歌聲當然甜美。她身繫紅裙，這一襲紅，或許是《紅樓夢》中提過的「茜色」，或許是唐以來艷妍女孩兒們最喜愛的「石榴紅」，但更多的可能，是宋朝服飾中較低飽合度、更柔軟、淡雅的「輕紅」。
且我還要私下「腦補」情節，偏執的認定，范府華席角落，細雪初積的寂夜，瓷瓶內新剪的幽姿，就是小紅園庭中採來的啊——絮雪落，而無聲，卻有白石的簫韻，紡在她眉心。
「自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。」是詩篇，也是悅目又賞心的音樂畫卷。是不是？若沒有這場際遇夙緣，何來此一首膾炙人口，人人都會誦讀的詩章？
才子吹簫，佳人輕唱，浮舟盪過煙波。而小紅唱的，正就是姜白石才作的詠梅新篇——《暗香》，和《疏影》。
是的！這是兩首可歌、且可入絲竹的樂韻。由白石親自譜曲，至今還存留有曲譜。
文學史中，都道姜白石最是「清空」與「騷雅」之佼佼者；繼蘇東坡辛棄疾之後，能與他們分庭抗禮，並影響了南宋及其後諸多詞家詞筆。
這真是令人驚異！因為，姜白石在中國音樂史上，同樣具足分量。能夠於音樂與文學雙領域都取得如此高成就，珠光般寶彩，真是無比珍罕，屈指可數的。
所以當我讀到白石逝後，好友蘇泂為他賦寫的輓聯——「除卻樂書誰殉葬？一琴一硯一蘭亭。」委實心酸……同為音樂人，是我的前輩呢，我更覺傷惜和不捨。
南宋嘉泰四年，臨安城發生了一場怵目驚心的大火，祝融烈烈，焚燒數千民宅，白石的草堂，也在其間。本就無多的家產，付之一炬，他的三個孩子，也葬身火海。
晚年時，貧寂的身邊還留下了什麼？一張琴，一方硯，還有王羲之的《蘭亭集序》——對！你可以看出，姜白石還是一位極優的書法家！
白石樂境，幽而澹。若音苻能綰合色彩，那麼，姜白石的色調，是藍涼的。就如同他的字眼凝煉，白石的樂律，亦顯清臞。法度謹嚴。
然而，在法度與格律之間，流動有霧與風，光影與幻變。獨特的「空」，那亦是他善操琴、笛、簫，相應相伴而來的美之特點。
前一陣，網上看了日劇《First Love初戀》。滿樹繁麗盛綻的紫丁香，是女主角也英的青春紀年。愛的回憶。要想尋回昔日的足蹤軌跡？這花，這樹，這芬芳，是不可遺漏的關鍵鑰匙——能開啟一道門扉，通向心之深深處。
紫丁香，之於也英，非只關懷舊而已。
一直以來，我熟諳《暗香》、《疏影》和《古怨》的曲譜。葉嘉瑩葉先生說，《疏影》中白石所落筆的昭君，可視作對徽欽二帝去國之借喻。但，那又何嘗不是白石對沉入暮色、就將片片吹盡的一切，他的歎惋，與自比——華年，愛情，紅塵的挫磨，江山家國的破碎。
魂魄月夜歸來，化作此花幽獨。
詩人摹繪了那軌跡，以清空之筆。
而我，描一描姜夔，以淺淺霧藍的調色傾聽。也……非關懷舊而已。
