■王金玉
「人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開」，白居易筆下，四月之驚景躍然紙上，而東坡居士，則在這片絢爛之中，以筆為舟，心作舵手，探索著季節的更迭，將自然之聲，輕拂心弦，灑落於那無垠的思緒之海。
東坡居士筆下十花箋，並非簡單的自然鏡像，而是以其詩人的敏銳感知與禪者的深邃洞察，將塵世草木賦予了新的生命。桃花之熱烈、杏花之細雨、梨花之純淨、海棠之慵睡、牡丹之華貴、櫻花之落雪、菊花之傲霜、荷花之映月、桂花之馥鬱、梅花之傲雪，皆成詩行，皆入禪境。
「竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。」嫣紅新翠間，三兩點疏影橫斜，春三月的生機在禽鳥戲水中悄然萌動；「杏花飛簾散餘春，明月入戶尋幽人。」月夜的花間雅集，紛飛的花瓣如碎玉落雪，將最後幾縷春光揉碎在宴席之間，多情的銀蟾穿簾入戶，與友人共守這份暮春的繾綣；「梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。」絕句以青白水墨暈染春末，當飛絮漫天之時，看似喧鬧的滿城花事，卻在冷色交織中氤氳出繁華將逝的淒清；「東風嫋嫋泛崇光，香霧空蒙月轉廊。」獨樹一幟的海棠，以流動的夜色為宣紙，月光攜香霧在回廊間遊走，將花魂的溫潤光華定格。
在宦海浮沉的三十載春秋中，蘇軾衣襟上沾染的，不僅是江南桂雨的馥鬱與嶺南梅霜的清雅，更是他筆下詩句跌落於宣紙上的不朽印記，那是他與世界萬物的私密對話，是穿越時空的生命注腳。
在杭州通判的悠長歲月裡，他以詼諧而深邃的筆觸，勾勒出一幅幅自我寫照的畫卷。其中，「人老簪花不自羞，花應羞上老人頭」一句尤為傳神。此句不僅展現了蘇軾年歲漸長卻依然保持童真樂趣的生活態度，更與杭州百姓共賞牡丹之盛，醉後頭戴鮮花、踉蹌而歸的逸事相映成趣，引得路人哄笑連連。在這句中，詩人連用兩個「羞」字，人花相映，妙趣橫生，展現了詩人與自然的和諧共生；轉至揚州知府任上，蘇軾運用擬人化的筆觸，描繪了花事的繁盛：「芍藥櫻花兩鬥新，名園高會送芳辰。」點明了賞花之地的雅致環境，更暗含了詩人與民同樂、超然物外的灑脫情懷；而任杭州知州時，為勉勵友人劉景文，他寫下了「荷盡已無擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。」表面上是描繪初冬的蕭瑟景象，實則深刻隱喻了劉景文雖已步入晚年，卻依然保持著風骨凜然、不屈不撓的精神風貌。
杭州通判期間，蘇軾與張先同遊西湖，聞彈箏之聲而靈感湧現。彼時，他雖因政見不合王安石而自請外調，處於政治生涯的低谷，但杭州的山水卻滋養出了他豁達的心境。他以「芙蕖盈盈」、「白鷺慕娉婷」等擬人手法，暗喻彈箏人風姿綽約；又以「月缺霜濃細蕊乾，此花無屬桂堂仙」之句，與上司楊元素共賞桂花時讚歎道。時值深秋，月缺霜濃之際，桂花細蕊已乾涸，但蘇軾卻認為此花本應屬於「桂堂仙」，賦予了其超凡脫俗的氣質；被貶至嶺南惠州的艱難時刻，蘇軾悼念侍妾朝雲時作「素面翻嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。」他以梅花為喻，高度讚揚了朝雲不懼嶺南瘴癘、毅然相隨的高潔風骨。
東坡居士筆下十花箋，不僅展現了蘇軾深厚的文學造詣和豐富的情感世界，更讓人看到了一個在逆境中依然保持豁達樂觀、超然物外的自我靈魂。