文/莫云　圖/熊妤 　新版舊譯的《邦斯舅舅》（譯者傅雷）是法國「寫實主義小說之父」巴爾札克（Honor Balzac，1799～1850）「人間喜劇」系列晚期的作品，也被評家視為是除了《高老頭》之外，最能揭露法國在歷經1830年七月革命後，所謂「布爾喬亞」資產階級社會上下交征利與貪得無饜的眾生相中，最精彩的著作。 這是兩個音樂家的故事。一對愛好藝術卻幾近不解人世險惡的好朋友，同為單身的兩人在巴黎合租了一層公寓，在生活與精神上皆相濡以沫；他們情比金堅的友誼，甚且被街坊鄰居謔稱為「一對榛子鉗」。 書中主人翁邦斯年屆花甲，其貌不揚，是個過氣的作曲家；他長年穿著一套不合時宜的、帝政時代的舊服飾行走巴黎街頭，總是引人側目。除了在劇院擔任樂隊指揮，邦斯的嗜好就是以獨到的眼光廉價收購優質的畫作與藝術品；另一個習癖卻是渾然無視於被主人、甚或傭僕饗以白眼地，固定到幾個有頭有臉的親友家「蹭飯」，以珍饈美食重溫心中的昔日輝煌。他的摯友許謨克則是德國移民，一個落魄的鋼琴教授，醉心音樂而滿懷稚真，與邦斯一見如故，終至生死不渝。 小說的轉捩點在邦斯熱心為外甥孫女說婚不成後，各種謠諑與羞辱的群起攻訐，使他成為亂箭穿心的眾矢之的；不僅無顏再上親友家蹭飯，還因此積鬱成疾，臥病不起。更不幸的是，有人發現他滿室價值不斐的收藏而動了覬覦貪念。於是，從門房、古物商、醫生、律師、親戚，聯手串織成一面無所遁逃於天地間的羅網，步步逼攏，向他催命。可憐的邦斯因懷璧其罪，終究在這一窩算無遺策的蛇鼠手中悽慘喪命；連誓死維護他的許謨克也在那群顛倒是非的人處心積慮的構陷下，悲憤地追隨邦斯而去。 「他用劍未完成的事業，我要用筆完成！」這是巴爾札克在自己書房內的拿破崙塑像劍鞘上鐫寫的豪語。除了博覽群籍與從事多種行業的生活閱歷，他還經常將戲劇、繪畫、史詩等藝術融入作品中，大幅拓展了小說的題材與技巧，一新讀者的視野與思維。他觀察入微，對社會階級的對立，金錢的貪婪與權力的腐敗總是洞若觀火，更擅長以細節及對話突顯貧富迥異的生活環境、形塑人物獨特的個性，以此盡寫悲喜憂歡的人生百態，圖構出十九世紀巴黎的社會縮影。此外，一支神來快筆加上夜以繼日的書寫，也讓他在將近廿年間完成九十一部、含括兩千多個人物的「人間喜劇」系列小說，為世界文學豎立了一道難以跨越的豐碑。 而《邦斯舅舅》一書中，除了固守執念的邦斯、為友捨身的許謨克，其他如奸詐冷血的律師弗萊齊埃、腆顏無恥的守門人西卜太太、偽善勢利的庭長夫人，乃至路見不平的劇團雜役多比邦，讀來皆是有血有肉，栩栩真實得讓人或憐憫不勝唏噓，或忿憤切齒咬牙。尤其是作者以大篇幅摹寫口蜜腹劍的西卜太太，日日以連珠炮的攻勢，軟硬兼施的阿諛、哄騙、情勒、威脅，死纏爛打，讓病患不得安生的絮聒嘮叨，豈止是病入膏肓的邦斯，只怕連汗毛倒豎的讀者都要感覺耳膜刺痛，生無可戀了。 小說的結局是，一群噬血而狼狽為奸的人各遂其願，升官的升官、發財的發財，衣冠楚楚地在杯觥交錯中談笑品評著掠奪來的藝術品。而樂於嘲諷的作者竟還不忘揶揄著提醒我們：不要入戲太深地相信善惡有報——可驚魂未定的讀者們，又怎能若無其事地從隱身華麗的帷幕之後，那齣令人駭然的悲劇中倏然抽離呢？