《我的意外室友》描述青銀共居掀逗趣笑料，21日舉行開播記者會。 記者戴淑芳∕台北報導 《我的意外室友》描述青銀共居掀逗趣笑料，21日舉行開播記者會，也首次公布長達10分鐘的精彩片花。姚淳耀、嚴正藍於戲中親密滾床單，遭楊麗音抓包的片段，更是讓在場所有人笑翻。 華視與公視台語台聯手打造的《我的意外室友》，由知名導演洪伯豪、黃駿傑執導，並由資深編劇汪秀賢擔任製作人，網羅姚淳耀、楊麗音、嚴正嵐、馬力歐、百白、李冠毅、陳立庭、蔡昌憲、陳孝萱、楊烈等演員陣容，共同演繹以近年熱門議題「青銀共居」為主題，述說幾位房仲業務與年長鄰居相處的生活故事。 被問到當下拍攝滾床單情況，嚴正嵐透露，其實原本是自己要穿黑色小洋裝演出，結果演著演著莫名其妙就變成改為姚淳耀來穿，意外碰撞出新的火花。 楊麗音也笑說，雖然當下演出的角色情緒不太開心，但自己其實「很想躲在旁邊好好看完」，真的很不想要出來打斷兩人親密過程。 楊烈在劇中想要賣房，現實生活中也有賣房官司，原因是要賣掉20多年前買下天母的房屋，但房屋還未過戶，對方就告他賣海砂屋，讓他感到很荒謬，直接提出解約，不料對方竟開口7、8百萬和解金，雙方沒有達成共識，目前全案還在司法訴訟中。 《我的意外室友》將於6月23日起，每週日晚間8點公視台語台、晚間10點華視主頻首播。串流平台Netflix同步播映，6月23日起晚間11點上架第1集，12點上架第2集，之後每周日晚間11點上架1集。

柯朋宇發行全新單曲〈雨城〉。 記者戴淑芳∕台北報導 創作歌手柯朋宇發行全新單曲〈雨城〉，首度嘗試City Pop曲風，更一如往常將每年最重要的生日都留給音樂，以創作為自己的生命做紀錄、也將發行的新歌作為禮物送給粉絲，並藉此感謝粉絲們一路的陪伴。

高雄春天藝術節與世界歌劇院同步紀念普契尼大師百年顛峰之作《托斯卡》，圖為高雄市交響樂團 吳曜宇指揮。（記者王正平翻攝） 記者王正平／高雄報導 高雄春天藝術節今年適逢義大利歌劇大師普契尼逝世一百週年，主辦單位高雄市文化局與英國皇家歌劇院、雪梨歌劇院等世界各地大劇院，一同紀念這位偉大卓越的藝術家推出普契尼的顛峰之作《托斯卡》，由指揮吳曜宇率高雄市交響樂團及國內外知名製作團隊與聲樂家於六月二十八及三十日在衛武營歌劇院演出二場；二十一日主辦單位於衛武營邀集排練中的國內外聲樂演員一同亮相，並演唱劇中最讓人熟悉的歌曲。 本次擔任指揮的吳曜宇表示，多年前擔任呂紹嘉助理指揮時、首度與職業樂團合作作品即是《托斯卡》，今年再與優秀高雄市交響團一起演出；導演邀請到曾多次被德國《Opernwelt》雜誌提名為「年度導演」和「年度設計師」，並指導過近八十部歌劇、戲劇作品的國際知名德國導演，同時也是傑出舞台服裝設計師的辛里希‧霍斯科特擔任本次導演及服裝設計，他還秀出多張珍貴的服裝設計手稿，這些服裝設計全都是在柏林完成。 演出卡司邀請曾被北美最大發行量古典音樂雜誌《歌劇新聞 Opera News》評譽擁有"美妙的聲音的美國女高音-蘿拉‧魏德擔任托斯卡這個最重要的角色，以及資歷最受矚目、曾曾於喬治·倫敦歌手基金會大賽中獲得了一等獎的美國歌劇男高音-史蒂芬·科斯特洛擔任男主角卡瓦拉多西，以及美國知名男中音-阿雷西‧波達諾夫擔任反派-斯卡皮亞；此外還有台灣知名傑出男中音-趙方豪、男高音-張殷齊、男中音溫穎傑以及微行星聲樂藝術工房、世紀合唱團等國內外優秀聲樂家同台演出。   《托斯卡》雖然是一部愛情的悲劇，但普契尼卻為其寫出了許多情意纏綿、音樂優美的詠歎調與重唱，包含最著名的抒情詠嘆調，如：為了藝術為了愛和今夜星光燦爛《托斯卡》具有深遠的意義和卓越的成就，被譽為普契尼歌劇創作的巔峰之作，也被視為義大利浪漫歌劇的代表之一。其影響不僅體現在後來歌劇作品的創作風格上，更在全球成為歌劇愛好者珍愛的經典之一，歷經百年始終緊扣著樂迷的心，也是全球各大劇院最常上演的歌劇之一。

陳建瑋（右）、艾怡良合作創作對唱情歌〈成見〉。 記者戴淑芳∕台北報導 去年金曲獎頒獎時的口誤，促成了陳建瑋和艾怡良合作的因緣，兩人推出最新華語對唱情歌〈成見〉，這也是陳建瑋在睽違9年後，推出的全新單曲，更首次正式以華語流行歌曲跟大家見面。 在去年以歌曲〈變身〉入圍第34屆金曲獎最佳單曲製作人，當時艾怡良擔任頒獎嘉賓時的口誤，加上陳建瑋高EQ的回應，成為了去年金曲獎令人印象深刻的收視高點，也促成了陳建瑋和艾怡良合作的因緣，更將名字的諧音「成見」，當作歌曲的概念，延伸創作出最新華語對唱情歌〈成見〉。 歌曲概念源自去年金曲獎舞台上「美麗的誤會」，相隔1個月後，艾怡良的經紀人聯絡了陳建瑋，雙方迅速地達成合作意願，歌曲由陳建瑋作曲，再交由艾怡良填詞，很快地在去年9月就完成了Demo。 但在10月歌曲要開始進入製作階段之時，突遇陳建瑋的眼角膜潰瘍，嚴重程度差點失明，因此延緩了歌曲製作期，在順利完成治療後，陳建瑋也積極趕上製作進度，在今年金曲獎前發行最新單曲〈成見〉，延續兩人的金曲奇緣。

傅孟柏在《黑盒子》單元《星際救援》飾演太空人。 記者戴淑芳／台北報導 耗時超過一年，漫改劇《黑盒子》人氣單元《星際救援》打造台灣首部太空科幻片，於全台最先進的民視虛擬棚開拍，傅孟柏首次挑戰太空人與漫畫家，笑稱今年圓了好多夢。 金鐘視帝傅孟柏宣布升格人夫與爸爸，交往11年的經紀人老婆安安已經懷孕7個月。他20日出席《星際救援》媒體探班，分享小孩的名字與小名已經想好，但被問到會不會辦婚禮，只說目前沒規劃，「近1年不會」，但也只會找身邊的親友聚在一起一起慶祝而已。 《星際救援》為台灣首部太空科幻片，傅孟柏擔任單元男主角，並邀請于常祐、許安植、賀少俠共同演出，更於全台首座建置於電視台，正規廣播級的LED虛擬棚拍攝，完美呈現科幻大片場景。 傅孟柏說，第一次穿太空裝，裝備重達20公斤，大概5分鐘衣服就會全濕，雖然穿起來很帥、裝備脫一半的時候很像賽車手，但對肉體來說算是很大的挑戰。 第一次扮演太空人跟漫畫家，傅孟柏表示，從小都幻想過未來要成為漫畫家。「為配合劇情，我也現場提筆作畫，因此這次對我而言，算是本色演出，也圓了我一個從小到大的夢想！」

■涂書瑋 楊小濱簡介 耶魯大學博士，現任中央研究院文哲所研究員，國立政治大學台文所教授。歷任密西西比大學、威尼斯大學、加州大學戴維斯校區、特里爾大學等教授、研究職務。曾獲現代詩社第一本詩集獎、Naji Naaman國際文學獎、胡適詩歌獎等。著有詩集《穿越陽光地帶》、《楊小濱詩×3》、《到海巢去》、《為女太陽乾杯》等，論著《否定的美學》、《中國後現代》、《感性的形式》、《欲望與絕爽》、《你想了解的侯孝賢、楊德昌、蔡明亮（但又沒敢問拉岡的）》等。近年舉辦「後攝影主義：塗抹與蹤跡」、「後廢墟主義」、「假面舞會」等藝術展。 和陳育虹合影 初進入楊小濱的詩，尤其從其語言的生成機制與演繹過程，可以看到下列幾種明確後現代傾向：對既成概念的耍／褻玩、對延異／蹤跡的強調、文字多義性的遊戲／模擬、對解讀與詮釋的玩世不恭、對崇高意指的嘲／反諷……。 楊小濱的詩向來喜愛在「詞」與「物」的關係中，找到一種建立在思維過程與意向表演上的「縫隙」，並且以一類「自然」的姿態放任之、任其在文本中機遇式地碰撞、擴充與減縮至某種戲劇化的抽象表達，進而達到詞語／物象的創造性構成：詞語與概念的「開放性」與「狂歡性」。因此，從羅蘭巴特（Roland Barthes）的「零度寫作」、德勒茲（Gilles Deleuze）的塊莖／表層到哈山（Ihab Hassan）的「不確定內在性」，都可以從其詩中找到相似的文本例證。 如此致力於詞語與概念的「開放性」與「狂歡性」的手法路數，不但呼應了其曾經揭露的「在今天的社會裡，那種認為能夠獲得某種深層的普遍或絕對認識的幻覺應當被拋棄。從這個角度說，詩只是一種語式，一種語言姿態，而不是深層意義的載體」，亦如同其結合馬克思異化勞動批判的詩／藝術觀： 我覺得藝術本身就是一種不產生意義和利益的生活方式，你也可以看作是浪費時間。但唯有被浪費的時間才是真正的時間，自由的時間，不受異化勞動束縛的時間。當然，娛樂也必須是高級的、智慧的、解放的、創造的，而不是單調的、機械的、受控的、弱智的。我十分不屑所謂的正襟危坐，那如果不是虛偽造作，就是古板無聊。 以此來看，楊小濱的詩語言誕生於文本／字的閒散娛樂之中，產生自對現代主義或先鋒派那類對終極意義追尋最終迷途的體認，詩對其來說，確實是一個從「『痛感』到『癢感』的過程」。如同其揭示的「XX 主義」，以「主義」反諷種種華麗宏大的觀念修辭，一個拒斥男性話語生產權力與效力的超性慾空間，也就是「女＋XX」的構詞編碼，介入了「太陽」此一陽剛性（masculinity）的詞意構成： 不過，當太陽蹲下來噓噓的時候， 我才發現她是女的 她從一清早就活潑異常。 樹梢上跳跳，窗戶上舔舔，有如一個剛出教養院的　　少年犯 她渾身發燙。她好像在找水喝。 我遞給她一杯男冰啤： 「你發燒了，降降溫吧」 她反手掐住我的脖子不放： 「別廢話，那你先喝了這口。」 她一邊吮吸我，一邊吐出昨夜的黑 「好，那我們乾了這杯。」 瞬間，她把大海一口吸乾，醉倒在地平線上： 「世界軟軟的，真拿他沒辦法。」 「太陽」、「紅色」本是文革專制年代被毛話語過度消耗的意符，若說芒克的〈天空〉：「太陽升起來／天空血淋淋的／猶如一塊盾牌」太陽仍聞風不動升起，但詩人轉喻了侵凌的「血色」為主體防禦意識的「盾牌」，是為第一次對毛話語的語言淨化；而海子〈祖國，或以夢為馬〉：「太陽是我的名字／太陽是我的一生／太陽的山頂埋葬，詩歌的屍體──千年王國和我」或〈太陽．七部書〉裡的「太陽」作為詩人召喚東方神話原型結構的觸媒，代表第三代詩人以膨脹的主體意志，「太陽」被清除了政治指喻、或直接以「太陽」為自我命名，是為進行第二次對毛話語的語言淨化；而楊小濱的〈為女太陽乾杯〉則是對毛話語進行的第三次語言淨化。在海子以降，已經將毛澤東／革命／人民的內涵剝離出去的高度資本化、後現代、後工業的社會時空，「太陽」被重新賦予了「女」的性別意涵，在這裡，楊小濱並未將「女太陽」推向極端（「女」力／權至上），「女太陽」把大海吸乾之後醉倒，也對「世界軟軟的」此一根本超越性／別的「世態」無能為力。 也因此，楊小濱「女物」詩系列基於對既成觀念／意義秩序的顛覆或嘲諷、對陽剛性歷史／現實敘事的拆解，不全然是「男／女」二元對立式的用法，而是從其詩觀的「不受異化勞動束縛的時間」出發，也就是不以「女」去對抗「男」，也不在現存的時間、法則、秩序之外，另行繁衍一套對抗式的陰性修辭系統，因為這又會落入男權／陽具中心鏡像式的弔詭陷阱，楊小濱是將「女＋XX」的構詞推向一個根本沒有意義／慾望生產邏輯的表達： 一陣女風吹來，我根本睡不著女午覺。 不管誰丟下女髒話。 一陣女風吹來，女電話鈴響起。 也聽不清女英文。女街上 女燈點亮了我的女歡喜。 一陣女風吹來。女煙一縷飄忽在 飛馳的女火車上，像女刀割破男時間。 以上，讀者不難發現當一切景物被掛上「女」之後，看不見意義生成機制過就中關於生產／支配的暴力，在「一陣女風吹來」之後，現存的時間、法則、秩序（因果法則與詞語次序）被抽離，推向了一種布西亞（Jean Baudrillard）的「誘惑」（seduction）：「誘惑是一種遊戲，而性是一種功能。誘惑設想的是儀式秩序，而性別和慾望是自然秩序」。因此，作為一個遊戲與表演（play）的「誘惑」，不再如精神分析（Psychoanalysis）那樣圍繞在陽具性慾為中心，而是「誘惑作為一種反諷的、另一種形式，它破壞了性的指涉性，提供了一個空間，但並非慾望的空間，而是遊戲和挑釁的空間」。 因此，「女煙」在火車上「像女刀割破男時間」就是「女」遊戲和挑釁空間的宣示，一個沒有陽性權力操弄的儀式性空間。更重要的是，楊小濱即便飽覽女物，卻也並未陷入褻／玩色情的修辭迷障，「女＋XX」並未落入陽剛／具關於性的指設性圈套，而是以「女＋XX」構詞操演著「誘惑」的遊戲與挑釁、卻不色情。如同〈致女蘋果〉反諷伊甸園的性／別角色分工、〈女錯誤〉有反諷鄭予風現代閨怨的意味等等，這一系列「女＋XX」的「誘惑」技術，是建立在其一定的反諷語法之上的。如〈女動物園遊覽指南〉： 或者，揉揉白蛇精擰出的小蠻腰也行， 就像雜耍藝人把九節鞭當警笛來吹。 傾聽蛇的啼哭，權當傾聽了自己的原罪。 還有，看到美人魚姐姐的酥胸得趕快掉頭， 好孩子，你要學乖。 「好孩子，你要學乖」顯然針對的是男性對女體教化規訓的反諷。秦曉宇以為：「剝開神話修辭術的女畫皮，透過幼兒園阿姨式的女腔調，我們能從導遊的講解中讀出一種男威權與男色慾，……這種弔詭的話語陰陽結構指南性地成為此詩的根本隱喻。它是後集權時代權力的女色相化布展與其實質上的男權專制的隱喻，同時也是以施魅的方式對此進行祛魅的女風格（魅惑性）之男詩（批判性）的隱喻」。 我認為，楊小濱「女物」系列詩不只是詩人對陽剛／具、權力與資本秩序的拆除、解構、施魅式的祛魅，也不只是秦曉宇言及的「楊小濱試圖通過以女名物，釋放物的誘惑，凸顯物的美感，想像物的靈性，創造物的象徵價值，寫出物之非物的一面」，而是試圖以一種後現代的反諷，建構一種新形態批判式詩歌語言的企圖。楊抱持著所謂「我與世界的關係是反諷的」，以及面對存在主義的荒誕時「我覺我能做的只能是調侃這種荒誕」，因此後現代不見得只是意義的掏空或解除深度，楊小濱「女物」系列詩的反諷詩學不見得如其詩觀的「只能是調侃」，「女＋XX」其實釋放出一種解除陽剛／具的生產理性、並充滿機遇性和偶然性的文字儀式，蘊含著一種詩人以反諷語言橇開晚期資本主義的虛偽理性氛圍及深化社會批判動能的可能。 後攝影主義：蹤跡與塗抹 到海巢去全書封 詩２首 後事指南 我剛死的時候，他們 都怪我走得太匆忙。 其實，我也是第一次死， 忘了帶錢包和鑰匙。 「一會兒就回來，」 我隨手關上嘴巴，熄掉 喉嚨深處的陽光。 我想下次還可以死得再好看些。 至少，要記得在夢裏 洗乾淨全身的毛刺。 後來，我有點唱不出聲。 我突然想醒過來，但 他們覺得我還是死了的好， 就點了些火，慶祝我的沉默。 後銷售主義者周記 第一天，我賣的是噩夢， 但一個都沒賣出去。 夢和夢，堆在臥室裏，骨肉相連著。 第二天，我改賣哈欠，也無人問津。 熱騰騰的新鮮哈欠，是不是太濕， 以至重量超過了人們的承受力？ 第三天，我開始賣噴嚏。 一陣響亮，逃走的比趕來的還多。 我很奇怪：難道 非要更私密才行嗎？ 第四天，我決定賣笑。 呵呵哈哈嘻嘻嘿嘿，當然 嘻嘻的價高，因為太難了。 那個跳上窗口來搶購嘻嘻的戀人 撞碎了門牙，還合不攏嘴。 第五天，我想心跳一定賣得更好。 但四周機關槍突突，鼓聲咚咚， 如此地痛，如此地暢銷。 心跳終究敵不過，應聲倒地。 第六天，我偷偷賣起欲望來。 潮紅、激喘、勃起，一件不留。 買的和賣的都累垮了。 最後一天，我只有無夢的睡眠可以賣。 但我一示範就睡著了。此後我一無所知。

陳妍希與陳曉多次傳出婚變。（圖／翻攝自陳妍希michelle） 本報綜合報導 陳妍希2016年與大陸演員陳曉結婚，8年來屢傳婚變，19日大陸狗仔「江小宴」爆料男方一心想離婚，消息衝上微博熱搜。江小宴透過直播公開內幕，透露陳曉早在去年底就提出離婚，表明自己願意淨身出戶，甚至換了手機號碼，讓陳妍希無法聯絡上。 狗仔江小宴直播爆料兩人婚變，指陳曉去年底放話就算淨身出戶也要離婚，不過卻未談及分開理由，隨後便沒再回過家，甚至換了手機號碼，陳妍希只能透過工作人員聯絡男方。 狗仔4月直擊陳妍希神情憔悴獨自帶孩子上學，陳曉則一直在劇組工作，未見女方探班，6月陳曉被拍到喝醉由工作人員扶上車，半年以來未拍攝到夫妻同框畫面。

男團Ozone全力備戰演唱會，18日利用空檔相約一起爬象山鍛練體能，並順利攻頂。 記者戴淑芳∕台北報導 男團Ozone全力備戰台北小巨蛋演唱會，持續練舞、練唱、練特技、練肌肉，特別在18日利用忙碌的工作空檔，相約一起爬象山鍛練體能，並順利攻頂。 Ozone出道一年半，成為第一組登上台北小巨蛋舉辦萬人售票演唱會的新生代男團，日前舉辦「World Top」台北小巨蛋演唱會記者會，和大家分享「攻頂之路」的各種關卡，除了體能、舞蹈、唱歌目標都要達標以外，為了讓大家在演唱會當天耳目一新，六人也被要求積極鍛練肌肉。 趁著忙碌的工作空檔，Ozone相約一起爬象山鍛練體能，祖安分享：「爬山過程真的滿累的，但是途中看到很多很特別的動物，像超粗蚯蚓、超大蝸牛，像是我們的攻頂之路，一路上有很多的挑戰，經歷過這些挑戰後，才更體會到沿路的風景是最美的。」 這次登山行成功登頂後，六人看到雨後天青的風景也滿足地表示：「果然要看到好風景，就必須要遇到許多關卡，最後回頭看才發現自己的努力都是有意義的，很有成就感。」

《愛的噩夢》最新預告釋出林柏宏的性感入浴照。 記者戴淑芳∕台北報導 林柏宏再次聯手謝欣穎演出《愛的噩夢》，再入選紐約亞洲影展，最新預告上線1週逼近百萬觀看，驚喜釋出林柏宏的性感入浴照，他又一次為戲大秀精壯肌肉。 《愛的噩夢》7月12日即將全台上映，繼獲選台北電影獎及富川國際奇幻影展後，19日再宣布入圍紐約亞洲影展競賽，更令影迷引頸期盼。 《愛的噩夢》中，項婕如有嚴格要求乾淨清潔的怪癖，規定林柏宏跪著擦地板，一看到頭髮必須立刻黏起來，沒洗澡不准上床！現實裡的林柏宏，對於「沒洗澡不准上床」這一點特別有感，他說：「如果誰穿著外出服直接坐在我的床上，我也會有點崩潰。」 上一回曾在《怪胎》裡演繹強迫症，淋浴時拿刷子刷自己的身體；這一次在《愛的噩夢》，林柏宏因另一半的潔癖規定，再度裸身入鏡，大秀冰塊肌。不過，他開玩笑說：「這次淋浴有霧氣，可能不會被看得那麼清楚，所以壓力就沒這麼大。」 其實他開拍前依然勤奮操練身體，畫面裡看來很養眼，「很有趣的是，之前《怪胎》有一個橋段剪掉了，但是《愛的噩夢》劇本裡竟然又出現！就是在房間把衣服脫到只剩下四角褲，再走到浴室的畫面。」也因為開拍前他持續維持身型，所以現場特別拜託劇組趕快拍完裸身鏡頭，「不然邊拍電影還要邊維持，真的壓力會更大。」

主持人劉馬利(右五)與臺北電臺李佩味副臺長(右四)與受獎人一同合照，展現女性在媒體方面的影響力。(台北市觀光傳播局提供) 記者王誌成／台北報導 女性媒體聯盟十八日於美國紐約舉辦第四十九屆（二０二四年）葛蕾西獎頒獎午宴，台北廣播電台以《台北好國樂》節目在全球競爭者中脫穎而出，榮獲「地區電台－非英語類節目」獎項，由主持人劉馬利及副台長李佩味代表受獎，展現台北市在推動性別平權上的努力成果。 台北市觀光傳播局十九日表示，葛蕾西獎為女性媒體聯盟自西元一九七五年設立之媒體獎項，旨在表彰女性在媒體和娛樂各方面創作及傑出成就，希望藉此促進多元化並加強女性在媒體界的影響力。今年得主包含前美國第一夫人蜜雪兒歐巴馬、影星妮可基嫚等。 台北廣播電台今年首度角逐葛蕾西獎，以劉馬利主持的《台北好國樂》參與「地區電台-非英語類節目」競賽，提送參賽的單元主題為「我們能做」，為響應全國婦女支持日特別製作，邀請十一位台灣及國際頗具知名度的女性作曲家，分享她們如何克服障礙，找到自己的作曲方式，鼓勵女性勇於追求精彩人生道路。 已得過三座廣播金鐘獎的主持人劉馬利為國立師範大學音樂學博士，一直致力於用音樂帶台灣走入國際。她表示，廣播與音樂是她通往藝術的道路，而為女性作曲家做更多的事情，一直是自己的抱負，透過《台北好國樂》介紹優秀的女性音樂創作者，期待讓更多聽眾認識女性在音樂創作上的努力與成就。 李佩味指出，台北廣播電台特別與台北市立國樂團合作製播《台北好國樂》，是一檔深入介紹國樂的專業節目，邀請各樂種、有特殊專才的名家，到節目中介紹國樂的特殊性並現場演出，希望讓國樂繼續在台灣發揚光大。