崇文書院石匾 蓬壺書院文、攝影／蕭文 　放置在街角的石匾，巷弄中的陳舊的門與紅牆，那是歷史的一角，稍來歷史的踅音。 　唐玄宗為了傳授知識，於七一八年，唐開元六年，在洛陽設立麗正脩書院，是最早的書院。台灣承襲中國的傳統，清朝取得台灣的統治權後，陸續設立書院以教化百姓。 　康熙二十二年，一六八三年，靖海侯施琅在府城設立西定坊書院，是台灣最早的書院。這所書院現在已了無痕跡，文獻上對這所書院的著墨有限，難以瞭解這所書院的情況。 　二十多年後，知府衛台揆在東安坊，台灣府署東側，設立崇文書院。今年上半年，我在台灣歷史博物館看到一份崇文書院的考試卷，那張殘破的考卷印有紅色邊框，毛筆正楷書寫，第一行寫著「親親而仁民」，右下方有一個紅色的「崇文書院」印記。這所書院的位置約在現在的萬昌街，我站在萬昌街邊，但見一棟棟樓房矗立在那兒，在時代巨輪的碾壓下，這所書院澈底消失了，幸好留下一塊石匾放在鄭成功文物館。 　一七二零年，康熙五十九年，臺廈道梁文煊在寧南坊學宮西邊，現在的孔廟西側，忠義國小校內靠府前路部分興建海東書院，日本殖民時期台南一位詩人，南社社員黃拱五的詩《過大成坊》中的「海東書院畔學宮鄰」，點出這個書院的位置在孔廟西側，約現在忠義國小的位置。該書院規模相當大，有四十八間廂房，現在已無跡可尋。曾出任過海東書院山長的施瓊芳，葬在南山公墓，從他的墓遙望台南，已找不到這間書院。早年的書院遠離塵囂，設立在寧靜的山林中，所以書院的主講人稱山長，相當於現在的校長。 　那天下午，我騎著腳踏車穿梭在府前路一段的巷弄中，有些巷道不及一個車身寬度，一條巷道的一側突然寬闊，有一棟朱紅色的二樓獨棟建築矗立在那兒，屋簷下的牆上，百底藍字寫著「奎樓書院」四個大字，這棟建築並非原建築，建築物前的石階旁有一塊長方形的花崗石，寫著「奎樓書院」四個大字，它靜靜地趴在一旁，顯得不太搭調，但，這是歷史的踅音，讓你傾聽。原本的奎樓書院在中正路，日本殖民時期的都市計畫拆除，府城富商黃欣等人集資，購下文昌祠，將奎樓書院遷移到這裡，但是，這裡不曾做過書院，只是寄存這塊石匾，這塊石匾朝南，遙望南山公墓的黃欣墓。 　清光緒年間，臺灣府台灣縣知縣沈受謙在赤崁樓旁興建一間書院，他將位於寧南坊呂祖廟(現在的開山路)附近的引心書院遷移到這裡，命名為「蓬壺書院」，並手書「蓬壺書院」四個字掛在門楣上，此時為一八八六年，外國傳教士已在府城東面興辦台南神學校與長老教中學，西式教育剛起步，形成東西教育制度並存的局面。現在蓬壺書院的內部建築已傾頹，不見蹤影，留下一片紅磚牆，兩端翹起的燕子尾屋頂，一扇老舊的木頭門，以及門楣上的「蓬壺書院」匾，沈受謙沒想到一百多年後，他的手跡還留在這個海島上，可以讓後人看到；它面對的是赤崁街，這是一條單行道，我走在這條路上，人車不多，相當寧靜，它似乎知道，它的黃金歲月一去不復返，無須追尋與緬懷，這樣的寧靜又有甚麼不好！ 　二十世紀初葉，海東書院成為台南神社的外苑，以後成為國民學校；奎樓書院由於拓寬道路而退出書院的舞台；只有蓬壺書院的門與磚牆仍存在。在西方教育制度的衝擊下，中式教育制度逐漸被取代，而從社會上消失。崇文書院與奎樓書院的石匾，以及蓬壺書院的殘餘門與牆，悄悄捎來歷史的踅音，這個聲音是如此的微弱，誰會注意到呢？

第15屆金甘蔗影展4日起在高雄橋頭糖廠開鏡，有來自港台兩地20組隊伍參展。（金甘蔗影展協進會提供）　中央社／高雄4日電 　創辦於橋仔頭糖廠的金甘蔗影展今年邁入第15屆，由於適逢總統大選，年度主題訂為「2020總統大選」，提高首獎獎金新台幣20萬元，有來自台灣、香港20組團隊入圍競賽。 　繼上屆在台北舉辦後，15屆金甘蔗影展再次返回高雄舉辦，今天在橋仔頭糖廠福德祠舉行開鏡。往年的金甘蔗影展受到香港影視圈的關注，今年由於國際局勢驟變，台灣與香港在面臨同一個強權的壓迫下更顯得唇齒相依，因此當第15屆影展主題「2020總統大選」一公布，即收到眾多香港團隊投信報名。 　今年的主視覺也以「撐」字為主題，除「撐香港挺自由」也象徵金甘蔗影展這個草根自主的影展「撐」了15年，依然挺立在台灣這塊自由的土地上。 　本屆影展也將原本一週的影展時間延長為二週，預定在1月17日舉辦首映會、18日舉辦頒獎典禮揭曉金甘蔗獎得主。在影展期間金甘蔗影展全球總部也重新開張，位於橋頭區興糖路6巷1號的總部除了提供影展期間的拍片協力，也將於每天晚上開放「星光甘蔗酒吧」，舉辦「金甘蔗影電講座」，放映歷屆精彩影片，並邀請歷屆參與者回到總部分享，同時也舉辦相關的電影主題座談。 　「星光甘蔗酒吧」除談金甘蔗影展的精神，國內外導演分享放映之外，重點是還提供全台灣獨一無二的甘蔗酒，只要是參賽者每晚都有一杯免費的甘蔗酒，當然也開放所有人暢飲甘蔗酒，贊助金甘蔗影展。

台南市瀛海中學1年3班　◎吳仲恩

台南市喜樹國小2年2班 ◎陳璿亓

台灣電影人陳煒智受邀赴新加坡以「台灣電影，南洋風情」為主題演講，描述星馬地區在華語電影史中的定位，受到新加坡華語電影粉絲關注。(中央社)　中央社／新加坡 4日專電 　台灣電影人陳煒智今天指出，台灣電影影響力無遠弗屆，星馬不僅有廣大粉絲也是華語電影重要腹地；未來台星馬電影人應合作，透過金馬影展相關活動扮演重要凝聚力量。 　新加坡國家圖書館、聯合早報昨晚邀請陳煒智以「台灣電影，南洋風情」為主題，描述星馬地區在華語電影史中的定位，受到新加坡華語電影粉絲關注，現場座無虛席。 　身兼電影史研究者的陳煒智今天接受專訪指出，外界對南洋總有「邊陲地帶」的印象，但從電影史研究觀察並非如此。 　他指出，從2016年底起，連年赴星馬考察，走訪幾十年前的戲院遺址，追尋昔日電影發行的網絡系統，當年的電影工作者到南洋開發華語片市場，其實扮演開路先鋒角色，當年的努力打拚，將星馬地區打造成華語電影重要腹地。 　陳煒智以瓊瑤小說改編拍成的電影超過50部為例，說明這50多部電影是台灣電影發展最重要的黃金年代，從1965年首映並橫跨到1983年。這18年的時間正好是台灣國片起飛黃金年代，更是一個全民看電影年代。 　他指出，瓊瑤電影的發展分成3個時期，從最開始以文人情懷為主，比如「幾度夕陽紅」、「船」，到第2個瓊瑤風潮的都會情調時期，以及後來所謂的「三廳電影」，最後再進入1970年代末期、1980年代初期的第3個時期。 　根據陳煒智分析，這不僅與台灣社會不同時期發展相符，也對應到台灣與東南亞的關係，尤其第2個和第3個時期的發展。 　陳煒智指出，電影「心有千千結」的副線故事刻劃台灣的紡織業，劇情中看到秦祥林在工廠來來回回地工作，拚命要去接海外訂單。林鳳嬌在「風鈴風鈴」中參加選美競賽，自稱要穿著代表自己國家的衣服行國民外交，膺選后冠後赴新加坡進行親善參訪。 　電影「海鷗飛處」一開場就是香港維多利亞港，主題曲歌聲響起。鄧光榮飾演的台灣記者到東南亞巡迴訪問，第一站香港，最後一站落腳新加坡並和自稱是歌女的甄珍談了一場戀愛。 　陳煒智認為，從電影劇情與場景諸多蛛絲馬跡觀察，都非常清楚的傳遞出所謂的台灣與南洋情緣。 　另外，新加坡與馬來西亞的電影發行業者，發現華語市場龐大商機並與台灣電影創作者結盟拍片，則是外界難以從表面看到的台灣與南洋情緣。 　陳煒智受訪指出，侯孝賢導演、由鳳飛飛主演的「就是溜溜的她」等電影，就是最好的例子。 　對於台灣電影今後如何再深入星馬華語電影市場，陳煒智強調，金馬影展相關活動是最重要的凝聚力量，這也是台灣與星馬電影人合作的契機，更是未來可以預見的共同合作的方向。

新竹縣南和國小4年甲班　◎彭米莎

是夕陽，也像是日出，都是充滿希望和溫暖的華光。　文、攝影／李燕瓊 　初冬晚秋了啊（歐洲的時序比亞洲晚上一個月）！夕陽更顯熟紅、溫暖而珍貴，因為那暖光彈指即逝；看著是夕陽，卻也像是日出，都是華光，而且溫暖。 　雖然說「夕陽無限好，只是近黃昏」，還好，夕陽出來了，日出也跟著不久的夜晚幾小時後會再升起。以前辦公室的年輕編輯每到快月底時，就感嘆「月光族」般捉襟見肘，往往白吐司度日，我安慰她月底（初）薪水進帳，就又再富足了起來，樂觀的她笑開了。 　某些時候，事情壞到了底，再壞也不過就這樣了，轉機，常常是隱藏在危機裡的呢！ 　我們的日落，就是地球另一端的日出，千里共紅日啊！日出而作，日落而息，每一天，因著日頭充滿希望而美好喜樂，也因著夕陽而豐盛完滿一天。 　我是這樣看待日出日落的，它是時序運行，也是大自然給出的如宋朝慧開禪師「春有百花秋有月，夏有涼風冬有雪；若無閒事掛心頭，便是人間好時節」的開示，豁達著看天空雲捲雲舒，「不以物喜、不以己悲」，凡事平常心看待，就是萬事最好的安排。 　所以，事情看正面，心中樂觀，很多時候，狀況並沒有想像中的糟糕，是不是？ 　順其自然，多麼難得的體悟。以前萬事求完美，常把自己累個半死，五十了尚不知天命，本性更難移，雖然尚不至於怨天尤人，但也難免感嘆為何「半點不由我」？還是不死心地拼了老命往前衝啊！那衝出了啥名堂沒？（啊！我自己心知肚明就好） 　直到…，終於懂了孔子所說「知天命，謀事在人，成事在天」的硬道理。 　雖然懂了這部分，但仍改不了像洗戰鬥澡般的急驚風，這讓先生很不解，不趕上班、不趕工作進度，還是不懂得享受可以睡到自然醒的悠閒，「那妳幹嘛來德國？妳還是留在台灣每天拎著垃圾追垃圾車就好啦！」（這好笑，他還記得我衝下樓追垃圾車的拚勁） 　這是啊！退休後兩袖清風，我常自嘲「瓊」得只剩下時間，為何還要事事爭那一分半秒呢？但實在又做不到先生要磨練我的「十分鐘內不看書不摸電腦」，啊！那根本折騰。 　最終，一台小小的傻瓜全然收服了我，從鏡頭裡學習到「細看與等待」的奧妙。 　等待甚麼呢？等待陽光破雲而出、等待飛鳥入鏡、細看飛雪飄落下來、等待野鴨掠過湖面、等待……，等待我想要等的心境和畫面…，我就必須按耐住地等等等、看看看。 　啊！此刻，等待，就是最美好的時刻。所以，就讓我等到了幾張還算滿意的風景。 　其一我題名：缺陷也美。那是雨淋、風霜稍有小瑕疵的玫瑰，小斑點倒也點綴了平實素樸的花瓣；換個角度看，那些微的不完美，反而畫龍點睛，多了幾許風霜後的風華。 　心念轉，你認為美，它就是最美了。美的心情可以把世界變得更美妙，經得起風霜雨淋的花，就越能得到更多的讚美。人生亦然，不必要滿足每個人的期待，芝麻綠豆各有其美，也都各有其用處，無須強求也強求不得它們變成松露。 　另一張稱之為：不逆光。以前總覺得逆光太暗，也沒嘗試拍過，卻發現逆光後面的光更亮，就想：只要有光，就夠亮，即便逆光，也要拍出耀眼的亮。果然，拍到了亮點。 　剛過93歲生日，我很欣賞的中國演員盧燕說：舞台是我的故鄉。令人感動，這有push到我了，我也要讓我的禿筆，成為我的第二故鄉，繼續寫寫寫…。

音樂劇「台灣有個好萊塢」全劇背景放在台灣60至70年代，「提倡國語片」的文化政策，讓極度興盛的台語片迅速走下坡，不只影響當時人們休閒娛樂，也影響了創作環境。　（瘋戲樂工作室提供）（中央社）　中央社／台北3日電 　以60年代台語片盛世為背景，台灣原創大型音樂劇作品「台灣有個好萊塢」將加演，「博恩夜夜秀」主持人曾博恩也將客串演出，一起向台語片輝煌歲月致敬。 　「台灣有個好萊塢」是瘋戲樂工作室成軍10週年作品，2019年6月在台北城市舞台首演，深獲好評，今年在台北國家戲劇院加演10場。現場還使用台製字體「金萱那提」台語文字幕當彩蛋，凸顯了台灣文化軟實力。 　「台灣有個好萊塢」劇情主軸取材自電影「阿嬤的夢中情人」，講述孫可芳飾演懷有星夢卻不諳台語的年輕女孩秋月，誤打誤撞認識了林玟圻飾演的台語片當紅編劇陳正華，正當秋月就要展開星途，她的身世卻為劇組帶來了麻煩。 　「台灣有個好萊塢」全劇背景放在60至70年代，「提倡國語片」的文化政策，讓極度興盛的台語片迅速走下坡，不只影響當時的人們休閒，也影響了當時的創作環境。 　在音樂劇中共有15首原創歌曲、3首改編歌曲，包括由老牌歌手文夏作詞的「為著咱倆個人」、「放袂記」等，充滿懷舊感。許多為戲迷津津樂道的作品，包括「天字第壹號」、「王哥柳哥遊台灣」、「地獄新娘」、「大俠梅花鹿」等片中橋段也融入劇本，牽動著劇情發展。 　此外，國語與台語在劇中的歌詞與台詞比例，也隨著上下半場的國台語時空不同有所改變，從聽覺上帶領觀眾走一趟時光長廊。 　其他演員還包括影視大咖苗可麗、羅北安、劉亮佐、管罄與實力派音樂劇演員林家麒、竺定誼等，帶觀眾重返1960年有著「台灣好萊塢」之稱的北投台語片場，喚起跨世代的追夢記憶。 　音樂劇「台灣有個好萊塢」將於4日至12日演出，地點在台北國家戲劇院。

2020第42屆金穗獎3日下午在台北公布入圍名單，並邀請演員陸弈靜（左）、王可元（右）組成跨世代形象大使。 （國家電影中心提供）（中央社）　中央社／台北3日電 　第42屆金穗獎今天公布入圍名單，本屆金穗獎更打破往例，首度在入圍階段選出「最佳導演獎」入圍者，意外的驚喜也讓入圍劇組歡呼連連。 　由文化部影視及流行音樂產業局主辦、國家電影中心承辦的第42屆金穗獎短片競賽，下午在台北公布一般組、學生組各類影片的入圍名單。本屆共收到300件作品報名，有273件符合報名資格，件數再創新高，最後由評審團選出54部入圍影片，角逐新台幣535萬元的總獎金。 　入圍名單中，還包括演員劉引商主演的「帶媽媽出去玩」、獲得第56屆金馬獎最佳動畫短片的「金魚」等去年國內影展佳作，以及視覺藝術家蘇匯宇的實驗短片「唐朝．綺麗男」等作品。 文化部影視及流行音樂產業局主辦第42屆金穗獎，3日下午在台北公布入圍名單，入圍者會後和影視局長徐宜君（前右6）、影展大使陸弈靜（前左6）與王可元（前左5），以及評審團成員等人開心合影。　 （國家電影中心提供）（中央社）　金穗獎過往僅在評選得獎名單時，才由評審團決定個人獎的獎項名目與得主，今年首度在各類影片特優及優選獎項外，獨立設立「最佳導演獎」，並於一般組、學生組各選出5名入圍者。由於主辦單位事前對入圍劇組保密到家，公布最佳導演入圍者時，現場歡呼連連。 　影集「我們與惡的距離」導演林君陽是本屆金穗獎評審之一，他在會上解釋這次賽制改變的立意。他表示，過往有些作品可能因為在演員、攝影美學等領域表現突出而入圍，「但導演是平衡各個元素的角色，好讓電影呈現最好的狀態。」因此希望透過改變賽制，凸顯及肯定更多優秀年輕導演。 　評審團表示，本屆入圍作品創作形式比往年更多元，對平權、轉型正義、政經議題關注也更高，類型更橫跨恐怖、奇幻、寫實等風格，相當精采。 　第42屆金穗獎影展將於3月21日至29日，在台北市光點華山電影館、新北市府中15放映，並於3月30日起展開全國巡迴放映。本屆金穗獎頒獎典禮於3月27日在台北市舉行。