一、主協辦單位： 主辦：中華日報、中華中道領導文化總會、中華國際財經創意交流協會、聲動創意公司 協辦：中華民國新詩學會、上海商業銀行基金會、臺灣文化藝術聯合會書法家協會、秋水詩刊、文訊雜誌社、中華民國筆會、野薑花詩刊 承辦：中國文藝協會、中華日報副刊、中華民國新詩學會   二、對象：凡以中文創作者（不分國籍）   三、主題：感恩與傳承相關，題目自訂   四、徵選獎項： （一）創作詩獎：20－50行，優選3－5名，每名獎金新台幣貳萬元，佳作10名，每名獎金新台幣壹萬元，獲獎作品均由書法家協會聘請書法家撰寫成帖，並刊登於中華日報「中華文薈」專刊與「中華新聞雲」電子報。 （二）卓越貢獻獎：五年內現代詩創作著有卓越成就並出版3本以上詩集者，甄選乙名，獎金新台幣貳拾萬元整。   五、投稿方式： 請以掛號方式寄至臺北市士林區福華路128巷3弄12號 中華國際財經創意交流協會收 （一）創作詩獎：報名表同徵選作品一式6份 （二）卓越貢獻獎：報名表同參選著作各一本 以上於檔外封註明「應徵中華現代詩獎」。 （三）以郵戳為憑，逾期恕不受理，且收件截止後稿件恕不予變更。請自行留底稿，入選與否一律不予退還底稿。   六、作者簡介與作品格式： （一）填寫作者資料如報名表。 （二）參選作品以電腦繕打為原則，內文新細明體12級字型，並編列頁碼。作品題目一律見於第一頁最前端（置中），以A4紙張雙面列印（請於作品的左上角以訂書針裝訂，勿另加封面或特殊裝訂）。作品上不得書寫個人姓名或任何相關資訊。 （三） 繳交資料： １.參加徵選作品印紙本一式6份。 ２.報名表一式１份。   七、徵獎時程： （一）112年11月30日截稿，以郵戳為憑。 （二）公佈：113年3月間公佈得獎者，屆時請詳主協辦單位FB專頁，並個別通知獲獎人。 （三）頒獎：113年5月5日得獎詩作得以由名書法家撰寫，並於五四藝文節展出（地點另行公告）。   八、注意事項： （一）除中華日報與主協辦單位同仁外，凡海內外各地區華人均可參加。得獎者另須提供較詳細之個人資料、照片及得獎感言。 （二）參加徵文之作品，必須未曾在全球任何報章雜誌、網路、部落格等發表或公開展示及出版者。 （三）嚴禁抄襲，經檢舉屬實者立即取消參賽及得獎資格，並依照相關法律追究，凡參賽作品有「化用」和「沿用」他人作品，未註明來源出處，皆視同抄襲。 （四）參賽作品文稿及檔案不得標註姓名、筆名或附加任何可資辨識作者身分之記號。 （五）所有得獎獎金均須依稅法規定，由主辦單位先行代為扣除應繳稅額後給付。 （六）本辦法如有未盡事宜得予隨時修訂並公佈。

■管淑平 我喜歡夏天的晚風，喜歡它舒緩的節奏。風，輕輕地吹，樹葉連同枝丫在搖晃，夕陽的余暉從枝葉的縫隙，投射下來，留下斑斑駁駁的光影。那是大自然的神來之筆，是一幅簡單的白描。在傍晚散步，沐浴著這樣的景致，是一種不錯的選擇，甚至可以算得上是一種愜意的享受。 夏天的晚風，有著一種迷人的魅力。不知從什麼時候，它就悄悄地來了，也許是蟬鳴聲開始減退的時候，也許是第一縷晚霞湧上天空的時候。相比於在空調房裏抱著冰鎮西瓜，我更喜歡在傍晚出來，走走看看，吹吹晚風。頭頂的天空是湛藍的，晚霞絢爛，雲彩也鍍上了一層薄薄的金色。夏天的溫柔與浪漫是從晚霞開始的。我甚至願意相信是從晚風開始的。 雨天的晚風和晴天的晚風是迥然不同的。雨天裏，晚風是濕潤的，還夾雜著淺淺的水汽。涼爽的空氣之中散發著樹葉的馨香，掛著水珠的樹葉，在雨後露出一抹新綠。在路邊看樹，似乎樹也在看我。沙沙作響的聲音，那是樹葉與風譜寫的序曲，是樹葉的內心獨白。那聲音，看似毫無節奏，但細聽，卻能感受到一種緩慢的節奏。久違了的氣息，是我們在忙碌的生活中感受稀缺的，只有當我們親近自然的時候，才能實實在在地感受到生命行進的氣息，似乎也只有這個時候才感覺是真實地活著。 晴日的晚風，是略顯躁動的。風裏，夾雜著熱氣，那是白晝暑熱的余溫。太陽的光輝照射在身上，也顯得幾分灼熱。傍晚，是我們的身心走向安靜的轉折，夜晚在眼前，等到月亮與星星一同占據夜的舞臺，我們的身心才能逐漸收斂和平息。傍晚的風，送走的是最後的暑熱，送來的是夜晚的清爽。偶爾抬頭看雲，雲也看著我們。某一刻，我以為夏天的傍晚是甜的：鳥雀的歡鳴，知了的哼唱，西瓜的香甜，青草池塘畔，處處是蛙聲。 不知不覺，走入了一個小公園。橋邊的柳樹在招搖，橋上的路燈又亮了起來。廣場邊，又充滿了老人們跳舞的身影，還有一些賣燒烤的小商販。動感的音樂，熱情的舞姿，香噴噴的烤肉香，怎能不讓人鐘情於煙火十足的人間呢？音樂一起，似乎整個城市就躍動了起來；舞姿一揮，夏天又一次走向了熱情；烤肉香，是不變的家常味。晚風在招搖，風裏帶著飯菜香。散步之余，以至於肚子又顯得幾分不爭氣。於是，問好著攤主，買了倆串兒燒烤。似乎，沒有燒烤的夏天，並不算真正的夏天。 夏天的風，大概是女孩子飛揚的裙角上的顏色；晚風舒緩地吹過，碎花長裙翩翩起舞。花裙子，小腳丫，似乎只有用一場輕快的舞姿，才是對夏天的不辜負。走上小木橋，橋下的湖水泛著粼粼波光，古色古香的亭臺樓閣倒映在水中，美不勝收。夏天的風，是綠色柳條的顏色；柳枝冉冉，樹影婆娑，光影在流淌。柳枝，柔軟舒適地垂著腦袋，那翠綠的枝條，搖曳著夏天的清歡。夏天的風，是透明水波的顏色；天邊的雲霞，倒映在了湖裏，吹亂了的湖面，皺了眉頭。 夜幕降臨，燈光星星點點般亮起。明晃晃的湖面成了一塊調色板，月亮的顏色、星光的顏色、路燈的顏色都投射在湖裏。湖邊的釣魚亭，周圍的樹，遠處的樓房，倒映在水中，在夜晚的懷抱，在晚風的簇擁下，曼舞、輕飛。如果不是太過匆忙，不趕時間的話，索性就在涼亭一坐。聽聽人們的家長閑聊，看看孩童的嬉笑打鬧，小孩們逗累了沖著大人微笑，於是，不知不覺中就忘卻了一天的煩惱。 夏天的晚風，輕輕吹過，涼意陣陣，停下匆忙的腳步，循著風，一覺方知夏深。

■子寧 年年十月慶中華 壯心期無瑕 而今我島處處 苔綠滿城鴉 倭寇水 美賊豭 害千家 不堪長嘆 烈士碧血 明日黃花

■張紫蘭 前言 一個作曲家就如同一個作家，他的內心澎湃、激情、熱烈、沈澱、冷靜；狂熱少年，追逐中年，神祕老年。上蒼給他天賦，他用極度的努力或悠閒的鑑賞力，逐次雕塑精神之內涵。 每一寸光陰都藝術，每一段自然都呈現，每一次人生也流連。感情豐富了他，社會充實了他。他停在人生的路邊，無論悠然無論狼狽，藝術最後真實走過了他。 真實的「人」，不過如此。真實的一生，表現了靈魂，化裝成音樂，化裝成文學，其實都在說著自己的思想而已。竭盡一生說也說不完的腦中的流水與生存的動盪，讓我們摯愛它，信仰才華的一絲一寸，鼓舞它的狂妄與熱情。 在音樂創作中，人仔細摸擬生命的拍子，像舞盡生活的歌神。音樂裡無眠的醉意，寫在作曲者激烈的神采中，靈感已經不夠說明全部，天才竭盡生命的努力與反覆的鍛鍊，從自己身體湧出源源不絕的藝術！ 鮑考雷斯料說：「怎麼樣的音樂性傳統之中都比比皆是。」所以最高的藝術是何等驚人的挑戰？全人類如此，全世界因它陷入瘋狂。   李斯特 琴聲走至天涯外。 每一步步履都打在琴鍵上。 輪動的美感滑落指尖，每一次開頭都震動，從樓梯上沈落。 不斷的宣稱結束，不斷的領悟只是過程。 貓般的擺動，人在流動中。 走呀！走呀！走至沈重的雲端，忽兒有幾下躍出的朝陽，人步下萬丈的雲梯，擁抱塵世的汙濯，一個小型舞曲的結束。 前所未有的繁複，一個樂曲加入如此多種變化，思想在其中流失又返回初始，一個台階接著一個台階吼叫，沒人回答的空間，向前踢步行去，向前翻滾輪轉思潮，沒人可以靠近的流暢，沈下又緩緩走出來。 歲月在指間搖擺，不斷想撞出意義，理想的形式在每段樂曲裡重複。 用兩個音刺探一切，再來一段乾淨的流動。 不斷有音出來刺探真理，寫下複雜的愛，在懷疑中肯定，是「我」嗎？是「我」嗎？是一個真實的早晨，小女兒在跳舞，我沒有什麼遺憾了，只有在不停的思潮翻滾下結束這一段樂曲。兩隻手重疊在純粹的流水裡，我一段接一段的迷惑，快結束了，快結束了，我要把這個樂器使用得淋漓盡致，直指上帝的心事。後來就真的有人出來表演，平庸的打扮，不錯的理論，可惜沒有命運的敲擊，突然停住了，然後規規矩矩的練習，美妙的平凡，向陽光行注目禮，再輪流叛逆，小聲完結。 傳承的音，像打鼓般走步，下一個台階的典禮，化成單音的沈寂。簡單的思考，逐次演奏開來，不明顯的人生，輕躍過花間，萬般滑落，鋼琴轉入精彩的主題。問流水的方向，問苦惱的始末，醒來驚夢，荒漠少年，向禮教敬禮，向歌的流水集中，明天還是一片荒原，是否淡漠人生？ 模糊的天堂滑落，兩人踩著音樂失落，焦慮地等不到音樂，等不到生活的答案，於是耳朵幾乎聾失。音樂家為何還不出現？蹣跚得抱歉，因為少年還沒調整好智慧的聲調，向美的一步逼進，人類的庸俗逐次昇華，又翻滾跌落，依樣等候低潮，醒來如昨，回去童年好了，真實全在最後一個音屬於我們！ 在水裡打扮化妝，清淡的早上，空虛得聽不到一聲心跳。   貝多芬 逐漸放大抽緊的命運，向上，向左右試探！ 最華美的命運宣示，不斷翻滾潮湧，逐次向上昂首。 豪華昂貴的人生，隔著音樂輪動。淡淡的時候如此平乏，卻在下一個世紀立即昂起頭。 突然響起的立誓，在沈悶的生活中，慢慢形成一段流水，向苦澀呼喚一個結束不了的人生結局。 滑行的天鵝在表面旅行，不知背後人也隱藏一段壯觀。 冥想的天空，行雲流水般的人生，放心的一輩子去去去，你的一切都在眼前傳說，傳述中的花間遊行，變幻成一個無聲的你，你為什麼懷疑地圖？歌吧滑行吧手中的樂器，心想事成的成年，號角響了，我也從平凡中滑行，向宏偉向人類向世界。為何為何如此沈默？我以為一切會飛躍向天空，卻只是一朵雲好細緻……。我的青年走入流行的版圖，那揮之不去的人類夢，那小孩！鄭重向世界演奏理念，鄭重行向天涯。母親啊！一個孩子的夢無邊無際，悠揚地流傳故事，英挺的制服編織完成一個結果。   莫札特 啦啦啦聰明如你依然，轉變中的提琴，美麗似一種流水，在下一個線條的夢，拉拉扯扯又正經了。我想忘掉下一個樂章，從而擁有，當我們走出理想的那天，你看綠了天地啊！你看絕對的努力終止吧！ 淡漠而遙遠的行者，向我們的宗教伸出翅膀，原來人不是想像的那樣，人不存在，音樂停止。音樂出沒於世紀內，只餘下單純的迴音。小鼓拍起，我重新回到兒童的那支舞曲，不由得抬頭，向吹笛者注視，我從來不想失敗於平凡。 人類的生命不平乏，這首音樂錯了。一旦門啟，風就躲進風琴，向禮讚再言更真實的庸祿，為了下一句驚奇，開頭齊唱大家。 你為什麼流淚如水？你為什麼信仰中間？我為什遊唱這麼小聲而卑微的人？我愛上你的哪一個音而選擇流浪？向乏味的美招手，再向哭過的物質移動身軀。 停止吧！人生。我的夢拜求眾神嚮往。 請小聲碎步走，請絕美天堂舞，中年級的鋼琴出現舞台，把生命帶入年輕的輪轉，無命運牽絆的自由。請再唱一首睡覺前洗禮，單純而輕快，絕對而銳利，簡單而碎步的行走。   聖桑 傾聽宇宙瀉下，有一舊曲破碎，奪門而出，輕脆左右擺舞，流轉。心想細音如洗，鋼琴臨下，天光依然沈醉，話在眉宇間停止，噹噹噹，噹噹噹。 如臨大敵，如遇新雨，天痕在日子之中，蟲的腳步輕撫，一條絲線如雨，輕輕擺盪裙角，泉般如響，咚咚入夏。一聲莊重，輕柔的高度，到底如雲的歌唱，花蝶今日，請問結束的花束顏色。 通俗而好的音樂，只在現在與過去的偶然，這一段，即將傳入世紀，卻在下一個世紀裡凝止、褪色與不耐。她曾優美如女子，她曾結束。 醒來，好傢伙！古典樂的樂趣再度來臨，美壯的人間，有一個結束的姿勢。   孟德爾頌 好雄偉的天，奔向承諾，走入理想之門。你從何處滑行而出現，如何的美，如何的單純……行入水深之邊，再一度祝福永恆，轉入天際，向左右領悟，以花朵之香完結。 啦啦啦細細牽引，從細緻開端，走入人間，滑向提琴之最，沈入思考，一、二、三、四，啊！我的夢，雲一般的夢。人不能理解的國度，你在哪跳舞，擺動彎曲入樂，琴音不斷滑走，人言行入沈靜，沈靜如水，彎曲如月光，如美的語言四射，光芒如你，你在邊緣，顫抖如花語，再深入的美，淡化一陣煙。再從頭，歌詠之音不絕，轉入一句熟稔的呼氣。而今而後，往上爬升，平和的吐露，向前滑走人海，你是海的深度，你是無窮。無形的人子無邊的故事集。 詩的語言在中途走步，不斷人間，思維透露最熟的一句旋律，那麼美的瞬間，組合成平凡，輕輕掠過雲端，淡淡畫向天邊。沈沈的樂響再啟，天人互映，簡單的陳述，不無表演時間之空乏。如意的人，日子停頓，輕柔的筆跡，無情的空蕩，訴說風景。 再起一音，沈澱入黑暗之心，往日子推移。突然美妙，驚覺聲音之輕，在樂器的沈醉之中，完成一幅中產階級的夢。再說一句，天音絕妙，無形復無形，夢復夢。思念向最高處攀爬，花向最深刻遊蕩，啦啦啦，成群的音樂走入顛峰！

■水晶 《倚天屠龍記》中，讓主角張無忌名動武林的一場關鍵戲，是在他習得「乾坤大挪移」後，攜小昭返回光明頂；於明教聖壇協助明教力戰六大派。並以摯誠，調處了雙方恩怨。 其時，明教教眾多人身受重傷，包含楊逍等人，知道今日已是難逃此劫。當死生之際，他們凝目盤膝，誦唸了這幾句話： 「生亦何歡？死亦何苦？……喜樂悲愁，皆歸塵土。憐我世人，憂患實多！憐我世人，憂患實多！」 劇情雖為虛構，但這段禱詞，除了刻劃明教教徒的正信，也真切反映元末時局勢動盪，漢族百姓們於無望中，生出的悲吟──以及悲吟之外，彷彿是不得不的灑脫。 蒙古政權對漢人高壓統治下，許多文人和畫家都選擇了隱避的生活∣∣元末四大家 (黃公望、倪瓚、吳鎮、王蒙)，也是如此。 畫史評說中，向把黃公望置於四家之首；如此排名，確是實至名歸。 其實若要選擇地表上最享有盛名的中國山水繪畫，該就是北宋范寬的《谿山行旅圖》，及元朝黃公望的《富春山居圖》。 然而，相對於《谿山行旅圖》那種巨碑式、中軸性構圖，《富春山居圖》，卻更加婉藹親和。它可悠遊，可珍賞，可以閑居與諦觀。雖無磅礡拔地的山姿，但當中所流露的文人氣韻，對大多數觀賞者而言，更具吸引力，也更富藏柔緻情感、和空靈詩意。 「蒼。逸。秀。達。」四字，是我對黃公望藝術特色的簡述。可以約括黃之畫品風格。我亦覺四大家中，無論線條和虛實佈局，他是最蘊涵節奏韻律的。 披麻皴擦山石肌理，濃墨潤染了草木華茲 ──看那運筆，或微微輕顫的勾勒，或穩健地拖曳出一脈遠山長。筆法既端嚴，又流麗 (畫家令人嘆服的功底盡顯於此)。雲行而出的時間脈流，那，並不是眼下我們正在經驗的時間，而是提粹後的韶光與了悟。 其間的智慧洞達，甚可觸及至永恆。 非凡的藝術創作，不總是如此的嗎？──悲喜遞嬗後，讓你我得以遠擴自身容量，而後，於心底，涵納繁星。 與「立軸」彷彿一眼直觀的品賞方式不同，《富春山居圖》是一卷長軸。長卷，宛若徐徐開展的旅程，如光陰中的故事與記憶。流轉華年，一幕幕幻燈。 而若與范寬《谿山行旅圖》的推高視角相比，黃公望把視角放低了。但又不止如此，他不斷漂浮游移，時而登峰嶺，時而步平野。 引我們行蹤的，是晚年七八十高齡後，畫家居遊於富春山江，所感受的大地清景── 江南水鄉間，朝嵐，夕霧，晴煙，雨霏，無一不是自然的筆觸。有山之博厚，亦有溪澗的小巧潺湲。 前面提到黃公望作品中的音樂性。 黃公望中年後入全真教修道，在古中國道士傳統中，都必須得經過相當程度的音樂訓練 (就如二胡大師阿炳)，黃公望也是這般。而《倚天屠龍記》光明頂一役，金庸所描寫的人物裏，那位說話總是「惜字如金」，寡言罕語的冷謙，當時也在明教眾高手中——可能你不知道？冷謙，他可是中國音樂史中的「琴瑟雙絕」呢！撫絲琴，鼓瑤瑟。他既精音律，也善繪畫。 冷謙，便是黃公望的好友，也雲遊於杭州一帶。我想，他倆必定經常一道音樂唱酬。以樂、以畫、以詩，吟出胸中丘壑。 《富春山居圖》卷首，為高拔的峰巒，卷末，以一座小山頭終結；而林麓其後，是江流宛轉，餘韻裊裊至天際∣∣這不盡然是百分百的實景寫真，構局之舒展，倒更像是支主題變奏曲。這闕變奏曲，名曰：「生命」。 數盡晨曦與暮霞，行過高峰和低谷，八十二歲的黃公望，似已預見元朝的「劫數」及「結束」。而此《富春山居圖》，卻輾轉走過了元滅、明亡、清朝之頹敗，現猶存台北故宮。 可即便這畫作本身，同樣也歷經火焚，裂斷，仿作與真蹟相淆的，百般坎坷。 金庸曾說，《倚天屠龍記》他最喜愛的女性角色，是小昭；沒能讓她與張無忌終身廝守，心中很覺遺憾。但我卻覺得身為蒙古郡主的趙敏，能夠棄皇冑地位，無悔地隨張無忌天涯遠走。那份愛之勇氣，愛之堅貞，是教人動容的。 元四大家都是隱逸者、修行人，仕途官場無望，性命幾乎懸於一線的環境背景下，反從另一方向成就了他們的放達心境，與幽逸畫境。 無忌與趙敏呢？兩人辭絕權位繁華，也遠遁於江湖之外∣∣此時啊此時，謾嗟榮辱！ 多像似黃公望曾留下的詩句──「湖船女子唱歌去，月落滄波無處尋」。 那歌聲悠緩，和月光的倒影一起，搖落在煙湖深處。

■陳佳碧 有時候，對父母來說只需抽出一點時間，甚至是舉手之勞的小事，可能會溫暖孩子一整個童年。 在我家，我一直扮演的角色是既當爸來又當媽，先生在鄉鎮上班，經常忙到深夜回來，那時的孩子已然入眠，等到早上，我帶著孩子梳洗整理，匆匆送去上學，一個星期下來，先生根本沒有跟孩子交流幾句，更別談陪伴。 我和他，經常為了孩子的教育問題發生爭吵，他責怪我對孩子約束管教不到位，我怨他心中只有工作且「父愛如山」。爭吵雖然沒有輸贏，但我們都為了孩子作出了妥協。先生答應童童，每週都帶她去遊樂場玩一趟，度過一個只屬於我們一家三口的愉快時光。 上週六，在童童的多次提醒下，先生終於調整了行程，特意把時間空了出來。同我們一起出發前往萬達，並提醒我也把自己的電動汽車開去，因為玩樂結束，他還想去醫院照顧一下婆婆，不方便送我們娘倆兒回家。雖然覺得一家三口分兩輛車出門有點奇怪，但轉念一想這個大忙人能陪我們來一趟真的是很不錯了。 就這樣我們三人分兩批來到了萬達廣場，我跟童童決定了買40個遊戲幣抓娃娃，用完回家馬上回家。因為上次我帶著她來玩抓娃娃就是這樣達成協議的。等來了先生，終於到他大顯身手的時候了。可他竟然露出懵圈的表情，木訥地說道：「我從小到大沒玩過，咋玩啊？」我跟童童聽完簡直無語，然後手把手從投幣指導起。這裏的娃娃機是一幣一次，在試水了兩個幣後，他似乎慢慢找到了狀態，開始能準確地瞄準位置，順利地讓抓勾拾起娃娃，遺憾總是滑行途中抖掉。我看到童童像小大人一樣指揮爸爸在哪臺娃娃機面前操作，然後探著腦袋，緊張地觀察著爸爸一舉一動。我們一家三口，同時在每次抓舉落空時失望不已，在一次次中途掉落中我們一起「怨歎」，在偶爾的成功出庫時躍起歡呼。感覺我們一家竟然是這個場所裏最高調的三個人，嗓門大、表情豐富、容易激動，不過確實開心啊！ 鑒於我曾經的試驗，抓娃娃我確實沒啥天賦，所以我把所有的機會都讓給了先生，並也得到了童童的支持。於是經過先生的40次的努力，我們收穫了三只可愛的小萌獸回家。下樓途中，先生抱著童童，童童抱著三只「戰利品」，他們父女倆興奮地聊著方才一幕幕緊張的時刻。 童童不停給先生找成就感，「爸爸，你好厲害，你好幾次都只是差一點，要不是那個娃娃機老不聽話，你肯定能再幫我贏回5個玩偶」！ 「對啊，爸爸今天表現還是很棒的對吧，你媽媽上週只抓了一個，爸爸一下子抓了三個，爸爸厲害還是媽媽厲害？」他親了下女兒紅撲撲的臉頰，得意地說道，邊自誇也不忘「拉踩」我。 一家三口笑聲陣陣，那種會心的快樂也讓我感到無比的滿足。其實我知道，我容易滿足，而我的孩子——童童她更容易知足。父母的陪伴，滿足她小小的心願，讓她能夠帶著期待出門，揣著一個小禮物回家就夠了。雖然，爸爸還要奔赴醫院照顧奶奶，媽媽還要回家洗菜做飯，她只能一個人玩玩具、畫畫，但我相信，她不再覺得孤單，也不會失落，因為她收穫了簡單的快樂，足以令她開懷許久。

■蕭宇翔 母親來花蓮看我，穿著體面。耳飾，長裙，短靴，肩包一應俱全，上有薄妝，頭髮綁得俐落，走起路來鈴聲與香味淡淡，又疏離，又熟悉。小時候每當她和父親吵架，離家出走時都是這樣的著裝，我不免擔心起來。 俄頃至地下交誼廳，我吃力地與她討論飯店裝潢。然而，孤兒的無憑狀態結束了，我坐下來，言談不著邊際，卻享受著一股安定，安定雖矛盾，與不安此消彼長，但是歡悅。我試著歡悅於自己的軟弱與懶憊。 那晚，母親沒有對我說任何安慰或勉勵的話，若此，我可能會感到被輕蔑。 她對我講述了一條溪流般湍急的家族故事，全是悲劇，悲劇竟能如此疏瀹人心。我才知道母親，曾經也就是一個孤兒，忿怒，哀沮，壓抑，一切凡活著所必承受的，一切衰朽而不甘於平凡的，一點沒少。在精神上，她比我高尚。 因她始終學著讓自己體面。 體面是另類的反抗，和文學一樣，是一種內向的擴充，在這個擁擠喧囂的廢墟世界裡，搬啊騰啊，挪出空間來，將所心悅的搬出來，將垃圾隱去，再將心重新搬出來。 「人不該輕易被打倒。」「唔。」「一倒了之，一輩子站不挺了，爬不起來的。」「嗯。」「人能活，人要活，人想活。」「好。」 五六歲在車上，我曾問過她：無論怎麼走都一定回得了家嗎？媽媽自前座回頭，什麼意思？我說，如果我迷路了，我搞丟了，我不見了，會不會走錯路，然後永遠回不了家？ 不會的，每條路都通，你一定找得到路。 有志於文學，我同大多數人一樣，自小在此蕪雜不堪的現世中找不著一個本該有的原鄉。自小，能預知將與此世做困獸鬥，兩敗俱傷。 有人說文學的路是彎的，因為彎著講比直著講更美，更優雅，更耐人尋味，這是指修辭層面。而修辭，在於文學是二流的事功。「有新意」也是，「好題材」也是，「出其不意」也是。 現實帶著敵意，現實謝絕觸碰，現實是一架轟炸機日夜巡過天空。 文學，學到底就是把話講明白，正面而體面，然而，難。大多時候我只能對著防空洞。憊懶與萬痛繼之，我終於才把這點弄清楚。呼喊是狂狷的，巧言令色只是猥瑣，結結巴巴最為傖俗，不如沉默。 話，該如何才能講明白呢？我回到夜色空蕩的大街，在志學。 水波一圈一圈划過去，雨水百般點播。手逐漸從口袋裡掏出來，看雨灑，看鳥飛，看樹。 青背山雀是如何在紛雜的密林中找到那注定的一棵？如何在毫無平坦可言的巢位上，平衡住第一根乾草？又如何讓一根變成一綑，一綑變成蛋形，讓狂草在鏤空之中如此縝密。 垂落的梗葉伸出一個手勢，回應了山雀的野心。 （本專欄作家為北藝大文跨所碩士生）

■荻宜 約是民國七十四年夏天至七十五年間，華副蔡文甫主編接到一篇（我）的稿子，篇名：「化粧臺之外」，頭頁右邊寫「謹以筆稿一篇投貴刊」。文甫主編好生訝異。筆跡秀麗，他翻到最尾頁，上面地址：台北市仁愛路。作者名字與（我）的本名不同，姓陳，名字文雅。文甫主編有事趕著出門，放下稿子離開辦公桌。 隔兩天，林文義、黃武忠與我在飯店見面。陳銘磻好友梁修身想拍電影，銘磻兄找來幾個朋友集思廣益，看能否提供梁修身拍片靈感或題材，而有晚餐小聚之約。我們三個早到聊著天。林文義說：「米粉不知這件事。」因我在「中時人間副刊」發表「米粉嫂」一文，好友私下稱我「米粉」。黃武忠說：「登在光華雜誌的小說竟然有人把它抄了投稿去副刊。」我聽聞還莫名奇妙，林文義接口：「說你啊，米粉，在說你的小說啊！蔡文甫主編在文藝營座談提到你名字，說有人把你發表過的小說全抄一遍，投稿到華副，作者名字還是你。」 我瞠目結舌，黃武忠說：「蔡先生叮嚀學員千萬不能做這種事。」 隔天我收到蔡文甫主編簡短信函，他囑咐：「你要小心點，免得給誤會了。」還附了兩頁仁愛路陳小姐抄文影印本：第一頁和最末頁。 「主編真的很厲害的，他們看筆跡不看名字，就知道誰寫的！」文義說的。 這個抄已刊出文的，並不知自己為何露餡？蔡先生看頭頁就驚奇原因是：「化粧臺之外」，他已在「光華雜誌」看過。光華雜誌是新聞局發行的刊物，雖然藝文作品包括詩、散文、小說原文照登，沒有英譯；其他新聞和報導是中英對照的。早先我在華副發表多篇作品，還登過中篇小說，後來因練劍習武，我把志趣轉移「中國武術」相關寫作。 七十四年四月我為公視「中國武術」節目收尾後，結束「寫腳本到凌晨三時，供次日午後錄影」的緊張生活，輕鬆愉快寫下小說「化粧臺之外」，光華雜誌五月份當期刊出。沒想到這篇六千餘字小說被盯上，對方直接抄寫好，投進中華日報副刊。她運氣太差了，遇到熟悉藝文界，對藝文作品知之甚詳的蔡文甫主編。 當時是藝文全盛時期，各報、藝文界常有茶會、酒會。寫作者與蔡主編見面機緣不少。對後生晚輩及藝文朋友，蔡文甫主編總是笑容滿面，和藹可親。當蔡主編看來稿頭頁附文「謹以筆稿一篇投貴刊」，分明是陌生人口吻，蔡先生立即翻到尾頁察看來稿何人？ 接著，好友打電話來說：黃文範先生接到（你）稿子，把你狠罵一頓。說人不可貌相，怎麼會把登過小說投過來？又隔一天，好友告知：一編輯翻到（你）稿子尾頁，發現：「作者本名不對，地址也不對。」這時，至少兩位以上作者打電話進副刊：「好奇怪啊，這篇小說怎會登在貴刊？我這稿子在別的園地發表過，不知為何又出現貴刊？我沒一稿兩投啊！」陸續有其他報紙也登過類似小說，作者筆名或本名沒改。被抄文投稿不只我，是七至八位清一色女性寫作者，被抄都是小說。想來小說字數多，能僥倖矇混得以刊出，稿費也多些吧。青年日報副刊主編胡秀先生打來電話，笑呵呵揶揄：「原來你是把刊出作品亂投的女士啊！」隨後他嚴肅說：「仁愛路那個沒投到我這裡，若接到，我會把稿扣著，等她來電罵她一頓！」 連「蘇偉貞」作品也被抄投稿。蘇偉貞在聯合報小說獎崛起，她的小說運筆風格特殊，看似隨手拈來，寫得悠然，韻味獨具。幾乎都在聯副發表，名氣太大了。其他報紙接到（她）投稿，識破了。她已刊小說也能掛她名字，一字不漏抄好投稿去？ 事情尾端。我接到「台灣時報副刊」許振江主編來信，他看（我）投「化粧臺之外」，深感困惑，想起前不久登出（我）的「紫荊花之戀」，約是驚奇下找人聊天，才知「不是創作，是原文照抄投稿事件」已在主編間沸沸揚揚傳開了。這期間我在幼獅文藝辦公室遇到兼任幼獅文藝總編輯的瘂弦先生，他說：「你要找個報紙幫你澄清一下。」我傻了，不知吾小人物該如何澄清？華副在「藝文短笛」簡潔敘述「不是創作，是原文照抄投稿事件」：告誡抄稿者尊重作者、編者，如此損人圖利自己，人格受損是原作者。還企圖矇騙編輯，但編者眼睛雪亮，想賺稿費恐白忙一場。 我看著「台時副刊」的「紫荊花之戀」刊文，驚奇難以言喻：「紫荊花之戀」非我作品，怎麼作者名字是我？ 情急下立即打電話給許振江主編，他之所以上當，以前我不曾與「台時副刊」結緣過，但因赴南部參訪，與許主編見面約三次。振江主編在線那頭敘說：他弄清狀況後，故意扣發「紫荊花之戀」稿費，也不退回「化粧臺之外」手抄稿。果然「陳小姐」來要稿費了，還問「化粧臺之外」何時會登？許振江主編問她：「你為甚麼抄她作品投稿？」對方沉默良久，結結巴巴說：「我覺得寫得好啊，可以讓更多人看到。」主編說：「如果認為寫得好，可以寫讀後心得。你這樣抄她刊出作品，想賺稿費，會害她被人誤會。對了，『紫荊花之戀』這一篇……」許主編想不到她還歪腦一轉：抄甲作家文章，改作者名，變成乙作者作品！「紫荊花之戀」，她不知抄誰作品，作者植上我名，我變成作者了。 許主編也附上抄文頭尾頁，與蔡文甫主編寄來一樣。「陳小姐」關鍵地址（24號）一直深植腦中。她如此投來投去，又把原文作者名字張冠李戴，再投稿出去，要的是刊出的稿費。如果一個剛寫作不久的作者，勞心創作，好不容易發表，被抄再投一遍。只因剛開始寫沒幾篇，被主編誤會後，熱衷寫作的她亦不知實情。之後哪怕再努力寫，主編看她文就退。她心灰意冷下，斷了藝文路，就太冤太受害了；而別人發表過文章，（我）被植名而成作者，又如何洗脫剽竊盜文之嫌？ 民國七十九年，某報副刊主編轉調小說版主編，感謝她給我武俠長篇小說連載機會。我們電話談好交稿事宜後，主編告訴我，她碰到困擾了：有位先生投稿中篇小說，她看稿覺得很不錯，作者名生疏卻令她遲疑。這先生打電話到報社，懇求若登他稿，他經濟困頓就能稍解。聽他訴說自己無隔宿之糧，常向朋友借貸才能簡單果腹。她動了惻隱之心：若是他自己創作，她樂意刊文，讓他能領一筆稿費。但幾年前「不是創作，是原文照抄投稿事件」令她警惕大起。我問那人地址呢？她唸著地址，我抽出書桌墊下的紙張。她唸到（24號）時，我長嘆一口氣。怎麼還沒完結？來稿人只是性別、名字換了。

丁口俳句 清洗外牆的工人 夏 室內設計的草稿 秋意 立夏 引導患者領藥的志工 驅離民眾的海巡人員 巨浪 光影重疊的自行車 賞荷 安裝光纖的工程師 小暑 腹地卸貨的漁港 花跳 拆除天橋的工程 大暑 秋葉 閃光黃燈過馬路 鷹架跌落的工人 小暑 電腦桌的乖乖軟糖 鬼月 （華文俳句社供稿）

■辛金順 ——每次相遇，都在永別 從三月的霧裡我讀到時間的影子 穿過遺忘前來 翻開一首詩，朗讀我們分手時的 詞語，虛無而 蒼涼，隨著滑鼠隱匿向終端機 敻遠的星空深處 像劃傷的火柴，喑啞的亮 觸動了一朵 凋萎的月亮，那比生命久遠的愛 留在詩裡，堅持一種 瞭望的姿態 一些已經離開音符的樂章，停止於 蓋上的琴鍵 想像彈動的手，找到那年消失了 唯一的聽眾 點頭，重新相認 在風裡等待枯萎而微笑的面容 1╱2的相逢，只為了留給1╱2的 永別，時光明亮 照出了我們的灰燼，以及風吹起 一片的空無