「二０二二台灣燈會在高雄」崗哨站大改造後台味十足，霓虹招牌燈展現生猛有力的台灣街景。　（記者王正平翻攝） 記者王正平／高雄報導 駁二藝術特區大義公園前碼頭出現了一座引人注目的雙層招牌屋，閃爍霓虹孔雀燈、繽紛多彩的各式招牌在夜色中特別突出，吸引行經民眾細細玩味招牌內容；這是「二０二二台灣燈會在高雄」最新亮相也具台灣味的作品「台灣夢」，以建築工地常見的鷹架圓管結構搭建，濃縮時代裡的市井樣貌成為光藝術作品。 副市長史哲表示，「台灣夢」的基座是過去港區管制站，在陳市長推動市港合一，拆除圍牆後遺留原地。此次在藝術家李文政改造之下，集合超過70面台灣街頭常見招牌，這些招牌在尚未舉辦燈會前就遍佈台灣，是我們成長的記憶，是台灣夜間縮影。 史哲也提到，愛河灣主場區是高雄深耕發展近20年的重要藝術廊帶，因此台灣燈會不僅有精彩作品，也陸續推出當代藝術平行展，本次邀請李文政與拚場團隊同時策展「勻境／臺灣無名戰士紀念碑」，用光傳承高雄在地的記憶。 文化局長王文翠表示，以「前衛台風」創作聞名的台灣藝術家李文政，長期研究招牌、光、生存空間相互關係，他運用建築工地的鷹架圓管系統來呼應台灣建築物與招牌，組合搭建成這件作品，更巧妙結合高雄獨有的街道樣貌，例如一心到十全的路名、鹽埕著名的銀樓一條街以及大五金產業等，以藝術視角轉化了高雄人的日常風景，讓每位觀看者都能產生共鳴。 「勻境／臺灣無名戰士紀念碑」，即日起至明年二月一十八日於駁二大勇區P3-1倉庫展出；「勻境」計畫前往台灣各處不義遺址繞境，透過充滿草根與信仰力量的跨界展演方式，吸引民眾關注那些被遺忘或壓抑的台灣在地記憶。

DFUN 首頁http://www.dfunmag.com.tw ▍對於1980、1990年代出生的臺北人，剛好在千禧年那段期間迷上東西洋音樂，那對於DJEric的聲音肯定不陌生，深耕電臺許多年，同時也是音樂創作人，在斜槓這個概念不普遍時，他就有著許多工作身分同時進行，我們很好奇有著雙重身分的他，他工作的空間到底有怎樣的秘密，怎樣的環境能夠讓他心無旁鶩地工作。 雙重身分造就環境的需求 在那個東洋音樂正火熱、安室奈美惠、濱崎步搶占Oricon公信榜的那段歲月，DJEric孫敬凡就開始從事他的晨間和大家介紹東西洋音樂的DJ工作，深耕電臺許多年，同時也是音樂創作人，在斜槓這個概念不普遍時，他就有著許多工作身分同時進行，這樣的需求，會造就其工作空間到底有怎樣配置跟想法，怎樣的環境能夠讓他心無旁鶩地工作。 一牆CD 現在很多人在疫情期間，空間的界定比較模糊，但孫敬凡自己說自己從過去生活跟工作都是綁在一起的，「我自己的工作有兩三個身分，我的工作大部分時間其實一直都待在這個空間中。」 空間中最顯眼的，莫過於那一面CD牆與唱片堆，孫敬凡說：「因為電台主持人工作，所以我經常會收到需要先聽一遍的音樂公關片，因為電台主持人需要挑選適合自己這個時段的歌，所以我們的歌會先聽一遍。」，另外自己平時創作音樂，他也會分析一些創作者在創作這首歌時的優缺點去下手，這些唱片與音樂也成了工作一部分。因為總總工作的緣故，他也表示目前擺放的CD，空間這面CD牆上的，只是工作至今收到的十分之一的量而已，剩餘的很多借放在親戚那裡，他表示目前的空間已經住了很久，從過去串流不那麼盛行時，他不管是要做電台的功課，還是音樂上的創作，他時不時都會走到櫃前找出幾張做為工作上的參考，「後來收到的CD愈來愈多，串流的技術愈來愈方便，這些CD對這裡的意義就更像是一種收藏品了。」   黑膠唱片 這幾年黑膠唱片漸漸成為收藏，黑膠唱盤也洛陽紙貴，但作為一個音樂人，一般都有收藏唱片或是黑膠唱片習慣，畢竟唱片可以是一種可展示的嗜好，保存良好的黑膠唱片的音樂依舊是許多音樂人的心頭好。而對於孫敬凡的工作空間另一個小角落，黑膠唱片就成堆收藏在工作角落，這些是孫敬凡至今的收藏，他說自己喜歡黑膠唱片自己有的年代感與時間感。 在這些收藏當中，赫然見到了蘇芮唯一一張的日本專輯《砂之船》，以及張雨生的《天天想你》黑膠唱片，《砂之船》當初只在日本發行，而張雨生的唱片在這幾年也是十分珍貴，孫敬凡也表示收藏到現在，完全沒想到這成為了許多人口中的夢幻逸品。 接著我們也發現他的桌子上有一個速食店餐點附贈的史努比公仔和擴香石、香氛蠟燭，他表示他從小就滿喜歡史努比的，所以在工作的地方就擺上了史努比的擺設，他也笑說原本還想替這個公仔裝上LED燈，但後來仔細研究後發現沒辦法把燈放上去，而擴香石等等香氛的物品，他覺得能帶給空間帶來工作的氛圍。 注重感官的環境 既然這麼在意工作氛圍，我們問到對於這個工作的地方最在意的重點是什麼，他表示他也滿在意光源的問題，「我沒學過甚麼室內設計，不太明白設計的概念，但我習慣在工作的地方要能有燈可以打。」 對於燈光與氣味的關鍵要素，他進一步解釋：「我喜歡在溫馨的環境下去做創作跟工作，因為我覺得創作這件事，是一種建立在感官的工作，所以在工作時我對於聽覺以外的感官也十分注重，像是嗅覺等等對創作來說也很重要，工作時我喜歡聞到舒服的味道，看到有趣的東西，就能激發自己工作的熱情。」 同時他又展示了桌上的迷你電動桌機擺設，他表示創作的工作必須要有變化、有趣，才能激發出創作的能量。   多找幾盞燈 我們問到說如果可以再增添一些東西，他還想增添甚麼？他表示還想再買一些燈，給自己一些安定、能夠坐下來的力量。「我自己創作音樂時需要環境達到自己想要的感覺，給自己一點安定的力量……這點對於我的工作環境非常重要，而且這些東西都要靠自己提供才行。」他也提到很多人會因為沒辦法安定下就先離開這個空間，但他認為一離開很多思緒都會消失了，「因為你要去創造一個你覺得滿意的東西，需要很多情緒在上頭，所以安定的感覺會至少讓你不會想離開這裡，有時候一離開很多創作的思緒就全跑掉了。」因此他十分在意這個空間提供的安定感，所以可以他想多找幾盞燈。

  為支持嘉義女兒、導演賴麗君，縣長翁章梁在嘉義秀泰影城包場，邀民眾一起觀賞《老鷹之手》。　 （記者張誼攝） 記者張誼∕嘉義縣報導 嘉義女兒、導演賴麗君的紀錄片《老鷹之手》，5月獲坎城影展最佳紀錄片、最佳攝影及最佳女性導演。縣長翁章梁在嘉義秀泰影城包場，邀請企職業工會幹部、會員及嘉我好漾學員、青年創新創意影展參加者一同觀賞，盼讓更多嘉義人見證在地故事。 出身民雄鄉牛斗山的賴麗君，以電影記錄早年盛產蓮藕的當地農民，因長年挖掘深埋泥田裡的蓮藕，雙手指頭變得彎曲腫脹，由於跟老鷹的爪子彎曲又尖銳很像，成為不會飛的「老鷹之手」。 「這是嘉義人的光榮與驕傲」，翁章梁說，賴麗君北漂多年，為記錄家鄉的藕田風情與勞作農人身影，力邀監製彭家如一起打造《老鷹之手》，讓全世界看到嘉義藕農的故事。

  《黃金歲月》演員群寒冬送暖，29日一早到苗栗幼安教養院送物資。 記者戴淑芳∕台北報導 《黃金歲月》演員群寒冬送暖，29日一早到苗栗幼安教養院送物資。陳美鳳得知教養院缺烘衣機，馬上捐贈一台新機；傅子純則購買電視機，希望院生過好年。 年中疫情爆發時，《黃金歲月》總導演余蒨蒨曾發動募集防疫用品送到各醫院。歲末年終，余蒨蒨再次發起送暖行動，獲製作人黃錦鳳、鄭文騰、執行製作人林佳慧響應，連同造型師超仁平時在劇組為幕前幕後修剪頭髮所累積下來的愛心基金，並集合演員的愛心購買了不少生活用品、照護物資等。 黃錦鳳、鄭文騰昨天邀陳美鳳、王中平、王彩樺、陳仙梅、蘇晏霈、傅子純、苗真、亞美將等人，到苗栗教養院送物資，院生也表演非洲鼓並自製烘焙點心迎接，讓大家又驚又喜。 《黃金歲月》大咖演員群寒冬送暖 陳美鳳代表劇組接受感謝狀。她表示，劇組都很有愛心，每次在休息室聽到誰在募集物資，都直接喊「+1+1」。在2位製作人帶領下，大家可以送上幸福，真的也很感動。 在《黃金歲月》劇組的號召之下，大家迅速募集超過17樣物品，總金額突破6位數。陳美鳳得知教養院缺烘衣機，馬上選購一台新機；傅子純也購買電視機提供院生娛樂。王彩樺一到教養院看到憨兒們，當場捐2萬元紅包，幫助他們蓋新教室，讓院方相當感動。 蘇晏霈及傅子純在《黃金歲月》中飾演豪婷CP，一到場就被包圍要求合照；王中平跟王彩樺也被拚命喊「旺來跟仙桃」，讓他們直呼大家真的有看電視耶。 平常就會捐贈物資的陳仙梅表示，第一次跟八點檔劇組搭遊覽車送幸福，特別感動；加上看到院方準備表演，大家同歡真的很開心。大家會繼續送幸福，給在台灣需要被幫助的團體。陳美鳳也邀請到《美鳳有約》固定班底亞美將一起送幸福。

武俠電影《素還真》釋出花絮「巨獸篇」。 記者戴淑芳∕台北報導 賀歲武俠電影《素還真》將風靡全台逾30年的霹靂英雄「素還真」少年故事搬上大銀幕，29日釋出花絮「巨獸篇」，斥資數百萬打造雙巨獸，操偶師扮正邪麒麟熱得近乎脫水險窒息。 《素還真》由「十車書」黃強華編導、「八音才子」黃文擇獻聲演繹。昨天最新釋出花絮「巨獸篇」，首次透露電影中2隻巨大神獸「球尾麒麟」與「劍尾麒麟」，為劇情關鍵角色。 霹靂團隊斥資數百萬，邀請曾為電影《哥吉拉》、《寄生獸》製作特殊造型道具的日本公司操刀，打造2隻可由真人穿戴的巨大神獸「球尾麒麟」與「劍尾麒麟」。日本團隊甚至先飛來台灣，參觀霹靂片廠環境再進行製作。 代表正義良善的「球尾麒麟」最初設計發想，就希望以毛茸茸、可愛的吉祥物為方向，打造出圓滾滾又帶著超大球形尾巴的模樣；而邪惡反派的「劍尾麒麟」則偏向傳統的麒麟形象，長著3根劍形尾巴，並融合「舞獅」概念，需要2位操偶師一前一後搭配，十分考驗默契。 「球尾麒麟」與「劍尾麒麟」不僅造型特殊，還需要在嚴苛的環境下表演。尤其拍攝時正值夏季，在體感溫度40度的酷熱下，讓參與演出的操偶師近乎脫水，險些窒息。 為了讓畫面更加寫實，這次還和台北科大電機系研究所合作，耗時1年共同研發極度擬真的仿生機械魚，置放在場景的河流中。

金剛薩埵 作者簡介 從事文學創作，遊藝書畫、油畫 得獎紀錄 /聯合文學小說新人獎、中央日報文學獎、台灣文學獎、國軍文藝金像獎、文建會小說散文獎、公視百萬劇本推薦獎、國家文藝基金會小說創作、長篇小說專案獎助等。 /《戲金戲土》、《艋舺戀花恰恰恰》入選台灣近二十年華文百大長篇小說；《山居.鹿小村》散文集作品選入台灣中學教科書等。 /長篇小說《戲金戲土》於民視改編為連續劇《阿部拉的三個女人》並獲國家文化部及新聞局獎助。 出版紀錄/ 包括電影小說《翻滾吧阿信》(天下文化)、報導文學《社子島》(遠足文化)、旅遊書《台北生活.好樣的》(遠流)、《戲金戲土》、《山居.鹿小村》、《艋舺戀花恰恰恰》(二魚、九歌)……等40餘部著作。 藝術、文學，對我來說，不是形容詞、不是名詞，而是動詞。 荷系列 寫作，天寬地闊自有浪漫 出生、成長於艋舺，內心自有江湖；我從非文藝青年，筆下向來欠缺風花雪月的愛情與人生，心嚮往天寬地闊、宇宙洪荒——或許，那就是我的浪漫。 還記得詩人管管曾為我的一本書寫序，先是看了作品，而後才約了見面，初識乍見，他脫口而出：「我還以為你是男的，呃，……」再瞧了瞧我，然後，下了結論：「嗯，看起來比較像是雲門舞者……」 嘿嘿，我傻笑。 說到底，從年少至今，經歷愈多，愈是發現，關於人生、關於世界、關於種種，常是除了傻笑以外，還能有什麼更貼切的回應呢？ 創作於我，從無性別之分，寫男人，就試著變成男人，寫艋舺角頭，語氣表情都混流氓唄，當情節發展出需要殺一頭豬，我的心也就血腥地把豬給活活殺了……呃，或也無物種之分，若要寫蟑螂，或許就得學著變成蟑螂——而至今未寫成，恐怕就是尚未能跳脫身而為人的限制吧？ 我的寫作，平凡地往前邁步，沒想到會走到現在。 油畫／《海的懸念──東北角》53X80CM／2018 畫畫，不信寫實更像修行 畫畫，也是。絕非天生反骨，起因是不相信有絕對的寫實——如同我不相信有絕對的歷史真實，歷史，更像是一堆撞碎的裂片，經過者眼光不同、就會從不同角度看見，當那些反光折射的影像碎片被拾掇、拼貼起來，誰掌握了發言權，誰就寫了他所謂的歷史文本。 至於歷史真實……天知道那是什麼？ 呃，我的油畫之初，因於蔣永溪先生的啟蒙，他帶我采風、給了我幾塊不要的畫布、帶我買了幾管顏料和畫筆，但說到底——我壓根兒不相信寫實，卻總得試過、造作過，才敢言其他，否則豈非空口白話、信口開河？ 於是畫筆動起來，一幅幅寫實風景，大自然的秩序、光影變化、線條、色彩……我學著、試著進入它、變成它，消失了敘事性、消失了語言和思維，只賸單純的呈現，融入當下，安靜、純粹、起伏、凝定，創作，更像是修行。   油畫／《十分瀑布》122X128CM 逐漸地，我不再在乎寫實與否，語言的局限性，永遠無法說明一幅畫、也道不清關於生命實相的種種。 猶如當我畫了《金剛薩埵》（油畫/110X90CM），許多朋友就問：「為什麼突然想畫佛像？」我愣了愣，嗯，就是突然想畫——微笑的金剛薩埵，自在端坐，烈火無礙、惡毒不侵，反於火海中升起朵朵白蓮花……而且也沒有為什麼，明知不太合人體比例，我就是想把佛手畫大、尤其佛指畫長；佛足畫小，甚至有點胖乎乎地，帶點嬰兒肥；掌心、足心發紅，彷彿內蘊著能量，不碰都覺得是熱乎乎的。 當然，我也可以玩弄文字，說出一套堂皇漂亮的關於繪畫語言的什麼、什麼。 但什麼、跟什麼，反正一言難盡。 做時歡喜，做完，看著也歡喜；這就是當下的我，以及我的創作。 若再要多問其他？我也只能傻笑回應。 油畫／《水上瀑布》65X90CM／2015

  趙自強在動畫長片《妖果小學─水果奶奶的大秘密》幫自己的動畫角色配音。 記者戴淑芳∕台北報導 公視首部動畫長片《妖果小學─水果奶奶的大秘密》29日舉辦媒體特映，水果奶奶本尊、藝人趙自強在片中幫自己的動畫角色配音，笑稱開啟事業第二春。 趙自強分享這次是近30年來最特別的一次的配音工作，使用好萊塢製作方法，先收一次配音作為基礎製作影片，動畫完成後聲音呈現，再搭配畫面再做調整，整個過程至少錄了3次以上。 趙自強坦言，自己平常在《水果冰淇淋》中跟大小朋友話家常，到了電影裡則進入妖怪世界的奇幻冒險，還有不少驚險場面，聲音表情也要隨著劇情有比較豐富的表現，「台詞部分不太難，比較有挑戰的是各種『氣聲』，不管是奔跑喘氣，或是驚訝、驚慌還是緊張害怕，以及各種不同程度的驚呼，也是要花點時間揣摩一下。畢竟平常的生活步調比較慢，情緒起伏沒那麼大」。他還笑說：「第一次幫動畫配音就是配自己，是很特別的經驗，這樣應該算是開啟事業第二春吧。」 趙自強也笑說，《水果冰淇淋》可以維持23年，當初自己也沒有想到，「我應該也算是資深網美了。其實凍齡的秘密有2個，除了妝很厚，另一個就是小朋友的笑容讓我們維持青春」。他並認為《妖果小學─水果奶奶的大秘密》的推出，讓23年的累積變成繼續推進的動力，劇中小妖怪都有不同的能力，就像是超級英雄故事的原型，希望可以繼續發展電視版、影集版，看看水果奶奶的新樣貌。 《妖果小學─水果奶奶的大秘密》描述水果奶奶誤闖不為人知的妖怪結界，並意外成為妖果小學堂的新老師；然而伺機而動的巨魔妖數度攻擊，小妖怪則與水果奶奶攜手對抗，試圖阻止毀滅妖界的末世預言。

26日涉嫌在夜店外抽大麻菸遭逮的鹿希派（右），29日如期在台北舉辦全新創作專輯《P》發片記者會，父親吳宗憲突現身勉勵。 （中央社） 因喝醉誤碰毒 自責「魯莽、無知的判斷」 老爸嘴硬心軟：永遠不能再犯 記者戴淑芳∕台北報導 吳宗憲的兒子鹿希派（本名吳睿軒）29日在原定的發片會上哽咽道歉，為自己「魯莽、無知的判斷」感到抱歉。吳宗憲終也不捨得兒子，到場罵孩子給大家聽；嘴上雖說不原諒，但也緩頰每禮拜上教會的孩子「少根筋」。 鹿希派26日凌晨在台北市信義區夜店外抽大麻菸，遭警方移送台北地檢署偵辦，最後諭令交保。讓他睽違3年發片，但發片會卻成了道歉大會，只能親上火線解釋當時喝醉，大麻菸是陌生人給的，確實不知情自己碰了毒；但也仍要對自己的魯莽、無知的判斷，以及所有支持過的人和家人抱歉。 提到吳宗憲，鹿希派說，父親非常生氣也對他非常失望，要他自己出來面對，承認錯誤。姊姊吳姍儒也很難過與生氣，他感到很對不起姊姊但也很謝謝姊姊，「就算在這種情況下，她還是願意幫助我。」 吳宗憲特別露臉，當眾訓斥了鹿希派15分鐘，嘴上罵說「沒有辦法原諒」也說家教很嚴苛，沒有過一次前科，連記一支小過都沒有，現在「我要怎麼對我的父母親有所交代。」強調這輩子最討厭「毒」與「賭」，要鹿希派做了什麼就認什麼。但隨後卻摸摸兒子的頭也擁抱兒子，交待「永遠不能再犯」。

DFUN 首頁http://www.dfunmag.com.tw ▍「人們對閃光的外表抱有太多的期待。」蕭邦的戀人喬治桑曾在其著作中《傻氣》這麼寫到，在21世紀的臺灣，唐鳳成為史上最年輕政委，外媒都頗好奇這樣的專長該如何帶領臺灣，雖然對於許多人而言，唐鳳的風格依舊是那麼『特殊』，但對於他自己而言，或許這正是他最舒適的姿態。 20個城市的壯遊 面對唐鳳，我們問到過往自認傻氣的經歷，他聊到了24歲時的一段壯遊往事，「二十四歲時，我在全球二十個城市壯遊，住的都是網友家裡，當時我們都從來沒有見過面。那時想模仿數學家艾狄胥，住到同為數學家的朋友住處一起寫個論文，那寫完之後就賴在不走，直到主人推薦另外一個數學家讓他能夠去住為止。所以當時我掛著『我正在模仿艾狄胥』的那種名義，一同開發一個新的程式語言。」，他說自己當時橫跨了非常多的國家，在當地去舉辦黑客松等等。 驚訝的是，這些他口中的網友，對於很多人而言，恐怕只是萍水相逢的緣分，然而對於唐鳳而言，他大膽且直白地在下一封Email詢問：「那我想住你家可不可以？」 「我現在回想起來，覺得當時自己或是父母心臟都滿大顆。」唐鳳笑著這麼說。想想也是，在那個年代，大家都不那麼熟悉線上互動模式， Airbnb這樣共享企業也並未興起，對於臺灣和泰國兩個同為T開頭的國家，許多外國人恐怕是分不清的，更遑論是發生了意外後，會興起多麼大的風波。 他也直白表示：「這些國家對臺灣也不一定熟悉，加上當時我的英語其實不好，但就憑藉一股傻勁，覺得說面對全世界在搞研究的人，不要只隔著網路交流，我應該可以去實際見面，然後他們也很神奇地願意讓我去住。我是覺得還滿有傻氣的。」 如何界定「傻」 我們好奇他怎樣去看待別人的行為，許多對將體制內體制外，視作一個「傻」的區別？他表示，如果將是否跳出體制當作評斷標準，將體制內的人比做糊塗、沒有覺醒的人，就將傻氣導向負面的方向了。「大部分的人都是在體制裡面生活，直到自己找出了不需要仰賴體制，或找到自己跑道的那一天，每一個人的時間點其實都不同。我比較幸運是我的時間點比較早，但過去的經歷都是每個人的養份，所以不能武斷地下『某個人跨出去的那一刻就變聰明了』的結論。」他這麼解釋。 他也提到自身過往進一步闡述：「當時我是在校長的鼓勵之下自學，但隔年我就去參加了公聽會，從地方到中央去促成實驗教育三法，甚至是後來去參與課綱發展委員這樣的角色。從我的角度來看，跳出體制外並非脫離體制，而是建立更好的體制樣貌。」對於他而言，在體制內外並非是能夠貼上傻氣負面標籤的。 清晰無雜染 這論點讓我們窺見了他對於自己傻氣的正面看法。他也表示，從消極面向看，就是自身沒有被雜染、不被牽往其他方向走，而積極面則是十分清晰自己特色的過程，而這些無疑都是回歸自己的正常狀態。 他認為：「回到自己清晰無雜染的狀態，那就是我正常的狀態。我有些很清晰的理念或內容，也不擁有它，我只是它的載體。像我今天沒有因為『傻氣』的這個題目，而放棄聊到我本來的正常狀態，我覺得這個就是主動社會化的方法。被動社會化造成的雜染，是在於別人覺得我應該扮演什麼角色、該具備怎樣價值，我就扮演怎樣的角色。」 這麼獨特的見解，讓我們不禁聯想他是否是想做獨特的自己，但唐鳳卻解釋自己很少這樣想，他反倒覺得自己應該想成為對社會有益的理念，同時是創新的想法且能被擴散的載體。「像是今天發生的這場線下對話，它不會只侷限在看雜誌的讀者，同時也是任何人都可以將它當作未來創作的材料。素材本身拋棄了著作權、智慧財產權，因為我們就是載體，它們只是進入我們內在，我們再將它們傳播出去罷了。」因此對於他而言，他並不想主張任何著作權、專利或肖像權，「任何人拿我的臉做什麼都是他的創作，我都是帶著欣賞態度去看待。」 開放才能多元 提到了他欣賞自己作為素材這件事，讓我們想到了元宇宙，近期這個概念越來越被大眾所熟知，我們也好奇他對於元宇宙上設計的想法與期待，「對我來講就是共享實境，讓不同時區、不同位置的朋友，能有彼此在同一個的地方感覺，這其實也就是一種承載。現在可以達到這樣技術基礎都已經存在了，現在反倒是我們該談論不要失去些什麼。」 他提出了開放標準這項概念，他提出了過去曾有特定瀏覽器或是軟體才能開啟某些網站，「如果只有使用某家設備或是某家公司的帳號，才能得到這樣的體驗，並將其他人排除在外，終究會成為二元宇宙。這樣對整體的發展來看，是非常不利的，所以我在2016年去推廣共享實境時，用的就是開放原始碼，我們就想保持開放的標準、保持大家完整的參與權。」 開放清晰的載體 因為開放帶來的參與，剛好也呼應他對於美的看法，「像我們防疫彼此互相提醒，這樣的力量，並不是個體固執地做一件美的事情，而其他個體只有觀賞的份；同樣在元宇宙裡面，我覺得也是需要透過類似的方式，去確保大家不是把彼此看成交易工具而已，元宇宙上碰到的人，得就像彼此實際面對一樣完整。」 開放見解也呼應到了對於時尚看法，「好比說我身上衣服這個顏色，其實在絕大部分的管轄領域是不能申請專利，甚至有些管轄領域連著作權法都不能申請，但這不該像其他領域主張著作權、主張專利，時尚它天生就是開放的，開放的特色就是不受智慧財產權限制，它不該是你的財產，而是公有的概念。」   精髓在於協作 這樣模式，讓線上或是線下的場域都充滿著協作，就如同社會創新實驗中心做到的事情，「社會創新實驗中心原本是軍營，但我們把牆都拆掉了，確保說大家可以隨時想進來就進來。一樓有四個洗手間，其實也是讓大家盡可能舒適；空橋、電梯都是需要無障礙設施的朋友，或者是八九十歲的長輩在這邊會使用的。但這些都不是哪個設計師的概念，而是這裡的大家每天碰到的狀況，或是大家看到的不足，因此大家提出的解方。這樣的模式很抽象，同時也是很具象的，因為每個改變都可以講出是誰參與其中。」唐鳳這麼說。 除了平時的協作參與，現今該如何運用線上的優勢，將觀感確實落實在線下活動中，同時也是不應該失去的，他表示：「在具備共同經驗下，每個人都能更加融入，我覺得VR的好處就是周遭氛圍很容易建模起來，這讓我們在討論任何事情之前，也能比較設身處地去體驗。」唐鳳舉例媽祖遶境、豐年祭這樣的祭典，未來不再靠幾張簡報去形容抽象心情，而是能透過體驗感受隊伍氣氛，即使只有短短幾分鐘，也會讓討論的品質變得更清晰且聚焦。而這樣的體驗必須是能夠被共享的，「我們即使不在場或是不同時區的人都能體驗感受，所以它並不能子虛烏有，要是來自於想回去就可以回去的空間。如果完全是子虛烏有且回不去的那種體驗，會變成每個人都關在自己的小宇宙裡面。」因此他覺得透過共享的體驗，必須連結到真正的人，而不是利用虛擬體驗取代真人。 「所以我並不會因為它是VR或是文字媒介或影像媒介，就對這些空間有不同的期待，我們對所有的期待都是相同的。」他提出像是時裝秀能夠打破第四面牆與觀眾的距離，讓觀眾參與演出者的視角，進而體現與感受一場秀所傳達的訊息，進而成為觀點的載體。   讓正面傻氣自主擴散 當眾人都成為觀點的載體，所有的創作與再次創作都成了我們傳播節點發出的主動訊息，「如果足夠有趣的清晰、沒有雜染的理念，讓其他人接收到了，也認為自己的作品可以成為這種理念的載體，那是他的選擇。」他進一步提出簡訊實聯制帶出的使用情境，因為不需要額外下載，而是運用大眾所熟知的事情去推動，進而達到快速擴散的效率，「我覺得這就是『開放式創新』一個非常好的例子。因為假設政府專門設計新的app，想說服大家下載使用，不可能那麼快達到實聯制這回的速度，這次提出概念到超過二百萬店家響應，只花三天的時間。」唐鳳認為這正是因為開放且眾人願意擔任載體的結果。 「這是一場完全不強迫，而且任何人都可以參與的情況，也算一種互動空間的設計。」唐鳳總結道。

任家萱12月中發行《往美的路我要自己作主》EP，第二波主打MV〈居里夫人〉。 記者戴淑芳∕台北報導 Selina任家萱今年12月中發行《往美的路我要自己作主》EP，第二波主打MV〈居里夫人〉中，她施展魔法想像力，開啟天馬行空的奇幻想像，展現從容智慧的生活哲學。 新歌〈居里夫人〉，曲名小玩了一下字面諧音，意指「窩居在家裡的夫人」，Selina坦言，這首歌就是疫情下的產物，記錄著今年窩居在家的狀態跟心情。 她說，三級警戒宅家的時候，完全感覺自己就是個「時間富翁」，現在回想起來仍難非常懷念，因為是真的非常享受宅在家的生活，「我每天最喜歡的事情就是吸地板」喜歡光腳踩在地板享受乾乾淨淨的感覺，還意外發現自己可能有「微潔癖」，因為一旦開頭做了，就有點停不下來，「好像跟家談戀愛的感覺，竟然容不下家裡的一粒沙」，雖然以前不太喜歡做家事，但這段時間竟然對自己有這個意外的發現。 在〈居里夫人〉MV中，Selina巧妙的從實驗室裡的鑽研，將魔法帶進居家生活中，一個眨眼示意，家中的花草、檯燈和沙發、餐桌全都「活」了起來，可以和她互動應對，聰明不費力的獨處享樂讓人好生羨慕，真的是想像力最偉大！