■鍾敏蓉 在名信片裡，憧憬著希臘藍 ；在旅行中，愛戀了墾丁藍；而從溫泉的氤氳裡，呼吸了金山藍;該再收集些甚麼「藍」寫在自己的日記裡呢？ 知道自己圖的是甚麼了。七月烈日，沒問潮汐，不問陰晴，直衝彰化縣芳苑鄉的二林溪出海口。 出海，多遼闊的夢啊！但地圖上的「出海道路」，已被海潮淹沒。 浪濤聲較含蓄，海風卻陣陣，多情逼近。無法撐篙遠颺，午后影子只好乖乖走在約一公里長的生態觀察步道。 途中，遇見底棲環境觀察平台，貪心想與彈塗魚、招潮蟹熱情寒暄，但海潮拍打，快湧上鞋跟，警告牌示意危險，放棄打擾他們。 跳上二樓賞鳥亭上，眼前水鳥三兩隻飛翔，卻見遠處風車矗立不移，深情身影似在思念，思念放帆遠去的船隻們。 步道右側，綠葉繁茂、枝幹高挺的紅樹林，是水筆仔與海茄苳溫暖的家，也是各種鷺鷥談情說愛、築巢繁殖的棲地。 這裡，有藍天與碧海晝夜深情對話；這裡，有浮雲與風車嬉戲的笑語；這裡，是動植物沿著海岸線生長的湛藍天堂。 而漫天晚霞及落日一顆，決意留給下一回的再相逢。

■林瑞麟 慶仔忽然打電話給我，他約了幾個朋友，在我公司附近的飯店吃飯，但忘了帶錢。 「糗了！」我想。 我拿了三千塊給他，還問他：「夠不夠？」那年W Hotel、 寒舍艾美都還沒開張，所以他說的飯店應該是君悅，當時我沒多問。現在想起來，如果是在君悅，肯定是不夠的，後來他是如何處理掉那餐，也沒聽他說起。慶仔是我叔叔，他是個木匠，在台灣錢淹腳目的那些年，成了室內裝潢的工頭，他是真的發過。 慶仔從不拿錢回家。經濟不景氣好些年，建築業首當其衝，當然他的裝潢事業也遭殃。但他一人飽，當作全家飽，收入減少似乎沒有改變他的生活。 慶仔也很少回家，有一年嬸嬸工作時腳受了傷，沒人照顧，來我家休養。他突然出現了，他們大吵了一架，兩個人都哭得很慘，害我一整夜都沒睡好。聽說慶仔在外面養了女人，錢沒了，女人就沒了，這情節在我隔壁房間上演，比小說還真實。 慶仔嗜賭，有錢就賭，沒錢就窩在賭間看人賭。但他不是小氣的人，我第一次在大餐廳吃飯就是他請的。我到現在都還記得那天的食物是一車車被推過來的，餐車上是層層疊疊的蒸籠，當服務的阿姨把蒸籠打開，迷濛的幻境中帶著香氣。套一句現在的時尚用語：「我吃餐廳，我驕傲。」很多年後，才知道那叫港式飲茶。 不過，慶仔是有真功夫的，我家的床、沙發椅、桌子都是他手工完成。而且他不用釘子，全都是用榫接的工法。我還記得他工作時候的樣子，當他把墨繩拉起來，往物材上一彈，啪地，空中有一些懸浮微粒揚起。慶仔在陽光下是一具巨大的剪影，跟神一樣。 畢竟他是過氣了。好些年沒工作之後，好像就淡出裝潢業，他的工藝還在，但就是沒人找他工作，更別說承攬工程了。後來慶仔的妻兒都不理他了，套用媽媽的話，那叫失德。他時不時就會來家裡討飯吃，媽媽罵起他來是不留餘地的，飯後離開前，媽媽還是會背著爸爸給他塞一些錢，三百五百的，「打虎抓賊親兄弟。」媽媽說。媽媽最了解慶仔的荒誕行徑，媽媽和慶仔的妻兒不止一次一起詛咒慶仔趕快去死。 慶仔真的死了，最傷心的卻是曾經詛咒他的人。還好媽媽沒有嫁給他，那是和爸爸結婚以前的事了。 最後一次見到慶仔是在加護病房，他插著管，像爬滿藤蔓的廢墟。那一刻，我不知道該跟他說些什麼，或者我該問他：「爸，二十年前的那天中午是不是去了君悅，三千塊夠不夠吃一餐。還有，自己人，錢不用還了。」當然，我什麼也沒說。可不是，感情債是最難還的，除此之外，誰也不欠誰！ 「冤親就是債主。」媽媽說。 （本文出自《寂寞穿著花洋裝》，允晨文化提供）

那是她就讀高中時的事，她是日間部的學生，因學校有招收夜間部的關係，她所處班級的教室與課桌椅，都必須與夜校生共用。 基於禮貌，她留了紙條在自己的抽屜裡，並很快收到了回信。自此之後，她和與他共用座位的夜校生，開始了筆談，雖然紙條上大多只有三言兩語，但也還算相談甚歡。 就這樣日復一日，有天，她沒找到抽屜裡的紙條，一開始，她不以為意，想著對方要工作又要上課，忙碌地很，沒心情寫紙條也是很正常的，然而，自此之後她再也收不到關於對方的任何回音了。 那天，她留在學校留得稍晚了些，已有三三兩兩的夜校生進入教室，她鼓起勇氣，指了指自己的位子，問著其中一位早到的夜校生道：「請問，你知道坐這位置的夜校生是哪位嗎？你和他熟識嗎？」 那學生一臉狐疑地道：「那位置一直都沒有人坐呀。」 直到現在，她依然不知道那些時候和她交換紙條的是誰，她只是默默地想著：「緣分就是這麼奇妙的一件事，不知是從什麼時候開始的，也不知是什麼時候就這麼戛然而止了。」

前陣子，經常投稿的報社編輯寄來一封信。 指出文章中的某些文法有問題，希望我可以修改後再投。收到這封信，我感到羞愧又感激！ 不懂文法的我，試著按照編輯意思去修改，卻感覺綁手綁腳，原因出在我從來沒有認真研究文法，寫文章都是看報紙依樣畫葫蘆。最高學歷高職補校畢業的我，白日工作晚上讀書，在課堂上經常累到打瞌睡，每科都只求低空掠過，不要說創作文章，連寫一封信都錯誤百出，朋友回信時，常花很多篇幅在訂正我的錯字。 成語跟我不熟、標點符號只識「，。？」且常常擺錯位置，遇到不會寫的字，還會用注音符號替代。 在那個網路還不普及，文學與知識仍充滿重量的時代，一張薄薄副刊底下往往藏著好幾位編輯，有人可以幫忙校正、修改……把我坑坑洞洞的文章鋪上柏油、兩旁植上花樹，化為讀者視野坦途，以利走向作者的意識核心。如今，很多副刊都是一人作業，校長兼撞鐘，偏偏來稿又暴增，真是蠟燭多頭燒，真是難為那些編輯了。 因此，少數副刊編輯留用與否完全不予告知，投稿如投石大海，往往得收到稿費才知錄取；大部分編輯則使用制式檔案回覆，讓人知所進退；以前中國時報浮世繪版，還特地設計數種留用與退稿的書籤，附在回郵信封寄給投稿者，那個時代遙遠到感覺如夢一場。因此，若有隱身副刊背後編輯願意回信提點一、二，就像被神眷顧一般。 因為不知如何替文字穿上文法這套內衣褲，直白告知編輯自己的淺薄，使我遲遲沒有修改文章再重新投遞。不久，再次收到編輯來信，他竟細心套用文法幫我造句，使我有了明確案例去修改。 想我寫作這些年，能持續下去，都得感謝這些慈悲的編輯，對我如此寬容、願意再給我一次機會，不然，照我這種被多退幾次稿就會放棄的人，是無法繼續寫下去。因為，一直覺得走上寫作之路是場意外。不懂文法不愛閱讀不安於室的我，照理說：應該和寫作絕緣，不知為什麼，我竟莫名其妙寫了好幾年。 猶記得，多年前，三千多字的文章和大頭照在聯合副刊登出來後，高職同學立刻打電話給我，劈頭就說：和你一起刊登的其他人，最起碼都是大學畢業，只有你是高職還補校。又過了幾年，出版了第一本書，換國小同學忿忿不平！說他碩士畢業都沒出過書，我一個高職補校畢業生居然出書了。 即便出了書，依然不覺得自己是個作者，我覺得那只是一個暫時借來的身分，隨時被會收回，況且現在滿街都是作家，所以我都自稱農夫，在這個文學遭遇極端氣候的時代，筆耕不見得會有收穫，所以寫作對我來說：只是把經驗做個整理，把心裡想說的話，透過認識不多的文字和標點符號表達出來。 原因出在退伍後，很多同儕都離鄉去追求屬於自己夢想，把友情當成生活全部的我，找不到說話對象，寂寞侵襲時只能拿起筆，在稿紙上抒發情緒，類似現在的人在臉書上曬心情，至於錄用與否，就交給老天決定。 不過，臉書上的文字和投稿文章還是有很大不同。 很多臉書上的文章都淪為照片配角，隨興文字沒什麼不好，卻因字數過少流於片面，且常常報喜不報憂，只展現出人格的某一角度或者根本相反，不像副刊文章那麼有邏輯、那麼深入、也較難以造假，大概是經過了專業編輯的揀選和潤飾。如今，人工智慧大躍進，聽說編輯是被機器人取代的海嘯第一排，但我不認為，機器人具有這種在文章大海撈出珍珠的能力。 通常，人工智慧文章只求達到主人要求、不出錯、不具備冒險精神，或許可以找到或製造出沒有問題的完美文章。完美在工業上或許是個優點，但，完美在文學中，可能成為一場災難。 但，人工智慧肯定能把文法用得比人類還好，這是無庸置疑。 而寫作也是人工智慧快速取代的對象，仔細想想，那我究竟有什麼優勢？是機器人無法抵達？看過聊天機器人創作的文章後，發現人工智慧不易取代的部分，就是不規則的現實經驗。 機器人再厲害，也只能在虛擬世界創造經驗，雖然無數人會持續餵養自己獨特現實經驗給他，但也是隔靴搔癢。將挫折與失敗、困頓與停滯，轉化為智慧沒有那麼容易。生老病死的無常，原是人類最脆弱的一環，如果善用這些機器人難以親身體會的經驗，將成為寫作者最後的優勢。 這種只此一家，別無分店，從發想到產品製程一條龍輸出的文章，也唯有人類可以做到，不若機器人需要明確指令，才能代工。 真正的歡樂、悲傷……無法量產與複製，才是人類最珍貴的資產。學習文法，對機器人來說可能十分容易，或許有天平凡的我將被取代，但，應該不是機器人。 若非更老的自己，來取代現在的自己，就是其他人吧。

■簡玲 這隻小蟋蟀正演奏歌曲，那隻小蟋蟀跟著歌唱，這隻小蟋蟀練習跳高，那隻小蟋蟀預備跳遠。噓，安靜一點，草叢裡有芳鄰。 熱鬧愉悅極了，那隻小蟋蟀愈跳愈起勁，這隻小蟋蟀愈唱愈響亮。放任的鳴蟲啊，你的惡聲擾鄰了。 蟋蟀們噤聲，四處張望寬闊的天空。一群蝗蟲肆意過境，歇斯底里的噪音鋪天蓋地。

■林釗勤 那是五歲的時候，我在院子裡盡情地玩耍，不知外婆卻在屋子裡忙碌著什麼。春風和煦，陽光是溫順的，空氣是溫潤的，外婆的手是溫和的。她右手拿針，左手握線，針眼距離外婆眼睛湊得很近，外婆又時常把眼睛眯起來。外婆用針不斷地挑著線，最引人注目的是她那佈滿紋路的手，將她對我的愛絲絲縷縷的傳遞，溫暖了歲月。她讓這毫不相干的線團慢慢組成了一個大家庭，被空氣包裹著的，是院子裡梔子花的清香和夜色的朦朧。 幾個月後，一件藍白交錯的毛衣套在了我身上。上面還有幾朵星星點點的小花，點綴著衣服。毛線推著擠著，一根挨著一根，好不活潑熱鬧！穿上外婆親手織的毛衣，內心瞬間暖和了起來，鼻子間嗅到了一股熟悉的味道。味道，是親切、是慈祥，還有愛的氣息。 我穿上毛衣，邁著輕快的步伐，向花園奔去，外婆緊跟其後，步履蹣跚，但她卻笑了，笑容裡充滿了童真。花，在這春意盎然的園子裡，都綻放了，好似也對著我和外婆微笑，笑得這般溫柔。一陣淡粉色的味道飄入毛衣，臉蛋粉嫩的少女映入眼簾，是桃花。梨花也不甘落後，鵝黃色的花香在毛衣上回蕩。這香氣有一絲絲甜，那甜，不是濃烈的，不是沖鼻的，而是細微的，沁人心脾。我在花園裡跑來跑去，毛衣也抖動著，上面的香味隨之流動，縈繞在我身上。外婆又笑了，越來越深的皺紋告訴我，她的內心得到了滿足。 一年後，衣服太小了，它被隨意地扔在衣櫃裡，上面的小花漸漸黯淡下去，輕輕枯萎。我也將它遺忘在了記憶的深處，可它卻一聲不吭，只是默默地躺著。這一躺，就是六年。等我再去收拾衣櫃時，才發現它，它的身上早已沾滿了灰塵，輕輕一拍，小小的灰色顆粒抖落下來，飄在地上。仔細一看，認真回憶，這是我兒時的一件毛衣。 看著它的模樣，好像想起了外婆的那雙手，毛線的褶皺，讓我想起了外婆手上的皺紋，細細的，密密的，而我卻冷落了它好久，有些自責。深深聞了聞，它的身上混雜了很多味道，媽媽烹製糖醋排骨的甜香，爸爸打造小木凳的刨花香等。這些味道隨意地拼湊在一起，就形成了家的味道呢！ 後來，這毛衣已經穿在了弟弟的身上。看著弟弟常在陽光下玩鬧，我本來已經忘卻了毛衣帶給我的溫暖和快樂，但看到弟弟穿上時，我又仿佛看到了那時候的自己，看到了外婆的笑容，以及給予我的愛。 又是一個週末，弟弟穿著外婆織的毛衣和我們一起去了外婆家。我不驚感歎到在歲月的催促下，陪伴外婆的機會越來越少，偶爾地陪伴，她也會欣喜好久。遠遠望去，外婆獨自一人坐在門口守望，姿勢換了再換。我知時間正在無情的拖拽她遠去，而我卻只能緊握她的手，任憑眼睛蒙霧。我總是這般帶著倔強的軟弱，我的愛和想念沒有說出口，心裡卻像泄了洪的堤口，擁堵，崩塌。 外婆老了，老得像老家門口的歪脖子樹，滿是密密麻麻的歲月傷痕，老得啄木鳥不再醫治，老得只剩下穩定地期盼和等待。外婆的手也老了，皺皺巴巴的皮裹著彎曲變形的指骨，手心的紋路深刻的雜亂，歲月蜿蜒而過，又因傷痛強行深刻。外婆的手是我心裡的溝壑，我沿著她掌心的紋路走過，看盡了她半生的坎坷。我們回來了，外婆看看毛衣，又看看我，臉上再次露出愉悅的微笑。這件毛衣，蘊含了三代人的味道，親人的味道。其實每一件物品，都隱藏著歲月的痕跡，它記錄著我某一時刻的點點滴滴，從而成為歲月的禮物。

丁口俳句 森林考察的入山證 玉山杜鵑 曼波魚 藍色公路的水紋 海外歸來的親人 火鍋 記錄睡眠深度的手錶 春夜 頭等病房的點滴架 月落 上下車的悠遊卡 涼意 夏日 豪華郵輪的停靠站 夜間維修的鐵道 涼意 日間勞動的受刑人 夏至 秤重行李的地勤空姐 寒假 戶外門診的大風吹 西北雨 （華文俳句社供稿）

■林宇軒 外頭的天色陰沉且灰白，一場大風雨就要來到。從圖書館的密集書庫離開，肩上的帆布袋裝著《賴和全集》與《新編賴和全集》的新詩卷。隨手翻開，是賴和〈低氣壓的山頂〉：「世界已要破毀，∕人類已要滅亡，∕我不為這破毀哀悼，∕我不為這滅亡悲傷。」詩作的最後兩句寫道：「為那未來的不可知的∕人類世界祝福。」是一種情志在文字裡，一位醫師詩人的作品在身邊，讓前往保健中心的路上顯得格外應景。 抵達體檢資料室之後，一位同學領著我去到隔壁的大樓。教室裡，我被囑咐要完成的工作是：把疊起的椅子一張張拿下來，放在地上就好。而後，就剩下我一個人。聽著椅腳敲擊地磚，九十四張椅子的聲響依序迴盪在空曠的教室裡。我開始解壓縮，將這些金屬怪物在空間中央排列整齊。 看著這些椅子，深藍的塑膠椅背已然褪色，灰漆在金屬椅腳的摩擦處透露著經年的鏽色。忽然，一隻麻雀在門窗緊閉的教室現身，低空盤旋在我剛擺好的椅陣上頭，來回撞著玻璃。我一邊思考牠是從哪裡進來的，一邊打開門，期待牠能找到正確的出口。可惜的是，牠不斷飛向教室的後方，停在牆邊的白板上；在我將椅子全數排完、幾箱新生健檢要使用的塑膠試管也搬完之後，麻雀依然不走。最終，我只能放棄拯救牠，將牠留在大門敞開的教室裡。 天色越來越陰沉，大雨像是和我說好一樣，在我回到保健中心後才開始落下。體檢資料室的專員眼看雨勢越來越大，不宜再出去搬運，便託我在休息室做一些雜務：清洗健檢會使用到的瓶罐、護貝路標的告示、移動牙科的手套與壓舌板，以及碎紙。 我將棉花罐、泡鑷罐以及鑷子以清水洗淨，置於桌上陰乾。質地粗糙的擦手紙觸撫著金屬器具，我就這麼聽它們不斷彼此敲擊，發出清脆的La、Re、Fa；窗外的大雨應和音色，被淋濕的樹葉也持續敲打透明玻璃，彷彿能感受水珠在空氣中振動（tn-tng）。後來是鍋具，是一旁的鐵櫃。後來是醫師的保溫杯，是薄軟的塑膠膜經過高溫加熱而融化，是黏合成的冷硬塑膠版。 後來是碎紙機。專員搬來三個小紙箱，裡頭疊著樓下藥局開立的收據。明明只有少少的三箱，我卻碎了好久好久，好像怎麼碎也碎不完。看著收據上陌生的名字與年份，以及碎紙機上一次最多丟入三、四張的提醒──幾乎是燒金紙，這些我不曾經歷過的流金歲月，就如此接受命運般被捲入嗡嗡作響的碎紙機裡，直到塑膠殼下的鋼刀一視同仁地把它們絞碎。殺紅了眼，卻又彷彿是救贖。 五點半，專員走來對我說：這樣就可以了。大雨像是再次和我說好一樣，在我離開保健中心時停息。是祝福而不是悲傷，當我經過剛剛搬椅子的教室時，發現裡面已經沒有麻雀的蹤影。 （本專欄作家為台大台文所、北藝大文跨所碩士生）

■郭瀅瀅 1. 滿月的光線 照亮了叢林裡 被陰暗藏匿的騷動—— 驚醒的鳥，獵捕的豹 羚羊的飛奔 時間是灰色的 循環的重複，圍繞著 上帝的一聲嘆息 2. 它們——兩張寫滿了遐想的白紙 在風下飛翔著靠近 而風，一陣狂亂的 將它們帶往不同的夜 引向遺忘 3. 如果我見過你 必定是在夢裡——日落後的 黑色海洋 它遺忘了曾有的分界 以自身的混沌 擁抱著沉沒的 白日的光明

■寄三平 世界雖是平的，但地球是圓的，毫不相干的兩個人，在因緣的巧妙安排下，也有可能走在一起。我和科幻大師黃海老師的相逢，就是如此奇幻和不可思議，並從此相行相隨，彼此切蹉，共同砥礪向前。 原本我是一位「衛星通信」工程師，因著對天文及兒童文學的熱愛，促使我寫出前人沒寫過的科學童詩，並及兒童科幻童話及青少年科幻小說。 黃海老師原本寫作成人科幻作品，是名聞兩岸的大人物。成人科幻在台灣式微後，促使他轉向少年科幻小說發展。他認為台灣的科幻文學，只能依附在主流文學邊緣和兒童文學。1980年左右他更發現，兒童科幻有更多的讀者和市場，於是開始兼寫兒童科幻，開發出許多前無古人的創意和新意象，廣受兒童文學界的熱愛歡迎，屢獲肯定；更以少兒科幻成就，擄獲國家文藝獎（1988年）、中山文藝獎（1995年）的殊榮，全國僅此一人，一時無倆。 回想起我和黃海老師的第一次相遇，發生在我錄影佛光山的「知道」節目之時。 原本我請黃秋芳老師當與談人，她知我最深，是我踏入兒童文學界的貴人。奈何事與願違，秋芳老師因臨時有急事不克分身，眼看錄影日期將屆，卻苦尋不著與談人，心情之著急惡劣可想而知，簡直快瘋了。節目部也是忐忑不安，緊急為我安排了他們認可之人。但，認可之人不見得是適當之人，到時我說東他卻道西；或者雞同鴨講，問答不著邊際，不就砸鍋了嗎？ 千思萬想之後，我向節目部提出請黃海老師當與談人的建議。雖然彼此未曾謀面，但因科幻發文曾經結過文字緣；再以他縱橫科幻江湖的萬鈞功力，相信絕對不會掉槌。唯一擔心的，他是否願意為我這個陌生後輩，欣然披掛上陣？ 自古文人相輕，其實並非正確。於兒童文學界，童友不只相重，更屢屢拔刀相助。黃海老師名滿成人文學及少兒文學界，卻不失其赤子之心，於突獲邀約後，不僅來函詢問個資，更多次上網勤查個人著作，細讀圈點妥為準備。他心中想的，無非是不想與談時稍有疏漏，遺笑於人。 為一個後生晚輩如此用心設想，除了讓我見識到前輩大師的寬廣胸襟，更讓我心存感激，敬佩不已。 此後他屢屢贈書於我，少則一冊，多則四五本。記得有一次贈書，書名《台灣科幻文學薪火錄1956-2005》，內容詳實豐碩，書中歷數國際著名科幻作家及其著作、科幻起源及歷史、中外著名科幻獎項……等等，閱後惠我良多。唯一可議之處是錯字太多，令人不解。 事後經老師明示，始知此書乃其自印書，由國家文藝基金會贊助出版。因他年老眼花，復以無編者幫其校稿偵錯，被「鍵民」所誤因而錯字疊字不少。乃自告奮勇，於閱讀之餘，幫其刪錯改誤，得百餘處，算是點滴回報。 誰知此番舉手之勞和順水人情，竟獲得多年後無以復加的牽成和提攜。 多年前我帶著小孫子四處閒逛，有一次火車坐到新竹遊玩，回台北前的等車空檔，和孫子於站前廣場休憩流連，突然發現一處沒入地下道前的觀光鐵軌，因感其充滿奇幻想像，日後寫了一篇小文發表於媒體。邱傑老師閱後來電，希望我把它寫成科幻童話或小說，我回函請他先寫我來續完。本是促狹客套話，沒想到他欣然接受，第二天就傳來他寫的第一段，要我續寫完成。看完他寫的第一段文稿後，我突發奇想，為何非要兩段完稿，不能三段或四段嗎？於是留了個魔幻線索要他續貂。 偏偏他不入殼，建議分成起、承、轉、合四段，並推薦林茵校長寫轉，黃海老師寫合，一篇充滿魔幻色彩的《欣筑市鐵道事件》科幻童話，就在四人合寫下戮力完成了。 這件事我完全沒想到的是，以黃海大師的身份和地位，竟肯屈身與我等小咖聯手合創故事。事後我分析各種可能原因，全力提攜有彩筆的後輩，以壯大國內科幻園地，應是他一生志業其中之一吧。 因為這個機緣，牽成了黃海老師、邱傑老師、林茵校長和我，四人繼續接力寫作科幻童話小說，期間約一年，我們陸陸續續共完成六篇作品。其中一篇名為〈鑽石星〉的童話，入選該年度九歌童話選，〈三顆月亮照地球〉於對岸《科普創作》刊登後，竟獲得第九屆（2018）全球華語科幻《星雲獎》最佳少兒篇銀獎，成為我在對岸獲得的第一個獎項，也開啟我於對岸投稿並被錄用的契機。 這個美好的際遇，功勞最大的人首推邱傑老師；能在對岸得獎，則非黃海老師在科幻文學界的崇隆地位不為功。 黃海老師年少時曾受肺炎之苦，痊癒後說話有些沙啞，緩而不急。他是謙謙君子，為人豁達不計較。證諸日前歡送媒體副刊主編的歡送宴，除了親自承擔，打點一切勞務外，更自願負擔全額宴飲費用。其為人處世，完全不像在江湖中打滾數十年的腐肉匠心人士。 黃海老師從成人文學出發，於六0年代末期轉入以科幻小說為主的創作，他可以說是「從鄉土風格轉向科幻風格」成功的特殊例子。 能夠在科幻小說中寫出深刻意涵，讓作品品質稱得上「文學」，並被文壇尊重為「作家」的，實鳳毛麟角寥寥數人而已。黃海老師是少數冒著被正統文學批評，堪稱「作家」的人。 正如林燿德所言：「從六0年代末期，就開始創作科幻小說的代表性作家，只有黃海一人。基本上，黃海是台灣科幻文學史中，一個不可遺忘的角色。」