「大武情懷．富麗潮鎮」蓮田畫室師生聯展，五月二十四日起至七月六日在潮州鎮日式歷史建築文化園區展覽館盛大展出。（記者鄭伯勝攝） 記者鄭伯勝／屏東報導 潮州鎮公所與蓮田畫室攜手策劃的藝術饗宴「大武情懷．富麗潮鎮」蓮田畫室師生聯展，五月二十四日起在潮州日式歷史建築文化園區展覽館盛大開展，展期至今年七月六日止，為期一個半月免費開放民眾參觀，誠摯邀請喜愛藝文朋友踴躍前往觀展，共同感受藝術中濃厚的大武山情懷與潮州風采。 潮州鎮長周品全表示，大武山雄峙南台灣，是屏東平原的守護者，滋養著這片豐饒的土地。潮州鎮地處平原核心，歷史上即為物產集散之地，現今交通發達，為南二高與台88線交會處，亦是南部鐵路的總維修及發車中心。隨著商業、美食與藝文活動蓬勃發展，潮州已成為屏東重要的交通與文化重鎮。 潮州鎮公所主任秘書王建元指出，潮州鎮內日式歷史建築文化園區修復後充分活化再利用，成為推廣藝文的重要平台，長期舉辦書法、攝影、繪畫等展覽與活動，深耕在地美育、提升文化氛圍，亦帶動地方觀光發展。此次展覽以「大武情懷．富麗潮鎮」為主題，作品內容豐富多元，描繪南台灣熟悉的街景、花卉、河堤、田野，並融入原住民建築藝術、東港漁港的熱鬧景象，以及墾丁的熱帶風情，展現生活與藝術的完美融合。 蓮田畫室自民國九十五年由楊德修與傅蓮芬老師創辦，匯聚潮州及鄰近鄉鎮熱愛藝術的學員，共同學習素描、水彩、油畫與陶藝等。畫室成員經常深入屏東各地寫生，畫風寫實典雅，展現出地方的富庶與安和，充分體現南方土地的溫度與美感。

楊逸宏發表《角落的光》新書。（記者陳治交攝） 記者陳治交／台南報導 社團法人台灣青年社會服務推展協會二十二日在政大書城舉辦《角落的光》新書發表會，該書記錄了台南、高雄、屏東地區四十位志工的生命故事及人生哲學，是全台第一本介紹各領域志工的報導文學，尚未上架已在志工界造成轟動，已售出六百本。 台灣青年社會服務推展協會秘書長涂佳榮表示，《角落的光》由台灣青年社會服務推展協會自費出版，資深記者楊逸宏耗時一年，蒐集南台灣各領域志工故事撰寫而成，並由攝影師洪家和隨行拍攝，捕捉每一個精采的瞬間。 楊逸宏說，這本書是老朋友涂佳榮的心願，想把好人好事宣揚給更多人知道，於是找上他合作。兩人一拍即合，但採訪過程中遭遇許多困難，選材、聯繫、寫作方向、拍攝場景、交通等各種問題接踵而來，曾傷透腦筋，所幸終能一一突破。 涂佳榮感謝石泱、張英陣、陳政智、黃淑芬、盧禹璁、謝東宏等六位推薦人，他們都是志願服務界的菁英，長期在學界、業界耕耘，擁有高影響力，能一起為這本「善書」發聲，讓他相當感動。

台灣水墨畫巨擘暨台北市墨研畫會指導老師王南雄（中）偕同北市墨研畫會成員、友人與土地銀行副總經理蔡慈瑛（右二）及土地銀行秘書處長程權勝（左一）合影。（土地銀行提供） 記者黃翠娟/台北報導 土地銀行總行「館前藝文走廊」邀請北市墨研畫會舉辦「天涯無處不物華－2025台北市墨研畫會師生水墨聯展」，以東方水墨的基礎技藝結合西方繪畫的遠近透視與色彩原理，帶領觀眾感受中西合璧的藝術之美，展覽期間為114年5月21日（三）起至114年6月11日（三）止，免費參觀。 北市墨研畫會成員、指導老師王南雄（後排左七）偕同友人與土地銀行副總經理蔡慈瑛（後排右七）及土地銀行秘書處長程權勝（後排左四）合影。（土地銀行提供） 北市墨研畫會源自於北市立美術館的繪畫研習班，成立至今約27年，其成員多為家庭主婦、退休人員及職業婦女，且多數未具備專業藝術背景。然而，經過台灣水墨畫巨擘王南雄的指導後，畫會成員從國畫用筆、西畫光影變化等基礎課程學起，逐步熟稔觀念認知、情境體驗到情感投入的創作實踐。 在王南雄老師的引領下，北市墨研畫會作品可看到傳統水墨畫的應物象形、位置經營、傳模移寫、隨類、傅彩，以及鈎、皴、擦、點、染等基本理論和技藝。 同時，每位畫會成員以水墨揉合西畫元素後，在每張畫作亦能發揮其獨特手法、心性和生活歷練所培養出的美感，讓觀眾感受畫作中不同季節的自然變化。 為了讓各界欣賞水墨名家之創作，本行總行（台北市中正區館前路46號）「館前藝文走廊」自114年5月21日（三）起每週一至週五上午9時至下午5時（免費參觀，例假日不開放）邀請王南雄老師與台北市墨研畫會舉辦「天涯無處不物華－2025臺北市墨研畫會師生水墨聯展」，並於114年6月11日（三）中午12時卸展。 在國家扶植體育與藝文產業政策下，土地銀行自65年成立羽球隊、94年發起「館前藝文走廊」活動，累計已培育國內數百位羽球國手及提供上百位本土藝術家舉辦創作展，不僅提升土地銀行支持體育、藝文發展的企業形象，亦發揮永續ESG（環境、社會與公司治理）的「社會參與」使命。

向陽及其版畫〈平埔母子〉。(徐觴攝) ■向陽    我的詩創作心路歷程 在台灣新詩繁複多彩的星空下，作為出現於1970年代的寫詩者，我在詩創作上的表現，相形卑微。13歲時我背誦並抄寫屈原《離騷》，發願要以一生來成就詩人之夢，並在21歲（1976）開始用台語寫詩，如今垂老，自我檢視，仍然相當慚愧。 我出生於1950年代台灣的中部山村（南投縣鹿谷鄉），因為父母開設「凍頂茶行」，半爿賣茶、半爿賣書，從小學三年級就大量閱讀店內販售的書籍，開啟了我接觸文學的視窗。13歲時開始郵購新書，閱讀日多，奠定了文學創作的基礎。 1973年我考進中國文化學院（今中國文化大學）日文組之後，因為粗具日文閱讀能力，在圖書館接觸到不少日治年代的台灣新文學雜誌，讀追風、楊華的詩，賴和、楊逵的小說，來又發現1930年代左翼作家鼓吹台灣話文書寫，都讓我深受震撼，也對我的詩創作產生反省和啟發作用。 出版於1977年的第一本詩集《銀杏的仰望》，就是我大學時期的創作成果和省思。其中兩輯作品鮮明地昭示了我對當年詩壇的兩個「反動」：一是違逆現代主義反格律、反韻律主流的「十行詩」，另一則是違逆國語運動不准說、寫方言的「台語詩」書寫。 「十行詩」源自迷戀《離騷》的印記，是我從閱讀中國古典詩詞經驗中建立的素樸詩學，我想實驗在形式上有所約束、在語言上錘鍊音韻的新的現代詩。從1974年寫到1984年，共得72首，統整為《十行集》，於1984年由九歌出版社出版，標誌了我與同年代詩人不一樣的特色。   1960年代向陽的老家凍頂茶行 「台語詩」放到50年前的台灣，則是更大膽的「反動」，當時我的台語詩幾乎沒有發表的機會，也受到政治警告，但我依然無所畏懼。這一系列的台語詩從1976年寫到1985年，合共36首，集為《土地的歌》，由自立晚報出版，標誌了我與同年代詩人相異的詩風。 十行詩延續的是來自中文的文化傳統，台語詩則試圖追溯並深化台灣的語言與文化傳統，連同台灣土地的認同──在我年輕時期的詩的探索道路上，這兩者都是滋養與灌溉我的文學生命的要素。 我的詩探索的第二個階段，與1985年赴美國愛荷華大學參加「國際寫作計畫」（International Writing Program）有關。當年9-11月與來自不同國家作家接觸的經驗，讓我思考作為台灣詩人（而非單一詩人）的特色為何的課題。我決定以「四季」為主題，以在台灣民間仍屬季節辨識符號的24節氣來寫詩，表現台灣獨特的風土色彩，以及1980年代台灣的多重形貌。1986年，我的詩集《四季》出版，全書後來被翻譯成英文（陶忘機譯）、日文（三木直大譯），另有瑞典文、捷克、德文、西班牙文的單篇翻譯。 《四季》24首節氣詩作，每首均為兩段各十行，維持著我對格律形式的偏愛，題材則延續《土地的歌》，以台灣的風物、自然、環境、都市、社會、政治……為對象，或歌詠、或鋪排、或反諷、或直陳，寫1980年代的台灣。如果說，十行詩和台語詩是我對文化和土地的探索，四季詩就是我對台灣的歲月（時間）容顏的刻繪，我在詩中映照我所生存的台灣，從時間、空間到人間。 向陽(劉振祥攝) 2005年出版的詩集《亂》是我詩探索的第三個階段。1987年我在自立晚報的工作大幅改變，由副刊主編轉任報社總編輯；當時的台灣也處於大轉捩期，1986年民進黨成立、1987年解除戒嚴，以及頻繁的政治、社會運動，加上1994年自立報系經營出現問題，我離開報社，進入政大新聞系博士班就讀。這一連串的轉折使我詩作銳減，直到詩集《亂》出版，已花了16年時光。 在這個階段，正如同詩集名稱《亂》，我的詩，就是我和變動的台灣社會亂象的對話，是我以詩映現我所處的時間、空間與人間的聲軌。詩集出版時，我已半百；詩集出版後，於2007年獲得台灣文學獎新詩金典獎。13歲時我讀《離騷》，「亂」在末章，這才驚覺，我的人生之路、我的詩探索，居然早已前定，迴環在土地/歷史/社會/政治/人民的歧路之中，追索一頭白鹿。 我的詩探索的第四個階段，則是2023年詩集《行旅》的出版。從《亂》到《行旅》也花了18年，這時期也就是我從報界轉入學界，從事學術研究和教學，直到退休的階段。在這個階段，台灣民主政治漸趨穩定，認同問題也已不再如解嚴前後那般對立，我的詩創作開始轉向台灣土地、自然與景觀的書寫。我以「地誌詩」書寫台灣各地的地貌地景，同時也深化隱藏於地貌地景之後的歷史與人文。我的詩，不僅要觸探空間，也要深掘時間的紋路和人間的悲喜。   台北書房中的向陽(謝三泰攝) 慚愧的是，以半生時光書寫，僅得《十行集》、《土地的歌》、《四季》、《亂》與《行旅》這五本詩集。這些詩集，清晰標誌了我在人生的不同階段中探索詩路的里程，題材、語言都各自不同；相同的是，它們都是我環繞在台灣這塊土地的思維，出之以詩，對時間、空間與人間的真實映照。更進一步說，這五本詩集在語言技巧上都可以看到現代主義的洗禮，但在美學上則都指向具有後殖民特色的現實主義，我以此為標竿，至今仍持續奮進中。 一一都入詩中──《景色：向陽詩歌百選》後記 ■向陽 《景色：向陽詩歌百選》是一本相當獨特的詩選，在我進入從心之年（70歲）之際推出，也有標誌我一路走來的創作身影的意義。我必須感謝詩人達瑞的費心編選，以及他對本書出版的精心琢磨。 達瑞小我24歲（兩齒年），曾獲聯合報文學新詩獎、小說獎，時報文學新詩獎，著有詩集《困難》，編有《貳零貳零臺灣詩選》，是一位能寫能編的當代傑出詩人；本名董秉哲的他，畢業於真理大學台灣文學系，是我在該系任教時的學生，觀音山、淡水河，還有詩，是我們共同的記憶。《景色：向陽詩歌百選》從倡議、編選到出版，都是他擘畫和執行，這本詩選因而蘊涵師生情緣的暖意。 我喜歡這本詩選的封面，整體看起來大器而厚重，能隱喻我的書寫風格；書衣引用我年輕時寫的詩觀，也是我至今仍執著的信念。而達瑞作為編輯人，為這本詩選勾勒的特色，更讓我有知音之感。他這樣寫：「詩歌可以透明，亦能色澤幻變，每每於時空微光處刻入念想，承繼了永恆。」說的是我半世紀詩創作的光影；「詩之涯如迢迢旅途流轉，一日因果，一日憂喜，半滴水露，半望浮生。」說的是我的詩路和書寫生涯；「以詩歌的質地透析凡常百態，景色向陽。」說的則是我詩作的內涵與精神。 回首半世紀，從大學階段一路走來，我的詩生涯真如「半滴水露，半望浮生」，這本詩選呈現了達瑞所見的「向陽」圖像，與我1999年自選的《向陽詩選》（洪範出版）大異其趣。洪範版《向陽詩選》主要以我出版的詩集分卷，依發表先後，展現我的創作歷程，達瑞編的《景色：向陽詩歌百選》則是以詩人的敏銳、編輯的細緻，特意打散作品編年，取消時間軸線，讓我在不同年代寫的詩作對話、究詰；分卷部分採用鐵、脈、塵、鹽、聲等元素，指涉我作品的情意、自然經驗、存在感、日常關懷與土地之聲──達瑞的巧思，立體呈現了我半世紀創作的總體風格。 我13歲背誦《離騷》，懷抱詩人大夢；大學階段大量發表詩作，確立作品特色與風格，寫作半生，共出版詩集（含詩選）17部，詩集外譯4部，並不為多。若要標舉較具特色的詩集，則有《十行集》、《土地的歌》、《四季》、《亂》與《行旅》等5本。這幾本詩集各有特色，分別標誌我不同階段的里程；相同的是，它們都是在時間、空間與人間的映照下，我向生我育我的台灣娓娓細訴的情詩。 《景色：向陽詩歌百選》當然也是。這一百首詩，就是我在人生行旅所看到的一百種景色。我大學畢業後進入社會，主編過《時報周刊》、《自立晚報‧自立副刊》；報禁解除後先後擔任自立報系（晚報、早報、周報）總編輯、總主筆，參與並觀察台灣的政治變遷；39歲轉入學界，65歲自國立台北教育大學台灣文化研究所退休；68歲擔任國家文化藝術基金會董事長，為藝文界服務。一路行來，生涯多曲多折，美景繁出，五色紛陳，既有曠志怡神之時，也不乏驚心動魄之際，一一都入詩中，歡迎讀者取用。 向陽簡介 向陽，本名林淇瀁，台灣南投人，1955年生。政治大學新聞博士。 曾任自立報系總編輯、總主筆、副社長，台灣文學學會理事長、吳三連獎基金會秘書長、台北教育大學台灣文化研究所教授。現為財團法人國家文化藝術基金會董事長、台北教育大學名譽教授。 曾獲國家文藝獎、吳濁流新詩獎、美國愛荷華大學榮譽作家、玉山文學獎文學貢獻獎、台灣文學獎新詩金典獎、金曲獎傳藝類最佳作詞人獎、推展本土語言傑出貢獻獎、新北文化獎。 著有詩集《景色：向陽詩歌百選》、《行旅》、《十行集》、《四季》、《亂》、《向陽詩選》、《向陽台語詩選》、《向陽‧新世紀詩選》及散文集、童詩集、學術論文等50餘種。

藝人黃子佼涉購買持有兒少性影像案遭判刑，21日驚傳他和孟耿如辦妥離婚手續，結束5年婚姻。 （中央社） 本報綜合報導 藝人黃子佼涉購買持有兒少性影像案官司纏身，妻子孟耿如主演的戲劇更被大眾揚言拒看。21日爆出孟耿如和黃子佼辦妥離婚手續，結束5年婚姻。孟耿如經紀人於截稿前尚未回覆。 黃子佼涉購買持有兒少性影像案，一審遭判刑8月；經上訴，二審高院分批調解。根據週刊報導，孟耿如和黃子佼已辦妥離婚手續，結束5年婚姻。黃子佼的委任律師蕭棋云僅說：「謝謝關心，一切以小玉米為重。」 針對孟耿如和黃子佼離婚一事，媒體求證孟耿如經紀人，但截稿前對方尚未回應。

阿湯哥新片創票房三冠王 記者戴淑芳∕台北報導 由湯姆克魯斯主演的電影《不可能的任務8：最終清算》17日在台灣上映，開片第5天全台票房已破億，榮登首週票房冠軍；不僅創下阿湯哥在台開片首日票房最高紀錄，同時刷新《不可能的任務》系列在台開片首日票房新高，更勇奪2025年的單日票房冠軍，也寫下自SCREEN X影廳登台以來的最佳票房表現。 《不可能的任務：最終清算》上映後不僅票房亮眼，觀眾回饋也同樣熱烈。許多影迷盛讚片中動作場面精彩絕倫，一連串高難度特技令人驚呼連連，持續展現湯姆克魯斯獨有的動作魅力；結合當代議題的「AI主題」也被認為貼近時事、令人耳目一新。 不少忠實影迷則表示，片中多處向系列致敬的橋段與情感描寫深具共鳴，是影迷必看的情懷之作。

許光漢（左）、袁澧林（右）在電影「他年她日」分屬兩個不同時區，卻因緣分而相遇，該片預計10月上映。（甲上娛樂提供／中央社） 本報綜合報導 許光漢與袁澧林主演奇幻愛情電影「他年她日」，在520象徵「我愛你」的日子秀國際版海報、前導預告及首波劇照，預告開場，許光漢一開口就讓人心動：「13歲我就愛上妳，現在，我29歲了……。」道盡長達16年的深情守候。該片於坎城市場展亮相，版權已銷售逾15個地區，將在亞洲同步上映，片中許光漢從男孩奔跑成為男人，角色生命歷程也經歷四季更迭轉變。 奇幻愛情電影「他年她日」由張艾嘉監製，龔兆平執導，該片在3月香港國際影視展曝光前導海報及概念影片。 影片中許光漢用聲音和袁澧林浪漫傳情，一開口就讓人心動，「13歲我就愛上妳，現在，我29歲了」，一句台詞道盡長達16年的深情守候。兩人跨越時間差距的愛戀逐步揭曉，許光漢義無反顧飛躍懸崖，只為奔向袁澧林那端，催淚指數爆表。 片商分享，電影國際版海報中，許光漢從男孩奔跑成為男人，經歷春夏秋冬變化，暗示角色的生命歷程經歷四季更迭轉變，海報右側的袁澧林則站在原地，動靜對比強化了角色之間的情感張力。 「他年她日」故事描述大地震將世界一分為二，矗立於海中央的「重力牆」扭曲了兩邊的時間與重力，在「優日區」的1天，是「長年區」的1年。當來自優日區的安晴（袁澧林飾），遇見長年區的薯仔（許光漢飾），他們的愛面臨時間差的考驗。電影預計10月中秋節檔期上映。

霍建華（左起）、謝盈萱、秦漢、周采詩、劉品言出席《忘了我記得》上線記者會。（記者戴淑芳攝） 記者戴淑芳∕台北報導 睽違24年重返台劇，秦漢在Netflix原創華語影集《忘了我記得》飾演謝盈萱可愛的失智爸，讓他笑稱這次和很多年輕演員合作，感覺自己都青春了起來。也坦承現實生活中，自已不愛受約束，所以是不及格的爸爸。 《忘了我記得》20日主要卡司首次全員合體出席上線記者會，包括編導劉若英、製作人李耀華、演員秦漢、謝盈萱、霍建華、周采詩、劉品言，黃金陣容齊聚分享拍攝幕後秘辛。 編導劉若英則讚秦漢就是她心中最符合劇中角色的人選，這次完全顛覆形象演出，反而是劇組大家在旁邊想幫他顧一下形象，但他說不需要，角色的狀況就是那樣不修邊幅的樣子。 秦漢認為，真實世界有很多爸爸就像他的角色程光齊：「他很愛女兒，沒有太大的本事和才華，但餓不死，就是個好人吧！很高興導演找我演一個平凡普通的爸爸。」 至於現實生活，秦漢卻自認是不及格的爸爸，「我根本不知道怎做爸爸，不想用任何框架在另一個人身上，通常小孩要怎樣，我規定不出來，我個人也不喜歡別人規定我怎樣。」 將近10年沒演出台劇的霍建華，坦言當初受到劉若英邀請時得知要演謝盈萱丈夫、岳父又是秦漢，讓他覺得很新鮮驚喜，心想應該戲份不多，是個符號性老公，後來看劇本才發現是需要著墨夫妻感情爭執，情緒很重，讓他開玩笑說當下有點後悔，也坦言對他來說是個挑戰，但仍然覺得很榮幸參與。 《忘了我記得》將在5月23日於Netflix全球獨家播出。

  孔令奇愛情事業兩得意。 記者戴淑芳∕台北報導 音樂人孔令奇愛情事業兩得意，20日首度正式宣布結婚，更大方公開領證照，另闊別5年回歸R&B歌手身分，連推4首全新單曲，音樂成績也非凡。 孔令奇在美國出生長大，20歲以孔子第76代孫背景強勢出道，旋即獲「金曲13」最佳新人獎、並以單曲〈老派戀情〉一舉奪下「金曲25」最佳單曲製作人獎。 這些日子以來孔令奇斜槓企業家，並在520宣布喜訊，首度正式向大眾介紹美麗的另一半，將小倆口從初相見、交往、求婚的過程一次披露，與所有樂迷分享初為人夫的喜悅，充滿愛與甜蜜的粉紅泡泡！ 孔令奇和老婆Eunice Jaymie 於2023年在網絡上結識，追求期間幾經波折，數月後於東南亞首次見面。孔令奇提及在網路上初次看到愛妻的照片就覺得她非常漂亮。他努力不懈打動佳人，慢慢地雙方開始漸漸熟悉、了解彼此，「我每天都在想她，根本離不開這個人了。」 但Eunice Jaymie一開始對彼此並不看好，跟他說「我們不可能，因為我們在世界的兩端」，但孔令奇鍥而不捨，「我第一眼就知道她是對的人。見到她的那一刻，我就想娶她！」並感性說：「當你知道了，就是知道了。」簡直幸福爆表！ 如今，小倆口定居於洛杉磯，計劃於今年擇期舉辦兩場婚禮，一場在洛杉磯，另一場則會在Eunice的家鄉馬來西亞，地點選在由其外叔公、已故IOI集團創辦人所擁有的萬豪布城酒店。 事業與愛情雙豐收的孔令奇，正籌備全面重啟音樂事業，目前也和曾一手打造李榮浩的「北京簡單快樂文化」合作了4首新歌〈矛盾體〉、〈怎麼告訴你〉、〈Plan A or B〉、〈入場券〉。