■張勇 在繁花似錦、多元共生的當代文學百花園裡，以「將軍寺村」為描摹對象的短、中、長篇小說逐步確立了孫全鵬小說藝術世界的獨特地位，並以別具一格的地域風情、個人化風格引人矚目。當我們試著從「敘事統一體」的「散步美學」這一藝術視角深入剖析時，彷若開啟了一扇通往其作品隱秘而豐富的精神世界的大門，得以窺視其隱含著的民間歷史文化底蘊和邊緣地理空間之拓展意義。 《幸福的花子》是孫全鵬中短篇小說集，延續著他一貫的藝術美學原則，「情緒的體操」和「散步美學」如影隨形，「故鄉人」，「故鄉事」和「故鄉情」三輯恰如嵌入這種美學原則的一幅幅民俗風情畫卷，把讀者代入到一個共生共情共感的藝術氛圍中，流連忘返，久久徜徉在將軍寺村的一草一木、一葉一花中…… 孫全鵬的長篇小說《幸福的花子》，和之前的《幸福的日子》、《幸福的種子》一樣延續著將軍寺村的故事，書寫著將軍寺村的各色人物，《你就這命》裡的爺爺和幾個姐姐，為了生兒子，母親走了，我這個「傻子」，是個參照對象，這是一種對位式的敘事，圍繞著我這個「傻子」，母親、爹、姐姐、爺爺、雙胞胎的兒子構成了一組「對位」關係。母親的傻，是執念於生個兒子，最後死於難產；我的傻是說話晚，被村裡人嫌棄；爺爺的傻，在於一份樸素的愛；幾個姐姐的傻，是一種不被重視的報復……種種傻的背後，是人性的溫情、執著和幸福，這是隱含著民間意味的「傻」，這種「傻」是一種「幸福」，這是一種對位式的反諷，隱含著「看/被看」的悲憫，更隱含著作者更為深刻的反省意味，有同情、有批判，更有深深的不忍與煎熬，這是無法脫離生活本身亦不能自拔的超驗。 《父親的雙頭雞》、《最後一隻滷雞》、《晃蛋》、《泥泥狗》也具備「敘事統一體」的「散步美學」特徵：《父親的雙頭雞》是個關於找尋的謎團，尋找永遠在路上，在路上有母親對糊裡糊塗丟失兒子的尋找，也有父親對雙頭雞的尋找，還有敘述者的尋找……尋找在人生路上，沒有盡頭，這分明就是一個寓言，個人的尋找，家庭的尋找，乃至民族、國家認同感的尋找，開篇就是結尾，結尾就是開頭，充滿了卡夫卡式的荒誕，也類似納博科夫式的謎團，更有追憶似水年華般的悵惘之情，久久迴蕩在將軍寺村，不可消弭，這在一定程度上造成了小說的「敘事統一體」；《最後一隻滷雞》是一個敘事學的謎團，父親的聲音、弟弟礦礦的聲音、敘述者，甚至還有主人公自身的聲音，構成了這個小說的多聲部，同時也是多重的敘述視角，互相矛盾地糾纏在一起卻十分自然地造成一個有機的「敘事統一體」；《晃蛋》以未能孵化出來的雞蛋、鵝蛋、鴨蛋來隱喻強強的一生：「從選雞蛋、老母雞孵化雞蛋到小雞出蛋殼，要下不少功夫哩！可最後誰知道能不能成？難著呢！」小說不動聲色中，造成了一種別出心裁的「敘事統一體」。《泥泥狗》講述一個非遺文化產品的傳承問題，捐獻給博物館得到很好的留存，自己想獨佔的嚴實因為一場大火導致泥泥狗毀於一旦，這是象徵，更是警示，也是另外一種「敘事統一體」。 孫全鵬就這樣憑藉自己手中的一枝生花妙筆，精心構建起一個個栩栩如生、躍然紙上的「將軍寺村」小說人物系列藝術世界。在這些充滿奇幻與真實交織的小說藝術世界裡，時代生活在「將軍寺村」形形色色的人物角色紛至遝來，他們帶著各自曲折的身世、熾熱的夢想以及揪心的掙扎，鮮活地登場亮相，強烈而震撼地叩問著人生的價值和生命的最終指向意味。每個人背後的故事都化作一股強勁有力的驅動力，成為推動情節滾滾向前的關鍵力量，宛如一場盛大的交響樂演奏，共同奏響了一曲專屬於「將軍寺村」的民俗生活變奏曲，由此成功塑造出一個有機融合、密不可分的「敘事統一體」，讓讀者得以突破狹隘視野，領略到生活的完整全景，而非僅僅是零散的孤立片段。 其次，從主題的深度挖掘來看，孫全鵬宛如一位敏銳的時代觀察者，始終將目光聚焦於時代洪流滾滾奔騰之下，將軍寺村那些平凡小人物的悲歡離合。這一核心主題，恰如一塊強大的磁石，成為凝聚整個「敘事統一體」的堅實內核。無論是直面城市化浪潮排山倒海般衝擊下，鄉村人際關係所發生的微妙而深刻的變遷，還是在市場經濟的洶湧浪潮中，個體價值歷經重塑的掙扎與蛻變，不同人物針對這些宏大時代命題所做出的細微而真實的微觀反應，如同粒粒珍珠，被作者用細膩的情感絲線串聯起來，進而串起了一代人共同的記憶與深沉的思索。促使每一位捧讀其作品的讀者，都不禁停下匆忙的腳步，靜下心來深刻反思社會前進的步伐與人性深處的溫度。 在孫全鵬的小說世界裡，文學不再是孤立的文字堆砌，而是承載著群體共同情感與時代鏗鏘足音的「敘事統一體」，再看其敘事語言，彷若一位深藏不露的語言大師，為這個「敘事統一體」精心繪製上絢麗多采的妝容，就如他筆下傳神的語句般震撼人心：「聽著叔叔發囈症般的話，嬸子沒有插嘴，父親沒有插嘴，弟弟礦礦也沒有插嘴，我只是呆呆地望著桌子上的滷雞。桌子上，一個滷雞張著嘴巴，黃橙橙香噴噴的，彷彿要把整個世界吃掉……整條大街都飄滿了香味，這是叔叔做的最後一個滷雞。」簡單的詞句卻蘊含著無盡的美感與深情，為整個故事注入了鮮活靈動的靈魂。這般多元融合、收放自如的語言風格，恰似強力膠水一般，將不同的情節板塊牢牢黏合在一起，使之成為一個堅不可摧的整體。在那一行行、一字字間，接受者能真切地感受生活與文學激情碰撞所迸發出的震撼力量。 這種「敘事統一體」手法全然掙脫了單一主角、單線敘事的傳統枷鎖，巧妙地將眾多人物的命運絲線緊密交織，最終編織成一張錯綜複雜卻又井然有序的大網。這也許就是孫全鵬「散步美學的藝術體操」之鵠的，值得反覆探究品味。