■醉意兒 讀萬卷書，不如行萬里路，所以我很愛去不一樣的地方走走看看，除了觀光旅遊外，更是讓自己成為真正有見聞的人兒。 無論書籍還是報章雜誌，所有的文字都是鮮活的生命，每一個故事都如同一場冒險，筆者會依照自身的技法與經歷，來刻劃出活靈活現的文章，但其實其中不乏有帶著偏見、信仰、政治觀，久而久之，就會深入人心。 記得小時候，我時常看到一些人會嚴重刻板印象的形容某些國家，用著落後、危險等詞彙去形容，小時的我入世不深，這些文章報導，嚴重深入我腦海，等長大後，我決心去看看這個被「同情」多年的國家。 到當地後，我找到了一個台灣工作者，確保自身安全的動作讓他苦笑不得。他西裝革履，與我記憶中「貧困封閉」的國家印象不同，車水馬龍的街頭，他顯得從容自在。 「你別擔心，這裡也是大城市，我住這很多年，從來沒有看過拐賣人口、或是搶劫的事情，放心啦！」 剛到的兩天，我是真的很怕，因為是工作關係，所以我幾乎都是飯店跟銀行兩個地方跑，其他時間基本不出門。 但大約住到第三天後，我才終於踏出了旅遊者的步伐，開始看看這個陌生的城市。 體驗了不同的人文與熱情，認識到了不同的文化差異，顛覆了小時的記憶，或許這個世界真的很大，但每一個旅程，都無法被影像、文字所完整記載，只有親自體會，才能真正的了解感受。

■張小可 走到前庭，看著「送客亭」柵欄旁菊花開花了，接捧讀著九千公里之外好友的來信紙箋，說起喜歡在畫架前神遊、瀏覽一方，那是當年她還沒到藝術之都巴黎時，我倆經常在畫室遐思夢想的遠方幸福停格記憶…… 別知己多年之後，怎的，我收到四幅小框畫作，說是給我的生日禮物，讓我驚喜，分外興起一種屬於冀盼過往的記憶撩撥起的膠捲分格細分的跡痕。 是啊！春、夏、秋、冬四季履端，各有千秋予人產生不同之情。 那也是聆聽老教授在課堂上，逍遙講授《楚辭》的綿長思緒印記。 ——悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變哀。 沉浸屬於此景的季節裡，不覺靜坐廳堂，探望門外；心力參禪于秋，在廳堂內、外皆自得。她喃喃語著。 唯獨佇立于佛堂前，那份參禪之心，領悟了浮繪的一草一木、一花一樹，尤其是黃昏一刻，望前景沉思，那分暑消涼生後得來的感覺更為濃郁爬來，好生細訴著一則思友情懷底蘊意的流蘇。 一如我，此時看著畫、讀著文，難得多年的思念，短紙箋便化作一縷輕煙迂迴、繚繞。 後來……在機場，見她拎著彩筆出關尋找夢去了…… 當時，正值春到人間，萬象更新時令。我記憶猶深。 她獨坐機艙上，彷彿在異鄉，來往穿梭巡迴展演，但敏銳之人，偶爾也會靜望和煦涼風，而產生莫名感懷；喜悅雖是有的，但若長年流落它鄉異地，或顛沛困頓於外，難免觸景興起萬物皆茂盛，此外，唯吾孤兀一人心情且凋零之感，大方落在香榭道上…… 唉啊！春風爬上臉頰，簾裡、簾外已有商婦暗暗落淚，露濕襟襪才肯作罷，這絕不是矯情造作的抄襲古詩詞彙，實乃真情流露罷了。 她說，銜著淚珠畫下了第二幅畫…… 而我仍能感受得到，地球這端的際遇，就像當年在國境之南，倆倆簇擁著一段熱情之旅…… 踩不盡的歲月裡，來到炙陽熱天，鳳凰花開一刻，吐納火紅也攤了一地。 初有驪歌清唱，展望畢業，彼此勞燕分飛，並祝鵬程萬哩，也期盼一帆風順，天下傷心處，莫過於悽悽「送客亭」，不忍熟稔乍還離別之楚，來不及告知，微恙的一刻。 繼而，聯考季節來臨，三更燈火也夜挑讀，幾家歡樂幾家愁，放榜的日子，孫山之外的苦惱，牢記心頭，真如一把刀割著心肝，苦痛自為人自知，猶若飲水，道理相通，明年東山再起，再一搏，我念叨著。 皚皚白雪，她落筆揮出潑墨般的色澤，一團白，蜂擁而上…… 誰知？北風旋即輾轉襲輾過來…… ——歡樂極兮哀情多，少壯幾時奈老何。 老教授繼續說解著，《楚辭‧九辯》字義的弦外之音。 最終，她集結了季節的更迭嬗遞，描摹出另一幅如雲河般的蒼穹低訴絮語，便入了我的夢，三幅畫作，一一道出別離後的紛擾情愫二三，春、夏、冬之外，秋風吹起，我覺秋興逸，誰云秋興悲？ 在亭閣下，聆聽西風的絮語，品味另一番風味，久久，想起老教授在最後一堂課說的話。 ——雜乎芒惚之間，變而有氣，氣變而有形—— 在許多事件的發生過程中，甚至是人生吧！都有一個最重要的時刻，叫做「不歸點」（point of no return），過了這一點，就再也無法回頭了。 我鎮靜努力轉化自己，徜徉秋月下，慎重地挑起了筆，想要勾勒出一篇深沉的、故事長的，註解著他精彩的四幅驚嘆油畫作，在藝術之都發光、發熱……。

■林郁青 心跳呼吸與臉頰自動綁定 快捷鍵為，你的身影。 每個字句、照片 放入腦中緩存、快取 不清除，好隨時提取 背誦複習。 將每個發光分秒 上傳，回憶的雲端。 用忐忑的期待，共享檔案 網址路徑為，你眼中 繁星的耀閃。 或許來日將新增 他色，甜味新檔…… 舊檔加上星號，小心封存。 萬一久了，記憶解析度下降 還能反覆，下載到心上 饞的時候，再次讀取 悄悄品嘗……。

洪金鳳 自從去了西班牙之後，我就無可救藥的喜歡上歐洲的建築以及他們保存良好的古老城鎮，不管在巷道裡，還是屋簷下，或是雕刻品、石道路，都是我駐足停留觀察之地，在老城區裡望石屋看巷道懷古思今時，似乎又回到我的青春時代，夢想正在起飛的時段。 懷想起自己雙十年華，對未來有許多美好的憧憬，看到台灣及國外美景報導的文章，也會用心閱讀，希望自己能夠「在讀萬卷書之後，能夠有行萬里路」的可能，但在經濟及時間的不許可下，願望總是跟我錯身而過。 歲月的累積與長期量入為出的狀態下，讓我越來越有能力到處旅行，只是受限於孩子就學與父母親老病，以及我後來就讀了碩士在職專班，忙碌的生活讓我們的旅行總侷限於國內各縣市。 疫情過後的這幾年，孩子們都成長獨立，各自就業，我的特休假變多了，年已坐五望六的我和退休老公有了閒時跟閒錢，就得以安排長時間與長途的旅行。 在西班牙及義大利，看到的建築與景點，都是百年或千年以上，心裡感覺很震撼，才發現我們人類最多不過百歲的時間，在這些歷史建築面前顯得渺小，她們曾見證過每個時代成長的人，不管你是高官貴族，還是貧乏小民，不論你是家財萬貫，還是家徒四壁，人生是公平的，都會過去的，所以凡事不必計較太多。 我懷想著自己的青春夢想，也幸運在有生之年夢想成真，心裡滿足、幸福感滿滿，所有生活的小事就不會在心裡盤旋不去了。

李展平 二十二年了，透過照片和文學試圖將李潼追回來，豪爽的他不忘戴「雷朋」墨鏡，造型耍帥的隔牆揮手，等陽光隱去時，卻拉長他的陰影，逐漸遠離，彼此懸念。好像太陽把他帶走了，一股寒氣兀自升起，令人寒顫。誰說人生沒有起點也無終點？我們在現實遺忘也在現實解構，陽光穿越窗帷把我們喚醒，去看蔚藍的太平洋，奔馳望天丘，終於要歇喘要學葛瑪蘭人，停靠屋前的刺桐花，輕裝躍入春光乍醒。 陰陽虛線很漫長也難攀登，如同等待是甜是苦，很難說清楚。有人以為人間多真情，所以等待蝕言，等待空幻，最後等到衣袖灌入冷風冷雨。然後在心底忍受火苗一葩葩熄滅。法國劇作家貝凱特作品《等待果陀》果陀當然未出現，等待也是幻象。他在時光匆匆中，常將遙遠等待化身為詩、散文、少年小說，讓繁華旦夕，歲月風雨錯肩而過。曾經孰悉的名字，皆成美好回憶。 李潼對這片土地關愛，寄予高度憂心卻也包容，故系列作品「將辛辣諷刺抗議，隱藏在極端內斂、自制中」加上快人快語的直腸子，讓人不爽但礙於他高人氣，又不好頂嘴。作家邱傑最近提起：「我剛接桃園兒童文學理事長，李潼來電勉勵兩件事，第一步要連任機會讓給年輕人。留些錢給接任人好做事。後來驗證所言不虛。」 遙想在太平山文學步道，李潼撐起油紙傘背影頗有衣帶漸寬終不悔，為伊銷得人憔悴，我們很痛只能陪伴，不露悲情，如此遮遮掩掩相信也是心照不宣。王勃登上滕王閣感慨:「物換星移幾度秋？」星移斗轉在幽幽太平山鐵道，浮映深碧的紅檜林，天荒地老人怎能不老？彷彿一切都消逝，空間隨時間變異，或時間瓦解空間？ 回想百年前的一片樹苗，長成今天的參天巨木，前人不但種樹，亦種下慧根。漫長光陰巨樹綠網，伴著人間語、鳥鳴聲無邊潛靜。也許我的傷懷也和時光一樣蒼渺，猶如李潼撐油紙傘，暢飲滿林蟬聲，共馳人生的美麗與哀愁。 二00四年十二月李潼罹患攝護腺癌生命陷入困境，自宜蘭通車台北作冗長的鈷六十化療，將近一百五十次。不但未意志消沉自怨自艾，而且還在聯合副刊發表散文「福隆便當」敘述他忍耐飢餓，到福隆月台搶購熱騰騰便當趣事，無法擋的樂觀。當年皆由好友童慶祥一路陪化療，教他練氣功推拿，緩解疼痛。 聽大嫂說：「李潼最後未完成小說《魚藤號列車長》知道自己生死大限後，日夜振筆疾書，為了回報朋友情誼。」這本以三義鄉鯉魚村為背景，也是好友童慶祥故鄉。童家三合院古厝是他常去之地，四壁迴盪竹林呼嘯，龜裂屋簷靜靜在瓦片竄生蕨類，透出久違的鄉音與圖騰。自老厝色澤讀出歲月殘痕，讀出薄薄台灣瓦雅韻，讀出合院的溫馨與喧鬧。 李潼喜歡這寧靜村落，像一個錯置的夢境。他的小說不易看到作者影子，而這本小說卻是孰悉龍騰斷橋。隧道點亮七彩虹影，月亮尾隨舊山線軌道。相思林內轉灣，回返三合院屋簷。左李潼與童慶祥2002年10月攝於合院。 二00四年十二月，南投文化局甄選作品《台灣苦力者腳印》即將出版，我拜託李潼寫序，收到信，已是十二月中旬。此時病況已不樂觀，任俠重義的他仍然一口答應下來，仔仔細細看完原稿，在病榻上吃力地寫好序文，並附上一封信。信上寫著 ：「這些文稿保證永不蛀蟲，永不褪色。它陪我照鈷六十，照了三個小時，蛀蟲敢來啃嗎？」病重時仍然不忘為老友做最後的服務，信中開朗幽默，未看完早已淚流滿面。來自〈蓬萊碾字坊〉下筆如行雲流水，字體也美得令人心疼，可以裱起來欣賞。他的原稿也是編輯們最愛；整潔清晰，沒什錯別字。三十多年來總計完成四百萬字筆耕，從不假手電腦。 懷著悲痛的心，給好友寫上一封長長謝函，寫好限時信寄出，翌日早上打了兩通手機都沒人接，心想奇怪，李潼的個性再忙都會回電，這次怎麼了？到了早上十點多，接到祝老師的來電，李潼已於早晨七點左右走了。難掩心中痛，立刻開車從南投直奔羅東，那時雪隧未通，經過九彎十八拐的北宜公路。跪拜李潼靈前，拿出那封放在李潼靈柩旁，尚未拆開的批信。大嫂說李潼先一步離開。我當場唸給好友聽，唸到一半已泣不成聲。李白詩：「桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。」，李潼對我的友情、恩情，何止千尺？ 記得《台灣苦力者腳印》請李潼寫序時。他首先發問，需要苦力者腳印嗎？能不能改《苦力者輕安》不要那樣悲情？我說大致排版底定，要改書名可能麻煩。從這一點，自認遠不如李潼瀟灑。其實當年癌末，李潼私下告訴我：「為了讓家人有期待，有希望，忍受一百多次化療，讓身心備受折磨，疼痛奇癢無比，但我裝得病情有進步，讓妻兒多少歡樂。我知道自己撐不了多久。」處處體諒家人，朋友，還要我樂觀，書名要改。這是李潼留給文學界最慈悲雍容印象。誠如他的《少年葛瑪蘭》《蔚藍的太平洋海岸》開啟青少年無限藍天與對宜蘭平埔族葛瑪蘭的尊重，族群共榮 。

子寧 醉眼迷離心纏糾， 誰知今夕何年？   有緣彷彿返從前。 你輕歌漫舞， 我品竹調弦。   只怨此身非我有， 如何長恨綿綿？   月涼風靜不成眠， 蓮塘啼杜宇， 莫笑我痴顛。

南峽 因為租金低廉加以我們不會再回去耕作了，所以娘家媽媽正在思索著，是不是要把雲林的那一塊農地賣掉。這塊農地其實和我們的童年有著非常緊密的關係，是童年記憶拼圖裡不可或缺的一塊。童騃時期的我們，除了玩耍以外，不是在田裡，就是在要去田裡的路上。聽聞媽媽有意出售，我們都有些不捨。 近日和大姐二姐還有妹妹開車回一趟故鄉雲林，而我們此行的目的，就是要看看這一塊可能要被賣掉的田地。說來慚愧，這塊田地，自我們不再耕種後，這數十年來我們都未曾再踏足過。之前返鄉，都是跟自家人同行，即便我們想去，但另一半和孩子不見得想去，畢竟他們與這片土地沒有任何情感的連結，有鑑於此，我們只能將這份想望，深埋心底。而在因緣聚足的情況下，就在近日，我們四姐妹得以再去看看這塊地。 幾十年沒來了，這一帶現在的農作是花生，我只知大概的位置，畢竟我離開農作已有好長一段時間，而且周遭的環境變化著實太大，沒有看到灌溉用的圳溝，也沒有看到我們賴以乘涼的大樹，一切都顯得和我是這麼的陌生和疏離。幸賴大姐農作的時間比我們還要長還要久，所以憑著記憶，她找到了我們的田，而我的思緒也拉回那段在鄉下種田的日子。 我們都是在懂事後就被帶到田裡去工作的，舉凡插秧、拔花生、挖地瓜、剝甘蔗葉，都可以看見我們小小的身影點綴在偌大的田地中。每當夏日炎炎，近中午時分，不知何時返家的媽媽，就會用扁擔挑著兩籃食物來到到田邊的大樹下。她一邊挑著的是我們的中餐，通常都是炒米粉、絲瓜粥或是南瓜粥之類的主食，另一邊挑著的就是一鍋的涼水，這涼水多是綠豆粉條，或是仙草冰、鳳梨冰茶，甚至只是冰的糖水。我們坐在樹蔭下，拿著斗笠搧著風，喝著沁人心脾的涼水，瞬時間暑意盡消，所有的疲累都一掃而光，這應該是辛苦農作，最令人期待的一樁美事。 住家離農地有一大段距離，到達田地之前還要經過一座村莊，當時這座村莊的兩旁盡是竹林，冬天北風呼呼的吹，吹得竹林發出簌簌的聲響，將冬天的寒催化得更凍人心骨，強大的寒風屢屢把我們吹得不斷往後退，我們幾個小女孩就跟在媽媽背後，舉步維艱的一步步往田裡走去。我還記得有一次，二姐還因受不了寒冷的天候，走到這村莊就逕自折返回家，媽媽也沒有制止她，我們雖然也想回去，但想到已經走了大半路，再加上也沒膽量，所以就作罷。二姊在風中那孤立瘦小的身影，雖然數十年過去了，但我依舊是歷歷在目，想長大後的二姐獨立自主，巾幗不讓鬚眉，原來從小她就表露這樣的人格特質了。 因為我們的田隔壁就是姑姑的田，當得知姑丈將要去這塊田地工作時，我們都喜不自勝，因為姑丈會駛牛車，這樣我們就可以搭便車了，也不用走這麼遠的路，但這樣的機會是可遇而不可求，畢竟姑姑家的田地很多，久久才會到這塊田地去工作。還有一種情形，我們也可以不用走路，那就是若只有一個小孩在家，媽媽理所當然地就會騎鐵馬，然後載這個小孩去田裡工作。雖然可以坐鐵馬不用走路，但是少了姐妹的陪伴，耕作起來不免乏味許多，因為在耕作時，常常會跟姐妹們比賽，看誰最快抵達終點，或是誰拔的花生多，誰挖的地瓜多，這是屬於我們的苦中作樂。雖然農作辛苦，但因有手足的陪伴，也就不覺得那麼苦了。然而獨自和媽媽到田裡工作，還有一個小小的好處，就是媽媽會到店仔口買些餅乾糖果之類的讓我們在路上吃。記得有一次只有我一人在家，媽媽載我到田裡工作，經過店仔口時，她買了一塊鳳梨餅給我吃，啊，這鳳梨餅的甜蜜滋味，我永遠都記得。 田裡的工作是苦不堪言的，除了「毋驚露水冷冰冰」外，還要忍受太陽的炙烤，尤其夏天穿梭在甘蔗園中，為了避免甘蔗葉扎人，我們得穿長袖，穿梭在甘蔗叢林中，沒有涼風習習，只有悶熱陪伴，讓人非常的「阿雜」。我們徒手剝去甘蔗的外葉，手部早已失去痛覺，冷不妨還要遭受毛毛蟲的騷擾；夏秋之交的花生田同樣教人苦不堪言，除了也是酷熱難當外，還會時時碰到不速之客——飯匙倩，看到這不速之客，也只能小心翼翼地躲開，因為工作還是要繼續。 舉家搬到高雄，寒暑假媽媽依舊會帶我們回鄉下去種田，後來是媽媽覺得在高雄做點小生意，好像比種田的利潤還要好，索性就把田租給姑姑耕種，自此以後，我們再也就不用到田裡工作了。 雖然兒時那段種田的歲月是苦多於樂，但也是自己童年不可或缺的一部分，想到她可能會易主，我們都有些感傷，在田邊佇足片刻，讓人戀戀不捨離去，但終究還是要踏上歸途，回首望去，屬於我們的童年記憶，真的也只能在內心深處典藏，因為一切都回不去了。

扶疏 「誰最適合在你孤獨時支持你的孤獨？」 　　　　　　　　　　 ── 楊維晨   忽然想起，年少的疏狂，不諳世事一意孤行的恣縱豪情，「賭」定地盼候掌中運轉的未來，青春是界外球與全壘打的或然率，一陣偶然爆起的鼓躁熱浪。 不容撤退的是生命熱能的旺盛火力，乃紙筆挖掘壕溝，堆疊夢與詩的碉堡，構築萎頓之菌疫如花粉浪般襲擊之抵禦陣線。 如果有瓜瓞綿綿，希望之種籽該埋植於肥或瘠的心田的那一畦？陽光終是釀製影子的酒徒，為著這般雜陳短暫的人間幻景，執拗專情地日日酣醉，隨沉落的地熱跌足於霞紅餘溫退卻的冷霧裡。 哲思的是蜿延的山徑，曲折盤繞，每一階梯，每一階梯接縫起雲衣的褶紋；蘚，拾級直上，綠綠的鞋印追索逸去的暴然而響的回音。   登高，惟風惟月惟星群 惟一片細瘦的針葉林織起 孤獨之雲

陳玉慈 李易從小就愛自由。中學的時候，他發現他的掃除工作是假的，既沒有人監督，掃跟不掃也沒有差別，整間學校是校工在打掃的，可是全校的學生分成兩部分，一半還是在掃除時間認真打掃，另一半則在掃除時間無所事事。 他沒有辦法那麼自律，如果掃除工作根本是一種假意的分派，而掃樹下落葉又是一個那麼無謂的，掃不完的工作。 從此以後他就很能夠拿捏人生自由的限度，他總是知道還有一些限度的自由藏在哪裡，比起健康、安全、幸福，李易最先看到的就是自由。 李易在大學的一個通識課的報告寫的是張國榮的一生，張國榮在2003年4月1日從文華酒店一躍而下，遺言是Depression！……我此生未做壞事，為何如此？ 李易的家庭有富足的自由本錢，他的父親做著一個有頭銜的工作，除非是實踐理想，不然李父沒有拘束。這樣的環境很容易也讓李易對自由生活的想像超乎常人，李易是工業設計科系畢業，從大學就交換學生到歐洲半年，設計之路走的也十分順遂，還有多面的才華，李父給他的人生是可以自由選擇自己喜歡的路，只要在別的路途上能夠成功，隨時放棄設計也沒有關係。 人生的福報是自由程度大比拚，如果一個人一生想要追求的，他都有嘗試的門票，那麼這種自由的追求也會沒有限制。張國榮在告別歌壇之後，又以〈霸王別姬〉、〈春光乍洩〉等片遊走在影壇的高峰，連年不墜，這使得想追求新自由的他轉向了去青島籌拍一部自己創作的電影。這部電影後來瀕臨崩潰，而張國榮開始了焦慮與睡眠的問題。 李易住的大樓有一個年齡層相仿的總幹事，總幹事坐在住戶大樓一樓的位置，和住戶都很熟。李易剛搬進大樓，就因為租機械車位的問題和總幹事結識了，後來有很多事情也都麻煩他。畢竟李易事忙，有管理的大樓真的是不錯，代收很多郵件包裹。 李易常叼根菸，和總幹事在樓下花園閒談。總幹事只休週末，但是只要住戶有事也常在休假趕來，總幹事也還在人生有夢的年齡，經常幻想另外一種人生。也許是從李易那裏得來的一種幻想病，總幹事開始變得沒有那麼積極，可是橫在兩人中間的那種條件差別無疑是條鴻溝，總幹事說，其實他也是一個小有詩才的人，他覺得自己也許是個被埋沒的詩人。整棟大樓，也只有李易能跟他聊聊巴布‧狄倫。 可是眼界總是非常的不匹配，因為李易去過的那些國家，那麼多不同的文化，各國的年輕人的交流，和總幹事兩點一線的生活方式是那麼不同。就算是管委會主委那樣的身家與做派，還是跟李易相差很大的。總幹事心想，能夠和李易站在一個水平的視野，或許是主委的子女才有那樣的命。所以是只富一代還不可能辦到的。 總幹事想，李易可以說就不像現實生活中會走出來的人，那種幾米繪畫裡一樣長度的圍巾，搭著韓劇的羊毛大衣。 如果重來一次，張國榮沒有手抖和不安的毛病，4月1日不再只停在那個時刻，如果，就像李易從小到大的同鄉朋友，一個美國電影系畢業的導演。李易的導演朋友，從小家境的相仿、生活模式的相仿，乃至於人生追求的相仿，兩個人是賈寶玉和甄寶玉，鏡相走出來的兩個人，卻不知道哪一個會願意變成祿蠹，哪一個會決然求去？ 兩個自由度滿表的年輕人定期相聚，因為疫情都卡在一種不上不下的人生中，下酒的潛意識就有一種真正的比拚和惺惺相惜，都有一些不太願意承認的煩惱，但是又像是自己的一面鏡子，永遠在對方身上看到多一層的自己，因而希望能夠長期為伴。 一個從小就等距的，互相都是近交而非常親近熟悉的那種存在。這樣的朋友一但不等距了，就會互相疏遠，如果永遠都保持著等距的關係，卻可以維持很久。 記得上一次跟這個朋友會面，也大概是一年以前了。那個時候導演拿完一個小獎，是事業不錯的起步，卻沒有再順利發揮，而是在那種沉潛期中慢慢蛻變，風格從耽美簡單的短片，變得不得不向寫實長片邁進才能成長。而李易看透業內的運轉邏輯，發現投資者才是工業設計裡賺最多的人，而不是爆紅的創作者。所以他覺得只要慧眼識人，就可以不用十年寒窗。當時的兩個人都沒有被現實問題磨太多，兩個人都覺得自己充滿希望。 而一年過了，兩個人的近況都沒有太大的改變，那種泡沫一樣的希望感冷卻了。導演的家庭覺得資助只到培養能力，他確定還是只能朝輔導金或是獎助計畫努力。而李易的父親本身就是商業頭腦很強，他並不認同李易那種天真而散漫的計畫。 而歲月裡漫長的等待像是河流磨著小小的鵝卵石，那些等待而不是一飛衝天的成功，像是老天爺充滿垂憐的一種延遲。 據說，過於自由的感覺和不安全感非常的接近。因為如此，所以每個不熟悉老師的學生都會試著在教室裡製造一些不乖的行為，為的是測試老師的底線。如果學生們不知道老師的底線在哪裡，往往會覺得災難有可能會發生。

忍星 有人在文章裡描述 疫情當時所有的情感 如何死裡逃生 曾經膜拜至尊的科學 怎麼淪落成一串 冰冷的數字 回歸校正之後 文字，再往前爬梳 前世今生   從來不是一顆句點 可以說清楚的事 波折號——延續 誰隱藏曠日廢時的 猜疑，揭穿那一天 段落自行了斷 語氣哽咽的地方   找出文章的重心了嗎 迷路的雲 抵抗不了地心引力 耽溺山光水色 沉淪波動 新月的呢喃 星光的喁語