■劉曉頤
靈魂鄉愁是藍色的。
這是我上本詩集《靈魂藍：在我愛過你的廢墟》的命名來源。我在一個秋冬清晨，突如其來的靈感之下，迅速寫下〈靈魂藍〉這首詩。詩與靈魂有關，與愛情有關，甚至和一種清澈的性有關，結尾我寫，「我月盈了∕我月蝕了∕我靈魂正銷蝕一種邊陲的曠藍」。
你把天色一飲而盡。
在第一段，我就手被牽引般地寫下，「我仰望的炊煙∕慢慢發藍∕像一絲楚楚
可憐的神經線」，自以為具完全地獨創性，然而，就是有那麼巧合的事：前段時間裡，我讀了埃德蒙‧雅貝斯厚厚的一大本文集《界限之書》，居然讀到如此絕似的句子：
「變暗之前，我靈魂中的虛空已成蔚藍。」
我像被倒打一耙──讀過這本書，注意過這個句子的人，許會以為我是模仿。
然也無可奈何。我是在創作《靈魂藍：在我愛過你的廢墟》的期間，才喜歡上藍色的。從小，直到前幾年，我一直無可救藥地喜歡夢幻粉嫩公主色系，尤其粉紅色；要說藍，我喜歡的也是「粉藍」，甚至不是「淡藍」、「天藍」或「水藍」。
現在我喜歡的是偏深的藍，亮藍或素藍都好，甚至我為藍色取了個代名，「傾城藍」──能在靈魂深處美到傾城的顏色，唯有藍或紫，傾城藍或傾城紫。
既冷且熱。屬於夏也屬於涼秋。特拉克爾的絕望藍。西藏藍。寶貝深淵藍。
骨頭深邃處流徙的藍。異地相思渲染開的藍。
民初才女暗下去的藍。陰晴不定的剪瞳藍。一入秋就恨不得攜手死去的藍。
真實世界裡，擁有一雙海藍翦水雙瞳的是西方人，然而我總覺得，「剪瞳藍」三字一定要襯東方人的臉，尤其是身穿陰丹士林藍布衣的民初女子，灑兩滴明星花露水，立在夕陽下若有所思。
願為粉身碎骨，和一塊石磨雙雙殉節於盛夏光塚的藍。關於愛情。
是的，藍色也屬於愛情，《靈魂藍：在我愛過你的廢墟》，副標即出於我所深喜愛的美籍華裔詩人李立揚詩集，《我愛過你的那座城》，僅在華人國家翻譯過的簡體版詩集，背景是水藍色的。
藍色之於愛情，還令人想到美國桂冠詩人安‧卡森（Anne Carson）的淺談，國內詩人陳育虹譯，〈淺談受寵之樂〉這篇僅有短短兩句：
「每天每天我一醒來就想你。有人把鳥聲像珠寶一顆顆懸掛在半空。」
鳥聲與珠寶，直覺令我聯想到是藍翅翼的鳥和藍寶石。藍色與愛情，還有近期北京出版的翻譯文集《藍》，美國作家瑪吉‧尼爾森（Maggie Nelson）著，以類似《戀人絮語》的方式，整本以書簡形式，藉藍色寫愛情，譯者翁海貞的名字都巧合地含著海藍色。作者沒有道出兩者實質的關聯。許因愛情往往沒有理由。
當然，藍色與憂鬱的典故，不能也不必切割。李維‧史陀（Claude Levi-
Strauss）曾說，拉丁名讓植物具有人格，例如馬兜鈴，Aristolochia debilis，若以拉丁名稱其為雅莉絲托洛琪亞，就令人想起死時令人哀悼的繾綣之情。而黑種草，實則是種樣似藍雛菊的，很美的小花，拉丁文“ Nigella damascena”奈杰拉，又名霧中之愛。呼喚起來令人莫名憂傷。
藍色，詩與夢，最知名也可能算是最早的典故，應該溯是諾瓦利斯的夢中藍花，「如果醒來，夢中那朵藍花仍在手上，會如何呢？」美到至死不休，無怪柏拉圖把顏色與詩都逐出理想國，認為是危險的。然我更服膺帕斯捷爾納克的話：
「藝術家永遠是為美服務的，而美是掌握形式的一種幸福，形式則是生存的契機，一切有生命的東西為了存在，必須具有形式。因此藝術，其中包括悲劇藝術，都是一篇表示生存幸福的故事。」
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